2014年5月7日上午10點(diǎn)，由中國美術(shù)館與中外友好國際交流中心共同主辦“中國意象——當(dāng)代中國水墨與雕塑藝術(shù)展”在中國美術(shù)館啟幕。2014年是中法建交50周年紀(jì)念，“中國意象——當(dāng)代中國水墨與雕塑藝術(shù)展”已于3月27日至30日展出于法國巴黎大皇宮，這是當(dāng)代中國藝術(shù)首次展出于該館，因此在中法兩國文化交流史上具有特別的意義。展覽獲得圓滿成功，深受法國觀眾喜愛。此次回國展出，旨在向國內(nèi)觀眾做一匯報(bào)，并期望與大家共同分享中法文化交流新成果。
中國美術(shù)館是中國唯一的國家美術(shù)館，是中國對(duì)外藝術(shù)交流的重要窗口，中外友好國際交流中心長(zhǎng)期致力于推動(dòng)中外文化交流與對(duì)話，此次兩個(gè)機(jī)構(gòu)共同策劃，由中國美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安、副館長(zhǎng)馬書林以及中國藝術(shù)研究院中國雕塑院院長(zhǎng)吳為山擔(dān)任策展人，精心遴選了61位當(dāng)代中國水墨畫家和21位雕塑家，以“中國意象”為題，向法國公眾展示富有東方意蘊(yùn)的中國水墨畫和雕塑藝術(shù)創(chuàng)作。所有參展作品均突破了傳統(tǒng)的程式，具有強(qiáng)烈現(xiàn)代色彩和個(gè)人風(fēng)貌，基本反映了當(dāng)代中國水墨畫和雕塑藝術(shù)的最新探索成果和最高水平，同時(shí)也映現(xiàn)了生機(jī)勃發(fā)的當(dāng)代中國社會(huì)。
法國巴黎大皇宮位于巴黎香榭麗舍大道，是為1900年舉辦的法國巴黎世界博覽會(huì)而修建，其不僅融合了古典建筑的宏大和莊嚴(yán)，更是采用了帶有強(qiáng)烈現(xiàn)代意味的玻璃和鋼結(jié)構(gòu)形式，其與埃菲爾鐵塔兩座建筑在博覽會(huì)結(jié)束后被保存下來，在某種意義上而言，兩者也被作為現(xiàn)代法國和巴黎輝煌的象征。大皇宮以其宏偉的空間感和紀(jì)念性，成為巴黎舉辦大型國際藝術(shù)展的理想場(chǎng)館，其中也包括大型的節(jié)日慶?；顒?dòng)。此次“藝術(shù)巴黎博覽會(huì)”同期在大皇宮舉行，當(dāng)代中國水墨和雕塑藝術(shù)將與來自法國和世界各國的藝術(shù)共同面世，為展開不同文化的對(duì)話提供了契機(jī)，為中法當(dāng)代藝術(shù)界搭建起一個(gè)欣賞、研究和交流的平臺(tái)。
對(duì)于中國藝術(shù)來說，水墨不僅是一種獨(dú)特的媒介，而且展現(xiàn)了關(guān)于自然與世界、生活與生命的中國觀念，它講求筆墨運(yùn)行中對(duì)生命意義和生命智慧的直覺性體悟，構(gòu)成世界多元文化中璀璨的一元，其神秘而超越世俗形態(tài)的視覺意味，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。此次赴法的水墨畫作品以中國美術(shù)館館藏品為主，受邀參展的水墨畫家陣容強(qiáng)大，他們均為當(dāng)代中國畫名家，是水墨畫壇的佼佼者，包括擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)主任、副主任以及中國國家畫院院長(zhǎng)、副院長(zhǎng)、中國藝術(shù)研究院中國畫院院長(zhǎng)等重要職務(wù)的著名畫家，他們均具有深厚的傳統(tǒng)功力，同時(shí)具有強(qiáng)烈的變革意識(shí)和創(chuàng)新精神，他們的創(chuàng)作展現(xiàn)出極為豐富的精神個(gè)體和時(shí)代的文化氣象，基本反映了當(dāng)代中國水墨畫壇的最高水平。劉大為以嫻熟的筆墨和準(zhǔn)確的造型，表現(xiàn)出傳統(tǒng)筆墨神韻；馮遠(yuǎn)堅(jiān)實(shí)的筆墨技法、深厚的文化功底和藝術(shù)修養(yǎng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨造型能力，將傳統(tǒng)筆墨賦予新意；劉巨德以墨為主傳神寫意；陳蘇平更加強(qiáng)調(diào)內(nèi)心視像的意象表達(dá)；袁武以干筆濃墨賦予作品以蒼潤(rùn)渾厚之氣；朱道平的山水畫筆墨自由舒展，無拘無束，表達(dá)藝術(shù)家的心境感悟；田黎明以似水彩畫的寫意性水墨表現(xiàn)出純凈與澄澈之美；邵飛以夢(mèng)幻般的筆墨構(gòu)建一個(gè)浪漫的世界，畫面五彩繽紛；杜大愷的作品隨興隨性隨心隨形，簡(jiǎn)練的幾何結(jié)構(gòu)和色塊對(duì)比，使得作品具有詩一般的意境；張立柱的作品注重以意象的造型觀張揚(yáng)現(xiàn)代中國農(nóng)村的農(nóng)民價(jià)值取向，試圖喚起人們對(duì)中國鄉(xiāng)土文化的再認(rèn)識(shí)；張培成的作品以夸張變形的意象造型滲透出幽默感的情趣。羅寒蕾、王冠軍的工筆畫作品謹(jǐn)嚴(yán)精微，鮮活再現(xiàn)了當(dāng)代都市人的生存境遇……這些作品有力地闡釋了水墨畫家們對(duì)中國傳統(tǒng)文化的綜合理解，對(duì)中國畫筆墨技法的熟練駕馭，對(duì)時(shí)代精神的精彩表達(dá)，對(duì)個(gè)人畫風(fēng)的強(qiáng)烈彰顯。
此次參展的雕塑藝術(shù)家同樣來自于雕塑院和美術(shù)學(xué)院等重要學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，他們均為雕塑界的領(lǐng)軍人物，他們的創(chuàng)作各具特色，各領(lǐng)風(fēng)騷，其中既有對(duì)傳統(tǒng)寫意精神的挖掘，也有對(duì)西方寫實(shí)傳統(tǒng)的借鑒，以及對(duì)現(xiàn)代抽象性表現(xiàn)方法的吸收，表現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作面貌。李象群的《黃公望》神韻超然，霍波洋的《清源》空靈悠遠(yuǎn)，田世信的《母與子》構(gòu)思精妙、造型夸張，將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代雕塑之美融為一體，李先海從中國民間藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，人物樸拙傳神，陳連富的《美子》嫻靜雅致，具有古典靜穆之美，黎明的《墨馬》巧妙地將中國的書法藝術(shù)與雕塑藝術(shù)相融合，線條之美在三維的空間中無限生發(fā)……如果說中國水墨藝術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的碰撞中呈現(xiàn)出活躍的生機(jī)，那么中國雕塑藝術(shù)則在東方與西方文化的交融中形成創(chuàng)造的景象。中國當(dāng)代雕塑家在中國自身傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極吸收西方雕塑從古典到現(xiàn)代的經(jīng)驗(yàn)，表達(dá)了寬廣的當(dāng)代社會(huì)與生活主題，在雕塑語言的開拓和創(chuàng)新中同樣也充滿了文化的理想和關(guān)切。
此次展覽得到了中華人民共和國文化部、中國人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)以及中國駐法國大使館的大力支持，得到了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)、中國藝術(shù)研究院中國雕塑院的鼎力襄助，得到了藝術(shù)巴黎的通力配合。此展是中法兩國文化交流的新成果，希望通過這些精彩的當(dāng)代中國水墨畫和雕塑作品讓法國的觀眾領(lǐng)略其中蘊(yùn)含的東方文化的哲學(xué)思想和美學(xué)觀念，加深對(duì)中國藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解，感受其獨(dú)特的“意象”之美。