2010年，北京某拍賣會以59.8萬元拍出沈尹默《憶魯迅》手稿，沈家后人得知后表示手稿來源非法。
2012年，由周作人撰、魯迅校的《日本近三十年小說之發(fā)達》手稿現(xiàn)身嘉德春拍。
2013年，一批原定于北京保利拍賣的錢鐘書書信手稿，在楊絳強烈反對，社會各界一片質疑和法律的介入下最終停拍，楊絳獲賠20萬元。
2013年，北京雍和嘉誠秋季藝術品拍賣會上，詩人郭小川手稿《團泊洼的秋天》公開拍賣，郭小川之女郭曉慧稱這份手稿為贗品。
2013年，著名作家遲子建在微博公開質問，其投給某雜志的一份5頁手稿在網(wǎng)上被公開拍賣。
2014年5月，原定現(xiàn)身北京某拍賣會的賈平凹《西路上》手稿，因賈平凹表示手稿是贗品而被撤拍。
2014年5月，北京某拍賣會預展莫言短篇小說《蒼蠅·門牙》手稿引起關注，莫言質疑由雜志社保管的手稿流失，最終這份手稿得以撤拍。
2014年7月，上海某拍賣會上拍的兩封署名魯迅致洪蘭友書信手稿，被質疑為“內容拼湊、筆跡摹寫”的贗品而暫緩拍賣。
近兩年，名人手跡仿佛一下火了，然而備受關注的倒不是其拍場價格的不斷翻升，進入公共視野的常常是一起起由拍賣引起的事件。名人手跡以其豐富的歷史價值、文學價值和藝術價值成為拍場古籍板塊的新熱點，照理說并非壞事，但為什么頻頻引起事端？名人手跡是否應該以及如何進入市場？如何保護名人的隱私權、著作權？名人手跡贗品泛濫如何得到遏制？
競拍熱導致價格井噴
已有30余年名人書札收藏經(jīng)驗的方繼孝告訴《美術文化周刊》記者，名人書札價格其實曾經(jīng)歷過一段平穩(wěn)過渡期。據(jù)他介紹，早在八九十年代，中國書店等古籍書店的柜臺里均可見名人書札，當時不論作者統(tǒng)一標價為每頁100元。1994年，名人書札隨著拍賣業(yè)的興起現(xiàn)身拍場，但當時價格還處于合理范圍。“嘉德第一場拍賣我就在，王國維的手稿底價也就500元?！狈嚼^孝分析稱，2000年名人書札拍賣開始持續(xù)升溫，但上升的坡度相對平緩，直至2010年開始出現(xiàn)井噴。
2011年，康有為的行書《自作詩》以161萬元成交；2013年，魯迅兩頁《古小說鉤沉》手稿以690萬元成交，為起拍價的11.5倍；2014年，茅盾手稿《談最近的短篇小說》經(jīng)過44輪激烈競價，最終以1207.5萬元創(chuàng)下中國文人手稿的拍賣紀錄……近年來，名人書札拍賣價格更以30%的勢頭增長，可謂一字萬金。
價格的突然高漲并非正?，F(xiàn)象。北京匡時國際拍賣有限公司副總裁謝曉冬曾透露，大概是在2010年左右開始有一些企業(yè)，包括有專門的機構成立基金去做信札的收藏。而也有觀點認為，除了較為明顯的企業(yè)行為，還有另外兩大因素：一是政府行為。隨著各地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展，政府開始重視本地歷史文化宣傳，而宣傳離不開人，尤其是歷史名人，因此許多地方便派人到北京各大拍場參拍當?shù)氐泥l(xiāng)賢手記。二是博物館收藏。當拍場出現(xiàn)重要歷史人物的手札時，此類機構也會參與。
不過，對于名人書札拍賣高價，曾編寫《近三百年學人翰墨》的書札研究者許宏泉則表示物超所值。“名人書札本身就具有多種價值，更何況物以稀為貴。比如魯迅，他的書信600多萬元其實太便宜了，吳冠中不是說過嗎，一百個齊白石也抵不過一個魯迅?！?/p>
名人書札成了拍場的一塊肥肉，但這塊肥肉已不再針對藏家。方繼孝坦言，新的競拍者介入讓他這樣的老藏家壓力不小。“原來我們對于某件書札志在必得，在拍場舉著牌子直到最后，現(xiàn)在我也會買，但超過20萬元就不會動手了?！狈嚼^孝說。
競拍者的變化并不會對藏家造成大的影響。在采訪方繼孝、朱萬章、唐吟方等多位藏家后記者發(fā)現(xiàn)，在拍賣會之外，藏家們的名人手跡收藏來源另有渠道：一是于過去八九十年代在古籍書店以低價購買；其次是與舊識、老文化人之間相互交換；三是從名人后人處購得。
歸屬不明、侵犯隱私成突出問題
名人手跡的收藏與拍賣看似一片火紅，然而，從沈尹默《憶魯迅》手稿到錢鐘書書信拍賣，再到賈平凹、莫言等在世名人的手稿進入拍場等事件看，名人手跡的市場之路有不少問題亟須解決。
中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長歐陽樹英在接受媒體采訪時曾表示：“隨著現(xiàn)當代名人的書信、手稿開始進入市場，大家慢慢發(fā)現(xiàn)，在拍賣過程中，對其物權、知識產(chǎn)權保護方面存在操作過程不完善，認定方面不明確的情況?！钡馁u公司也有不同的聲音，某拍賣公司負責人告訴記者，名人信札物權糾紛除了拍賣公司準備不足外，也不能排除經(jīng)濟利益驅使名人家屬出面伸張“正義”。
《美術文化周刊》記者對此采訪了知識產(chǎn)權律師趙俊杰，他認為，根據(jù)《拍賣法》規(guī)定，拍賣標的應當是委托人所有或者依法可以處分的物品或者財產(chǎn)權利。名人書札如果屬于《著作權法》意義上的作品，可以拍賣。只是，當書札持有者并非作者本人、繼承人而又要做著作權意義上的使用，或者待拍書札涉及相關權利人隱私、姓名等人格權時，交付拍賣就需要獲得作者及相關權利人有效授權。
從趙俊杰的分析中可見，名人書札拍賣需獲得相關權利人的有效授權，同時值得注意的是，法律對書札所涉及的隱私等人格權利也給予了相應保護。去年錢鐘書書信拍賣一案，便是名人家屬以法律途徑尋求隱私權保護的標志。楊絳直言：“此事讓我很受傷害，極為震驚。我不明白，完全是朋友之間的私人書信，本是最為私密的個人交往，怎么可以公開拍賣？個人隱私、人與人之間的信賴、多年的感情，都可以成為商品去交易嗎？”此案雖然以楊絳勝訴告終，但因此事產(chǎn)生的影響仍在不斷發(fā)酵。
而莫言質疑由雜志社保管的手稿出現(xiàn)拍場一事，也反映出了此類事件可能牽涉更多主體。一位不愿透露姓名的前出版社人員回憶稱，當時與名人進行出版合作時，對于諸如“出書過程中與出版方的信件溝通及書稿”等在雙方協(xié)議上很少注明退還，一些雜志社甚至會特別標明來稿不退等信息，這在一定程度上默許了出版社對投稿自行處理的權利。
針對此類情況，記者采訪了中國版權保護中心法律部副主任梁飛。他告訴記者，國家新聞出版署、國家檔案局1992年9月13日發(fā)布的《出版社書稿檔案管理辦法》第九條中，對出版作品的手稿所有權有過規(guī)定：作品出版以后原稿（手跡）歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二三年后，退還作者，并辦理清退手續(xù)。原稿退還簽收單應歸檔。由此可見，從物權的角度來說，書稿的所有權還應當屬于作者，并且出版社應當承擔一個謹慎保管人的義務，不應以超過出版使用的范圍使用書稿。然而，現(xiàn)實中確實有個別合同中作者同意出版社以任何方式處理書稿的約定，梁飛表示，作者也應當及時維護權利，比如圖書出版后及時向出版社索回自己的書稿，這樣有助于避免不必要的麻煩。
造假有難度 鑒別需眼力
除了歸屬與隱私問題，導致名人書札拍賣風波的還有另一個更為嚴重的原因：贗品。就在不久前，即將現(xiàn)身上海某拍賣會的兩封署名魯迅致洪蘭友書信手稿，被質疑為“內容拼湊、筆跡摹寫”的贗品，最終暫緩拍賣。對此，魯迅博物館副館長黃喬生表示，魯迅大部分手稿書札都在博物館和紀念館，已經(jīng)沒有多少炒作的余地，但對于魯迅書札，要警惕的是造假。“我們經(jīng)常遇到這種情況，有人拿著魯迅手稿來，讓我們鑒定，假的居多。最近上海又出現(xiàn)一個拍品，魯迅致洪蘭友信，引發(fā)爭論。有專家告訴我，是把《兩地書》的兩段話拼湊成一封信，很拙劣，居然也上拍了，這值得我們思考：為什么上拍之前，不請專家鑒定一下？”
但拍賣公司認為，拍賣方對拍品真假沒有擔保責任，理由則是依據(jù)《拍賣法》規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的真?zhèn)蔚?，不承擔瑕疵擔保責任?！贬槍@項規(guī)定，記者采訪了研究該領域的北京某律師事務所律師戴嘉鵬，他認為：“藝術品行業(yè)歷來有撿漏和打眼之說，對于藝術品的真?zhèn)魏芏鄷r候需要競買人的眼力。所以我認為在藝術品拍賣這個特殊的領域內應該尊重其特殊的規(guī)則，拍賣法作為特殊法，有此規(guī)定也應該是合理的?！钡瑫r指出，拍賣的商品雖然可以通過《拍賣法》的規(guī)定在一定程度上免責，但在消費者保護層面不能免除其全部責任，“在法律適用上應注意相關利益的平衡?！?/p>
某拍賣公司負責人表示，拍賣公司如想避免諸如撤拍、糾紛之類的事件發(fā)生，一是需要從更為可靠流傳的藏家手中征集拍品，所謂流傳有序；二是需經(jīng)可提供準確依據(jù)的作者家屬、學生以及好友等認證；三是征集拍品要從如何更好地保護和補充史實資料，而不是最大限度地謀取經(jīng)濟利益的角度出發(fā)。
據(jù)了解，早在2005年，名人書札造假便已頻繁出現(xiàn)。手札收藏家唐吟方曾編過一本近現(xiàn)代名人尺牘集，其中收錄的方介堪、吳恩裕手札就被仿造。唐吟方認為，名人書札造假并不容易，甚至比書畫更難。
“書札的寫作有具體的時間、對象和內容，而書法也是很大一個難關，與書法相關的還有書寫材料（即箋紙），此外，每個名人都有自己的小習慣，造假得對這個名人非常熟悉才能下手，所以書札造假的整體難度很大?！?/p>
即便如此，在巨大利益的牽引下，名人書札的仿造依然暗潮涌動。據(jù)許宏泉介紹，名人書札造假方式主要有三種。“第一種做得比較接近，造假者找到對應年代的箋紙（信紙），然后照著名人以前的書札模仿抄襲；第二種是改頭換面，比如拿那些沒有款的老書稿，隨便嫁個款；第三種造得比較差，憑空亂造，沒有任何依據(jù)?！睂τ谌绾舞b定書札真假，許宏泉認為一方面需要有廣泛的見識與較強的記憶力，同時對人物的生平、性情、交往、詩詞、著作等都要明白。
此外，唐吟方透露，與名人或名人的后人交往獲得書札是最為可靠的收藏方式，但現(xiàn)在造假者也開始利用這個關系推銷偽作?！拔蚁肴绻B這個收藏渠道也存在問題，我們只能憑自己的眼力和知識積累去判斷了?！?/p>
讓私人收藏進入公共領域
眼下，名人書札拍賣依然“在路上”，各大拍賣行已紛紛開始準備秋拍預展。
“名人信札，有名人致名人的，有名人致無名氏的；有政治家的，有書畫家的，還有文人學者的。無論哪種，由于其獨特的學術地位或政治地位，名人信札對于我們研究他們的生活習性、社交對象、興趣愛好，以及書畫家作品的創(chuàng)作背景、饋贈情況等方面都會提供詳實的史料依據(jù)。名人信札對于行業(yè)考據(jù)書畫作品的真?zhèn)?，以及更深層次挖掘作品的文化內涵，都具有重要意義，也是收藏群體素質提升的體現(xiàn)?！蹦撑馁u公司負責人說。
對于名人書札的未來發(fā)展趨勢，中國人民大學文學院院長孫郁表示，名人書札相較于其他藝術品門類比較特殊，價格不會出現(xiàn)大起大落，并且民國時期的人物依然會備受關注。他分析稱，民國時期書札火熱，因其歷史離今人較近，其思想對當下中國依然有影響。此外，民國遺產(chǎn)上接中國傳統(tǒng)文化，下接當下的文化，同時承接西方文化，民國時期書札具備很高的學術價值與審美價值，會是未來持續(xù)一段時期的熱點。
黃喬生對《美術文化周刊》記者表示，民國名人書札依然會受追捧?！艾F(xiàn)在學界注重研究周作人的文學貢獻，他的著作在讀者中影響越來越大。水漲船高，書札也成了炒作的對象。并且，他的書札、文稿等等，量很大，多散在民間?！秉S喬生認為，周作人可能是下一個熱炒對象。
名人書札拍賣前景可觀，不過孫郁也表示了擔憂，部分系統(tǒng)收藏等具有整體性的書札如果進行分散拍賣，往往也會分割書札的價值，不利于研究?！拔姨貏e敬佩張伯駒先生，他把中國古代最好的一些藝術品捐給了國家，我希望私人藏家也能把一些好東西獻給國家。同時國家機構也要展出，讓大家都來看到，這是全民族的文化財富?！睂O郁說。
黃喬生也認為，對藏品的展示和研究，是博物館的重要職責。但是如果博物館總把精美的書札堆在文物庫房里，留在私人手中也未嘗不是好事?！坝行┧饺耸詹丶沂撬胶芨摺⒊煽冏恐难芯空?。當然，我們也希望收藏者能與博物館合作，讓私人收藏進入公共領域，以便史料的保存與學術研究?！秉S喬生認為，拍賣也是藏品進行交流的手段，但不論是收藏還是拍賣，都應優(yōu)先考慮其是否有利于學術研究。
書札原本看完便可棄之，但因為前面多了“名人”，便得以以藝術品形式保留下來?！懊恕倍纸^非單薄，它承載著史料、文獻、文學、書法、文物等多重價值與內涵，如今電子應用的普及，使得這些帶著墨香的文字更顯珍貴。然而，只有相關法律不斷完善，拍賣行業(yè)更加注重自律以及藏家形成誠信、善意的流通理念時，市場才能真正對名人手跡價值的提升產(chǎn)生積極作用。