MOMA近日正重現(xiàn)著勞特雷克筆下一個(gè)世紀(jì)前的巴黎。一提到亨利·德·圖盧茲-勞特雷克（Toulouse-Lautrec），我們就會(huì)想起他那些描繪的紅磨坊與小酒館的大幅招貼，其中不乏那幾位他最鐘情的謬斯的倩影。今天我們就從他的畫作中認(rèn)識(shí)一下三位當(dāng)時(shí)最獨(dú)樹(shù)一幟、最著名的文藝女神。
搞怪歌伶伊薇特·吉爾貝
伊薇特·吉爾貝（Yvette Guilbert），活躍于十九世紀(jì)末二世世紀(jì)初的法國(guó)女歌手，她的歌曲大多充滿潑辣的喜劇嘲諷，幽默搞怪的表情與夸張的肢體語(yǔ)言是其標(biāo)志性作派。除了出沒(méi)于黑貓夜總會(huì)的歌手身份之外，她后期還是一個(gè)電影演員，曾出演過(guò)法國(guó)印象主義大師馬塞爾·萊爾比耶(Marcel L’Herbier)在1928年導(dǎo)演的默片史詩(shī)《金錢》（L'Argent）。
夢(mèng)幻舞者路易·福勒
路易·福勒（Loie Fuller），這位美國(guó)女舞蹈家拒絕成為一個(gè)只追求精湛基本功的傳統(tǒng)芭蕾舞演員，她發(fā)明了一種獨(dú)創(chuàng)的、全新的舞蹈，這種舞蹈注重光和顏色在巨型裙布戲服上的轉(zhuǎn)變，她保持戲服在不斷運(yùn)動(dòng)中，通過(guò)手臂或戲服下棍子的舞動(dòng)，來(lái)達(dá)到華美的延長(zhǎng)變幻效果。所以在勞特雷克的作品中，福勒的形象是最流動(dòng)而抽象的。
康康舞皇后珍妮·阿弗莉
珍妮·阿弗莉（Jane Avril），這位被后人膜拜為modernity itself的巴黎康康舞舞者可以說(shuō)是勞特雷克作品中最為人熟知的謬斯形象了。康康舞是一種狂熱的舞蹈，沒(méi)有任何一種舞蹈可以向它那樣能切膚詮釋19世紀(jì)末巴黎的燈紅酒綠。而這位一頭金發(fā)的紅磨坊臺(tái)柱，更是集可愛(ài)、熱情、怪誕、邪惡、華麗于一身，簡(jiǎn)直是魔鬼與天使般的存在。勞特雷克是有多愛(ài)珍妮·阿弗莉呢？除了描繪珍妮在舞臺(tái)上瘋狂的種種，勞特雷克也不放過(guò)她在舞臺(tái)之外的日常生活瞬間，諸如《珍妮·阿弗莉走進(jìn)紅磨坊》、《珍妮·阿弗莉走出紅磨坊》這樣的題材，足顯大畫家對(duì)這位謬斯的青睞之情。