南京國際美術(shù)展世界藝術(shù)大師作品展即將于10月8日在江蘇省美術(shù)館舉辦，以“向大師致敬”為主題的此次展覽屆時將展出畢加索、高更等世界十位頂級藝術(shù)大師的作品原作，所有展品均為利源集團及海外機構(gòu)近二十年積累的自有收藏藝術(shù)品，將首次從利源集團位于香港的收藏館運至南京。該展覽計劃進行六天，其中四天公眾展、兩天學(xué)術(shù)展。計劃展出作品有：畢加索著名油畫《戴綠帽子的女人》、畢加索鋼筆墨水畫《戴帽子的男人》、畢加索素描《吉他和半身像》、畢加索雕塑《男人頭像》、畢加索瓷盤畫《摸魚的手》、雷諾阿的成名作油畫《玫瑰花》和《靜物》、莫奈著名油畫《朗香教堂的朝拜之旅》、夏加爾著名油畫《馬戲團》、畢沙羅的著名油畫《巴黎藝術(shù)橋》；杜布菲的著名水粉畫《夜幕中遷徙的燕子》、羅丹著名的雕塑《跪著的女農(nóng)牧神》、馬蒂斯油畫《河面》、高更油畫《樹下兩只?！返?。此次大師展中有世界大師畢加索的七幅作品，這是繼2011年畢加索中國大展之后的又一創(chuàng)舉，可謂是畢加索與中國的第四次相遇。說到這里，我們有必要來談?wù)劗吋铀髋c中國藝術(shù)的前三次相遇情況。
第一次相遇——1944年畢加索加入共產(chǎn)黨
他, 是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家之一，立體畫派創(chuàng)始人，是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位,人們稱他為“人類藝術(shù)史上罕見的天才”。這就是人們對畢加索的印象，那你是否知道這樣一位大師早在1944年加入法國共產(chǎn)黨，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)和納粹占領(lǐng)法國期間，畢加索堅定地站在民主和進步勢力一邊，積極參與反法西斯斗爭。
大畫家畢加索加入法國共產(chǎn)黨，這讓處在反法西斯戰(zhàn)爭中的中國共產(chǎn)黨人興奮不已。1945年，延安《解放日報》發(fā)表文章，《慶祝畫家皮卡索加入共產(chǎn)黨》，還在延安舉辦了一個畢加索畫展以示慶祝。這個展覽的具體情況后來很少有人提及，可能因為對畢加索的政治判斷有了變化，不過在以當(dāng)時延安的條件而言，還能舉辦這樣的展覽，的確表現(xiàn)了中國同志極大的誠意。有人估計，這個展覽可能是圖片展，而我們幾乎可以斷定，只能是圖片展。無論如何，這個展覽都應(yīng)該算是畢加索和中國的一次親切相遇。
直到國際共產(chǎn)主義運動內(nèi)部出現(xiàn)分裂之前，畢加索一直都是我們的同志，盡管他的私生活看起來過于浪漫，離一個無產(chǎn)階級戰(zhàn)士距離尚遠；同時他在巴黎舒適的物質(zhì)生活，可是讓他遠在黃土高原的中國同志無法想象的，但是他追求正義，思想左傾。西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期，法西斯軍隊悍然轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡，一分鐘轟炸，炸死了150個平民，畢加索的名畫《格爾尼卡》就是對法西斯這次暴行的控訴，由于畫家的影響力，這件作品成為反法西斯的重要武器。
1956年，中國文化代表團訪問法國，并到戛納拜訪“超級偶像”畢加索。曾任中央工藝美院第一副院長的藝術(shù)家張仃是代表團的成員之一。幾十年后，在接受媒體采訪時，他對畢加索當(dāng)時居住的加里富尼別墅的陳設(shè)布置記憶猶新?！澳鞘且粋€午后，我們來到畢加索的工作室，是在海邊的一所別墅。畢加索睡完午覺，從樓上走下來，熱情地歡迎我們的到來。他領(lǐng)著我們參觀了工作室，原以為他的工作室一定很華貴，因為他是世界上最有錢的藝術(shù)家，他賣掉一幅畫的價錢，可以購買他一生用不完的繪畫材料?？墒?，在這位世界著名的大畫家的工作室里，除了作品是新的，一切陳設(shè)全是破舊的，墻上是不斷脫落的灰跡，沙發(fā)舊得已經(jīng)露出了彈簧……所有這一切，這位藝術(shù)家好像一點也沒意識到。他的工作室里，墻上、地上都掛滿、擺滿了大量新作……”。
張仃把一套水印的《齊白石畫集》送給了畢加索，并且與畢加索合影。照片上，76歲的畢加索左手摟著張仃，面帶微笑，目光炯炯。這次拜會時，中國文化代表團向畢加索發(fā)出邀請，希望他能夠到中國訪問，但畢加索并未同意。
同樣是在1956年，張大千攜夫人徐雯波到加里富尼別墅拜訪畢加索。張大千夫婦落座之后，畢加索便拿出百余張自己臨摹的齊白石作品給他們看。畢加索很認(rèn)真地對張大千說：“我最不懂的，就是你們中國人何以要跑到巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)?”在畢加索看來，齊白石畫魚并沒有畫水，他卻能感覺到魚在水里游，而齊白石畫的墨竹與蘭花的意境也是他實現(xiàn)不了的。
第二次相遇——1983年法國總統(tǒng)攜畢加索的原作訪問中國
改革開放之后，畢加索的形象在中國出現(xiàn)了戲劇性的變化。1983年，法國總統(tǒng)訪問中國，帶來了三十多張畢加索的原作，這次終于讓中國人實實在在地看到了畢加索的原作。
畢加索第二次來到中國，盡管他多姿多彩的私生活仍然是中國人津津樂道的首要話題，畢竟，他的藝術(shù)天才也開始被渲染，以至于畢加索成為一個不斷突破自我，不斷創(chuàng)新的代名詞，而這，正是處在思想啟蒙時期的中國所需要的。
畢加索第二次與中國相遇，為當(dāng)代藝術(shù)提供了動力，這就是關(guān)于藝術(shù)家自身的啟蒙，強調(diào)藝術(shù)家的個性和創(chuàng)造性；鼓勵藝術(shù)家不斷挑戰(zhàn)視覺傳統(tǒng)、不斷突破思維慣性的現(xiàn)代主義精神，這些對于新時期中國的藝術(shù)革命，這是一種重要的思想資源。
第三次相遇——2011年畢加索中國大展
前兩次相遇對于我們這代人已經(jīng)很遙遠了，真正讓我們近距離接觸到畢加索的作品的要數(shù)2011年畢加索中國大展了，那次展覽可謂是畢加索最全面的一次中國作品展，共展出了48幅油畫、7幅版畫和7座雕塑共計62件珍貴的藝術(shù)作品，如《赤腳女孩》、《雕塑家》以及《朵拉?瑪爾畫像》等，此次展覽全景呈現(xiàn)了這位現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人和奠基者的藝術(shù)魅力。大展的展品均為法國國立畢加索博物館的珍藏，囊括了畢加索從兒時的創(chuàng)作至晚年各個時期的作品，觀眾們難得可貴的欣賞到了畢加索不同繪畫階段如藍色時期、玫瑰時期、立體主義時期等階段的代表性作品。同時與畢加索的人生起伏緊密相關(guān)的畫作，如《瑪麗德雷的肖像》、《坐在紅色座椅上的女人》等具有特殊私密性的作品也首次呈現(xiàn)在中國觀眾面前。除了62件大師真跡之外，展覽另有50幅關(guān)于畢加索的生活攝影照片亮相，為廣大中國觀眾了解畢加索的藝術(shù)人生作了更多的詮釋。
第四次相遇——2014年南京國際美術(shù)展“世界藝術(shù)大師作品展”
能與前三次相遇相媲美的當(dāng)屬即將于10月8日在江蘇省美術(shù)館舉辦的南京國際美術(shù)展世界藝術(shù)大師作品展了，以“向大師致敬”為主題的此次展覽屆時將展出世界大師畢加索的七幅作品，這是繼2011年畢加索中國大展之后的又一創(chuàng)舉，可謂是畢加索與中國藝術(shù)的第四次相遇。
此次南京國際美術(shù)展世界藝術(shù)大師中展出的畢加索的作品分別為：畢加索鋼筆墨水畫《戴帽子的男人》、畢加索著名油畫《戴綠帽子的女人》、畢加索雕塑《男人頭像》、畢加索素描《吉他和半身像》、畢加索瓷盤畫《摸魚的手》、畢加索瓷盤畫《白鴿》、畢加索瓷盤畫《蘋果籃》。