2014年11月1日，徐春麗《花看半開(kāi)》個(gè)人油畫(huà)作品展在798藝術(shù)區(qū)紅鼎藝術(shù)空間開(kāi)幕。本次展覽是繼2002年《放棄?開(kāi)始》之后的第二次個(gè)展。在經(jīng)過(guò)十二年的沉淀與積淀之后，本次展覽展出了徐春麗近年來(lái)所創(chuàng)作的三十余幅作品，分為《花卉》和《女孩》兩個(gè)系列。展覽題為“花看半開(kāi)”，取自“花看半開(kāi)，酒飲微醉，此中大有佳趣在”，選自明代還初道人洪應(yīng)明的《菜根譚》。
作為一位女性畫(huà)家，徐春麗的作品持續(xù)表現(xiàn)著自我的心性，她的畫(huà)面風(fēng)雅閑趣，寄望抒情以觀，消解著世間的嘈雜與煩亂。正如易英教授在評(píng)論她早期作品的時(shí)候說(shuō)：“徐春麗的畫(huà)打破了畫(huà)室與創(chuàng)作的界限，表面上是人體，實(shí)際上完全是一個(gè)自我的世界?！?/p>
徐春麗感興趣于樸素主義的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，在她的油畫(huà)作品中卻傳達(dá)著一種中國(guó)傳統(tǒng)水墨的審美趣味，她運(yùn)用寫(xiě)意與表現(xiàn)的繪畫(huà)手法，結(jié)合豐滿、圓潤(rùn)，帶有脂肪女性身體形象的題材來(lái)追溯人們對(duì)于傳統(tǒng)審美和藝術(shù)的想往，畫(huà)面單純稚樸，女孩豐盈的體態(tài)和嬌羞半開(kāi)的花朵表達(dá)著女性特有的天真和關(guān)于青春的懷思。因而徐春麗的繪畫(huà)，呈現(xiàn)以情觀物所見(jiàn)的世界不僅僅是畫(huà)面形象的表達(dá)，也是她對(duì)于生活、藝術(shù)懷一顆純凈恬淡的心境而如此得以體現(xiàn)。
藝術(shù)家說(shuō)道，在女性的造型上我的確運(yùn)用了夸張的手法，可能是因?yàn)閺男r(shí)起我的身材就比較瘦弱，那時(shí)總希望能胖點(diǎn)，于是就特別喜歡胖胖的女人，后來(lái)自已變得胖一些了，還是這么覺(jué)得。沒(méi)準(zhǔn)和這個(gè)意念有關(guān)，每當(dāng)我畫(huà)胖妞的時(shí)候都覺(jué)得特別好玩兒，有種幸福感，心情特好，靜物那些作品希望能傳達(dá)一種我想往的意境，簡(jiǎn)單、空靈、凈謐，對(duì)我來(lái)說(shuō)畫(huà)胖妞是一種休息和調(diào)節(jié)。
觀眾拍攝作品
江銘指出，徐春麗的繪畫(huà)主要分成兩個(gè)主題：一個(gè)是人物，一個(gè)是靜物。這看上去很是清晰和簡(jiǎn)單。她創(chuàng)作的《小人物》系列，每一件也有著具體的名稱，譬如《白背心》、《綠背心》、《夏天系列》等等。這些作品有一個(gè)完整統(tǒng)一的風(fēng)格和面貌，她所描述的是有著各種懶散姿勢(shì)的胖乎乎的小女人，這些人物或坐在椅子上或躺在某個(gè)地方，或者靜坐，或者沉思，有時(shí)候面前的小桌子上還放著一杯沒(méi)有喝完的紅酒杯。春麗或許試圖通過(guò)這樣一種場(chǎng)景化的描繪，傳達(dá)出現(xiàn)代都市女性生活的某種瞬間，從而讓人們?cè)谶@樣一種注視下，重新審視我們的當(dāng)下。
徐春麗善于運(yùn)用表現(xiàn)主義的語(yǔ)言方式，唯美而略顯明快的色彩，筆觸若有若無(wú)，色彩與鉤勒并用。人物的造型、表情以及質(zhì)感都采取概括性的方式，身體的比例以及頭部的處理都采取略微變形的設(shè)計(jì)，畫(huà)面具有一種和諧的穩(wěn)定的平衡感，色彩的表現(xiàn)恰到好處，不滯不膩，濃淡適宜，顯然是經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的考慮。這樣的語(yǔ)言方式，雖然還沒(méi)有完全拋棄學(xué)院的方法，但是仍然有了取舍和跨越。這些正是這些作品的特點(diǎn)。據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到11月14日。
《無(wú)聲系列13》 2014年