11月25日，來(lái)自大衛(wèi)?霍克尼洛杉磯工作室的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)訪談在英國(guó)的各大影院播放，其中在倫敦南部的克拉珀姆影院（Clapham Picturehouse）觀看的觀眾幾乎擠滿了整個(gè)影院。訪談中，霍克尼直奔了他最喜歡的主題和創(chuàng)作最活躍的領(lǐng)域，反透視。在播放的1988年紀(jì)錄片《中國(guó)皇帝在大運(yùn)河上的一天》或者叫做《假象下的深度》（A Day on the Grand Canal with the Emperor of China or Surface is Illusion but so is Depth)片段中，霍克尼解釋了中國(guó)卷軸畫(huà)家是如何運(yùn)用另一種方法來(lái)替代文藝復(fù)興時(shí)期西方的透視法，就像他說(shuō)的那樣西方透視法消失點(diǎn)是在無(wú)窮遠(yuǎn)處，這意味著上帝總是難以觸摸的。
在采訪播放之后，緊接著就上映霍克尼的新紀(jì)錄片看來(lái)是合時(shí)宜的，蘭德?tīng)?懷特（Randall Wright）拍攝的這部新影片官方的公映時(shí)間是11月28日，其中霍克尼生命的各個(gè)階段都被很好的呈現(xiàn)了出來(lái)，雖然已斗轉(zhuǎn)星移，但是輪廓依然清晰。
盡管霍克尼不是一個(gè)完全的偶像，但是他看起來(lái)好像無(wú)處不在，至少在關(guān)于他生活的電影紀(jì)錄片當(dāng)中。近年來(lái)，《中國(guó)皇帝在大運(yùn)河上的一天》和他的1974年作品《水花四濺》(A Bigger Splash)，短而富有生氣的動(dòng)畫(huà)片《尋找霍克尼》（Hunting for Hockney），甚至是他小心露面的《蒂姆的維米爾》（Tim’s Vermeer）都被重復(fù)的發(fā)行。
蘭德?tīng)?懷特可以自由地接觸霍克尼和他的檔案，在2003年他就創(chuàng)作過(guò)紀(jì)錄片《大衛(wèi)?霍克尼：內(nèi)在的知識(shí)》（David Hockney: Secret Knowledge）。如今已過(guò)去十余年，77歲的霍克尼仍然充滿活力，訪談中他一邊輕松地談著計(jì)劃中的新作品，一邊點(diǎn)燃快要燒到頭的紙煙，讓人感覺(jué)這似乎是在對(duì)他的一生作最后的總結(jié)，或者至少是給予他正式的肯定。
在這部紀(jì)錄片當(dāng)中，對(duì)霍克尼在布拉德福德早熟的天賦，在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的時(shí)間，以及他初到紐約和洛杉磯的冒險(xiǎn)行動(dòng)，他作為一名舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的工作都有很多的討論，還密切地關(guān)注了他的私人關(guān)系，特別是與彼得?施萊辛格 （Peter Schlesinger）。不過(guò)對(duì)于2013年其助手在工作室中死亡的事則幾乎沒(méi)有提及。
懷特告訴《藝術(shù)新聞》：“大衛(wèi)非常信任別人，他并未阻止任何事情。我們完成影片的制作后，他看了兩遍，當(dāng)時(shí)他可能對(duì)其中的一些元素不以為然，但是他喜愛(ài)它，我們也沒(méi)有更改任何東西”。
在25日播放的現(xiàn)場(chǎng)訪談中大衛(wèi)?霍克尼不僅對(duì)反透視侃侃而談，而且他還明確了自己從來(lái)都不是“波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一部分，還談及除了其它之外，現(xiàn)在為何沒(méi)有“Bohemia”（一種他稱之為悔恨和失意的來(lái)源）要為公共場(chǎng)所的禁煙負(fù)責(zé)。期間，還至少有一臺(tái)攝像機(jī)漫步在工作室中，拍攝一些他正在創(chuàng)作的作品、并排的扶手椅和整齊排列的刷子罐、原料罐，人們可能希望這次訪談能額外的發(fā)布DVD版本，正如紀(jì)錄片展示的一樣，這位非常重要和獨(dú)特的藝術(shù)家將繼續(xù)投入深度的熱情到他的作品中。鑒于霍克尼有這么多的優(yōu)點(diǎn)，還有這部紀(jì)錄片如此迷人，我們應(yīng)該希望這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是紀(jì)錄霍克尼人生的最后一次，他至少還要活20年的時(shí)間，這樣的話懷特就可能帶給我們更進(jìn)一步的版本，以向我們講述此刻之后霍克尼所有的想法和成就。