“天?燈——袁武繪畫作品展”開幕現(xiàn)場

2015年1月18日，“天?燈——袁武繪畫作品展”在今日美術(shù)館開幕，展覽展出了袁武先生屢次去西藏大昭寺寫生之后，受信仰的感召，創(chuàng)作的與西藏題材有關(guān)的作品150余幅，可以看出袁武近年來的藝術(shù)轉(zhuǎn)型。作品既是袁武對朝圣者精神的感動描繪，也是對當(dāng)下社會人文環(huán)境中關(guān)于信仰的反思。

中國美協(xié)理論委員會副主任、藝術(shù)評論家水天中先生宣布展覽開幕

水墨畫作為中國的傳統(tǒng)繪畫形式，自二十世紀(jì)以來，受西方藝術(shù)的影響，也經(jīng)歷了一次自我的脫變與轉(zhuǎn)換。其中，向西方藝術(shù)引進(jìn)寫實(shí)主義手法，以對現(xiàn)實(shí)和人生的觀照，來取代傳統(tǒng)水墨畫的逸氣與墨戲，成為了最主要的探索方向。徐悲鴻、蔣兆和等人曾經(jīng)奠定了這方面的基礎(chǔ)，而藝術(shù)家袁武，則是將這種探索推向當(dāng)代的一位代表藝術(shù)家。

北京畫院副院長、藝術(shù)家袁武致答謝辭

袁武1959年生于吉林省吉林市，1984年畢業(yè)于東北師范大學(xué)藝術(shù)系，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)任北京畫院常務(wù)副院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫藝術(shù)委員會副主任。他是新時期涌現(xiàn)出來的一位著名畫家，早期作品多以社會底層與苦難歷史為題材，表達(dá)了自己悲天憫人的情懷。

藝術(shù)批評家、本次展覽策展人楊衛(wèi)在開幕式上致辭

在這個名為“天?燈”的展覽中，袁武描繪了許許多多前往西藏大昭寺朝圣的藏民。這些人中有老人，有婦女，有少年，也有青壯年。但不管是何種人，何種身份，他們都一心向善，雙手合十，朝拜在圣潔路上，有的甚至還一步一俯一叩首，其虔誠的程度簡直蕩人心腑。袁武正是從這些虔誠的藏民中，獲得了超越的能量與表達(dá)的信心，驟然間筆力遒勁，出神入化了起來：線條虛實(shí)相生，卻更加蒼勁有力了；而墨色，則醇厚飽滿，且又層次分明，均都煥發(fā)出了一種真摯而樸實(shí)的表現(xiàn)力。

袁武作品《大昭寺的清晨》之一

袁武作品《大昭寺的清晨》之一

毫無疑問，是信仰啟迪了袁武，使他的筆墨剛健質(zhì)樸，具有了某種超越世俗的穿透性?；蛘邠Q句話說，是袁武的求真求實(shí)意識，使他對藝術(shù)的追求，最終抵達(dá)了宗教信仰的深處，從而由此昭示出了某種生命的本質(zhì)。

袁武作品《大昭寺的清晨》速寫草稿之一

藝術(shù)中國記者在展覽現(xiàn)場采訪了本次展覽策展人楊衛(wèi)老師，楊老師解釋到：取“天?燈”為展覽主題，有兩層意思：一是天表明了仰望的高處；二是燈則象征著信仰帶給人的光明。將這兩層意思組合在一起，不僅可以為袁武的這批作品點(diǎn)題，更為重要的是，還表明了其中的意義。即在當(dāng)今這個被物質(zhì)抽空的現(xiàn)實(shí)背景下，袁武的這批作品出現(xiàn)，無疑是一種精神的注入，也是一次為時代招魂。

展廳中《大昭寺的清晨》三連幅

展覽現(xiàn)場