傳統(tǒng)繪畫技法與步驟一、水性坦培拉作畫方法

1．乳液配制

先用一個新鮮雞蛋從中取出蛋黃后，放在紙巾

上吸掉蛋清液，小心撕去外層白膜和胚絨。再取刀片刺破蛋黃膜，使純粹的蛋黃流入容器內(nèi)。再按比例加入蒸餾水，在瓶中攪拌或搖勻，攪拌時順同一方向，這樣水性乳液配制完成。配制的乳液使用后應(yīng)及時放入冰箱冷藏保鮮，一周內(nèi)不會變質(zhì)。腐敗變質(zhì)的乳液 粘附力很差是不能使用的，甚至盛過腐敗乳液的瓶子也是不可再使用的，否則會導(dǎo)致新乳液加速變質(zhì)。每次裝乳液的瓶子要洗凈消毒，工作細心對作品的持久保存不 變樣會起重要作用的。

2．透稿

將一幅完成的素描稿轉(zhuǎn)透到板面上，是坦培拉繪畫技法的第一步。古代的壁畫，坦培拉繪畫是將與畫面等大的素描稿的輪廓或主要線條按一定相隔的距離刺出小孔，然后用黑色或棕色粉袋輕輕地拍打，使粉末透過小孔留在底板上，然后將底板上點狀用線重新描繪。而現(xiàn)在使用的方法，是把素描復(fù)印出來，利用鉛筆或是炭筆在背面涂抹后，在將外形拓印到石膏板上。

3．定稿

把透完的稿用淡墨汁描繪，根據(jù)素描原稿把線條的輕重、濃淡以及明暗關(guān)系，重新畫一遍，單色素描稿最好畫得細致認真。輪廓線用鐵筆刻出來，素描底稿對以后步驟起決定性作用。

4．繪制第一步

著色。第一層用“小湖”技法，鋪大塊面積。“小湖”顧名思義就是用最稀釋的顏色，水多，在畫面上形成湖水般的效果。用筆要起止肯定到位，不留飛白和筆痕，確 保顏色完全蓋住畫底。這一步要一揮而就，筆到水到，不用擔(dān)心水會流到筆不到的畫面?！靶『碑嫹ㄒ竽闶孪葴?zhǔn)備足夠的顏色，并在作畫時不時晃一晃媒介乳 液，以免色彩沉淀?！靶『迸渲票壤秊?份蛋黃比9份水，配制后的媒介乳液與單純的一種顏色調(diào)和，不可混合多種顏色使用。不然畫面不透明， 失去坦培拉繪畫的特性。一般圣像畫皮膚的地方使用土綠，其他部分使用與畫面相同的單色。鋪底時使用扁筆要涂得非常均勻，不能用筆來回刷，不然會把底稿墨色 翻上來。

5．第二步

第二層：1份蛋黃比6份水，這是圣像畫技法所用乳液的總體比例。用于中間過程的深入、提白和局部罩染。每一層顏色都應(yīng)比前一層亮和暖，并與前一層的暗顏色柔和相接，可在顏色尚濕時用手指揉，亦可用筆沾水或乳液輕抹。坦培拉技法中，最重要的技法是提白技巧，就是圓頭筆加白，往亮里畫，每次提白后，根據(jù)提白后關(guān)系需要然后罩染，罩染后色彩加重，需多次提白和反復(fù)罩染的這種技法是透明技法，能使畫面自然接和，并產(chǎn)生豐富的明暗和色彩變化。

6．第三步

第三層：用1份蛋黃比3份水，是進一步深入刻畫的比例。深入時可用筆直接交叉筆跡，這種調(diào)配出的乳液能使光澤底層顏色產(chǎn)生輕微的光澤。具體說來，就是用貂毛 細筆畫出密集的交叉筆痕，如同鉛筆素描中畫明暗的排線，以便造成活潑的色彩漸變，從最暗到最亮，或者相反。貂毛細筆不應(yīng)飽含顏色而應(yīng)枯筆渴色。因此，須用 拇指輕輕擠出畫筆中多余的水分。這樣做是為了避免每完一筆，顏色便積出一個小包。在這一步驟過程中，同樣可以繼續(xù)罩染，乳液比例，可用1比12.1比9或 1比6的蛋黃與水調(diào)配的乳液。罩染是坦培拉技法中的透明畫法，是與所有畫種最大的區(qū)別。坦培拉技法中罩染與提白是這種畫法的最大特點，透明畫法就是扁筆在 已有顏色上均勻地、薄薄地罩上一層很稀的蛋黃調(diào)水的乳液，乳液可略有顏色亦可無色。罩這一層的目的是改變下層色的調(diào)子和深淺反差。

7．第四步

第四層，就是作畫的最后制作階段。需黏稠的乳液，用于細部或局部及輪廓線的刻畫，就是用小號貂毛圓頭筆在已完成物象的邊際反復(fù)涂抹，根據(jù)描繪對象和色彩的需要變化線的色彩和厚度，使畫面更加生動感人。

8．第五步

圣像畫特別制作技法，光環(huán)、文字，有的作品是用鐵筆刻出來的，有的則用石膏堆積出來，以便圣像畫起到裝飾效果。在圣像畫背景的處理，用1：6乳液調(diào)土紅或赭 石顏料平涂在背景部分，薄厚適宜，用于粘貼金箔底層色，如手頭上沒金箔，我們可以用金粉自制，也可用丙稀金代用。在貼滿金箔后拋光，時間以潮濕冬季為佳。 拋光工具可是寶石（如純綠寶石、黃玉）或獸牙，亦可用瑪瑙制成。拋光工具四周宜圓滑，切忌見棱見角'表面要磨光拋亮。拋光后的金箔表面會呈近似紫銅的極曖 色調(diào)，畫面透出豐富的色彩變化，更加神圣輝煌。