上海美術(shù)館在今年春節(jié)，用全館的空間，為藝術(shù)大師吳冠中的捐贈作品辦了一個(gè)特殊的展覽，展覽不僅讓我們領(lǐng)教大師的藝術(shù)風(fēng)采，更生動地展示了他獨(dú)特的藝術(shù)財(cái)富觀。

吳冠中一生充滿悖論：他的作品受到追捧，成為財(cái)富的象征，而他卻稱自己的作品成了“唐僧肉”，不僅屢屢做出“毀畫”的舉動，還有類似因《炮打司令部》是假畫而狀告拍賣行，以及親筆鑒定《池塘》是偽作的事情，讓市場瞠目結(jié)舌。

可見，在吳冠中先生看來，作品比他自己的生命更寶貴——正如他自己所說的，那是他在創(chuàng)作中“十月懷胎”的結(jié)果，是他的創(chuàng)作甘苦的見證，也是他充滿苦難的人生的紀(jì)錄。他愛這些作品，一直把一些有代表性的作品牢牢攥在自己的手心里。

吊詭的是，吳冠中越是這樣，他的作品在市場上就越是受追捧。在2007年，他因其作品的拍賣總成交額達(dá)3.7億元而名列表示當(dāng)代藝術(shù)家市場身價(jià)之最的“胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜”榜首。按照相關(guān)統(tǒng)計(jì)，他的作品在拍賣場上上拍的已達(dá)到1971件(次)，已成交的達(dá)1236件(次)，成交率為63%，總成交金額高達(dá)15.4億元。他的作品成交價(jià)超過100萬元的近400件，超過1000萬元的有9件，超過3000萬元的有5件，成交價(jià)最高的是《交河故城》，高達(dá)4070萬元。

然而，他卻在2008年，先后做出了兩筆最大的個(gè)人作品的捐贈：一筆捐給上海美術(shù)館，先后是66件油畫、水墨作品以及15件寫生作品;還有一筆捐給新加坡美術(shù)館，共113件作品。新加坡美術(shù)館館長郭建超說，吳冠中的創(chuàng)作走在時(shí)代之前。其實(shí)，他的捐贈表明他的觀念也走在時(shí)代之前：他選擇捐贈對象，一方面看美術(shù)館在國際交流中的表現(xiàn)，一方面看美術(shù)館與人民的關(guān)系。他還對子女說，他的作品不是遺產(chǎn)，屬于人民，應(yīng)該為人民所有，為人民所共享。

像他的同代人一樣，他對“祖國”、“人民”有一種宗教般的情結(jié)。他因此在新中國剛剛建國不久就滿懷赤子之心從藝術(shù)之都巴黎回到祖國;他也因此以“風(fēng)箏不斷線”的準(zhǔn)則堅(jiān)持自己中西結(jié)合的藝術(shù)探索;他還因此用捐贈的方式對自己一生積累的藝術(shù)財(cái)富作了安排。不過，居然有年輕人因他把作品捐給新加坡美術(shù)館而攻擊他不愛國。藝術(shù)在我國雖然已成為資本追逐的目標(biāo)，卻并沒有開啟人們的智慧，實(shí)在是歷史的吊詭。

捐贈展五家中外美術(shù)館聯(lián)手

牛年新春，上海美術(shù)館以全館的空間，為一個(gè)中國藝術(shù)家舉辦了一個(gè)特別的個(gè)展，那就是《我負(fù)丹青——吳冠中捐贈作品展》。那是由上海美術(shù)館、中國美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、香港藝術(shù)館和江蘇省美術(shù)館聯(lián)合主辦的展覽，共展出吳冠中捐贈給這5家海內(nèi)外公立美術(shù)館的重要作品160件，涵蓋了藝術(shù)家1950年代至今的各個(gè)重要創(chuàng)作階段，是近年來舉辦的有關(guān)吳冠中藝術(shù)的最大規(guī)模的一次個(gè)展。上海美術(shù)館策展人江梅指出：160件作品按畫種分配，一樓是油畫，二樓是水墨，3樓是寫生。吳冠中70年代前從事油畫創(chuàng)作，70年代后水墨與油畫并行。在展廳的布置上，油畫部分紅色為底色，嵌以少量的灰色，展覽空間采用類似小巷的空間結(jié)構(gòu)，造成紅、灰與乳白的節(jié)奏。水墨部分則是素白的墻印襯墨色。

新加坡美術(shù)館館長郭建超則表示：這個(gè)個(gè)展不只是中國的更是國際的展出。要探索和了解20世紀(jì)藝術(shù)，吳冠中走在論述之前。東西文化的交界，那種從未有過的跨文化的全球交流，是20世紀(jì)的大課題，參觀這個(gè)展覽更可以體會吳先生的胸襟。展覽還給我們一個(gè)啟示：對東西文化交流的研究，還只是剛剛開始。

吳冠中訪談細(xì)述捐贈初衷

2008年4月，吳冠中向上海美術(shù)館捐贈作品66件，還說這次捐贈是他歷次捐贈中最重要的一次，捐出的數(shù)量最多，也是最精華的部分。吳冠中在此后接受記者采訪時(shí)表示：“最早有捐贈的想法是到西方去的時(shí)候，過去有很多限制，海關(guān)比較嚴(yán)格，比如到大英博物館辦展覽，前后申請就用了一年。我當(dāng)時(shí)想把重要作品放在國外的博物館，辦展會很方便。”他又說：“現(xiàn)在我的看法改變了，中國站起來了，文化和各方面都改變了，相反的西方要看我們中國了。我想我的作品作品應(yīng)該擺在國內(nèi)，他們要看吳冠中的作品就要到中國來看。中國選哪里呢，放在上海。上海的文化工作跑在前面，藝術(shù)活動比較多，交流很方便?！彼f：“2005年我在上海美術(shù)館辦了回顧展，他們的工作態(tài)度、各方面操作都很理想。我的作品中國美術(shù)館已經(jīng)有了，重點(diǎn)放在上海，最重要的作品在上海?！?/p>

他還表示，挑選捐贈作品的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是作品本身重要，另外一個(gè)要是不同時(shí)期的，可以看到吳冠中的發(fā)展，前后各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作面貌。他說“：我已經(jīng)捐給他們幾件，加上這次的，一共有70多幅。數(shù)量很多，包括了我每個(gè)時(shí)期的代表作品。通過這些作品，可以看到我的作品全貌，基本整個(gè)的變化都可以體現(xiàn)出來?！?/p>

吳可雨：這些作品在新加坡保存了10多年，價(jià)值很高。通過保險(xiǎn)公司費(fèi)用會很高，風(fēng)險(xiǎn)也很大，分批隨身攜帶回國。

父親的意思：創(chuàng)作為人民，作品放在公立美術(shù)館，為人民所有，所欣賞。

捐贈新加坡暗藏深意

2008年9月2日，吳冠中向新加坡美術(shù)館捐贈了113件作品，包括63幅水墨畫、48幅油畫、兩幅書法。作品的創(chuàng)作年份從1957年跨度到21世紀(jì)初，全面表現(xiàn)了吳冠中的藝術(shù)成就以及各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格。他把自己的作品比作女兒，把捐贈作品比作找婆家，在捐獻(xiàn)儀式上他打趣說：“我有好幾個(gè)女兒，都嫁到不同的地方，中國美術(shù)館、香港藝術(shù)館、上海博物館、北京魯迅博物館等都有”。在儀式過后聊天時(shí)，他說，新加坡是他尊敬的一個(gè)國家，在道德品質(zhì)各個(gè)方面都是介于中西方之間，它與中國相當(dāng)接近，到西方也很接近。東西兩邊的優(yōu)點(diǎn)，都集合在新加坡身上。過去他對新加坡的印象是：交通、工業(yè)都比較發(fā)達(dá)、社會道德、秩序也很好，但是，對于文藝，新加坡卻不夠重視。他還強(qiáng)調(diào)：“德育不能代替美育”。

接受捐贈的新加坡美術(shù)館館長郭建超則表示，吳冠中當(dāng)年留學(xué)法國途中曾經(jīng)經(jīng)過新加坡，1988年又在新加坡做了最早的國際展覽。而新加坡美術(shù)館主席尚達(dá)曼夫人，則在接受捐獻(xiàn)時(shí)表示：“這次捐獻(xiàn)不僅顯示了新加坡與中國共有的歷史與傳統(tǒng)，也代表了一個(gè)藝術(shù)家對未來藝術(shù)家的啟示，吳冠中的精神將通過他所捐出來的作品，繼續(xù)啟發(fā)后代的藝術(shù)家”。

資料鏈接

吳冠中捐贈作品并非第一次。在人民大會堂、國家博物館、全國政協(xié)、北京火車站、首都機(jī)場、深圳博物館、廣東美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、臺灣歷史博物館、首都師范大學(xué)等數(shù)十家公立機(jī)構(gòu)，均收藏有吳冠中的捐贈品。吳冠中還捐贈給英國的大英博物館、新加坡博物館、法國塞紐奇博物館重要的作品。1999年，他捐贈給國家文化部10幅油畫和水墨精品并收藏在中國美術(shù)館，加上過去歷年的捐贈，中國美術(shù)館收藏吳冠中的重要作品達(dá)25件;2002年3月，捐贈給香港藝術(shù)館10件重要作品;2005年9月，捐贈給上海美術(shù)館6件精品。2006年8月17日，捐贈給故宮博物院《一九七四年·長江》、《江村》和《石榴》;此外，北京魯迅博物館也有他捐贈的6幅精品。