這些策展人在內(nèi)容選擇和方向上都十分的不同。國(guó)際策展人與中方策展人在706藝術(shù)中心匯聚，從個(gè)人策展中提出的五項(xiàng)方案，直接與我們的中方策劃展覽有著相輔相成的關(guān)系。

在為“社群”選擇策展人時(shí)有幾方面因素需要考慮。漢格布勒尋找策展人，或藝術(shù)家策展人，他們需要表現(xiàn)出特別的方式，在超越自己文化背景的基礎(chǔ)上建造激發(fā)強(qiáng)烈的社區(qū)意識(shí)。藝術(shù)家策展人往往通過(guò)靈感和對(duì)藝術(shù)策略的好奇來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)家的聯(lián)展。正如東京宮館長(zhǎng)馬克-奧利維-溫默曾經(jīng)指出的那樣， “藝術(shù)家策劃最有趣的藝術(shù)聯(lián)展。 ”

對(duì)漢格布勒而言，更加重要的是策展人們需要與中國(guó)有特殊關(guān)系。尼科亞克圖斯卡, 亞歷桑德拉?洛溫斯坦, 馬丁?溫默都花費(fèi)了大量的時(shí)間在北京舉辦展覽并加強(qiáng)與中方藝術(shù)社區(qū)的對(duì)話(huà)。當(dāng)然，鑒于其外國(guó)人的身份在北京策劃，這個(gè)群體似乎更需要具有戰(zhàn)斗力。

勞爾?扎穆迪奧一直在紐約藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)作為高級(jí)策展人，在紐約已經(jīng)策劃過(guò)許多引人入勝的展覽。他理智的判斷力，對(duì)主題的挑釁和遠(yuǎn)見(jiàn)，他的選擇，以及他與大批國(guó)際藝術(shù)家的接觸，使他成為紐約藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)的堅(jiān)固力量。他于2007年798藝術(shù)節(jié)策劃的第一次國(guó)際展上為該網(wǎng)絡(luò)策劃過(guò)展覽“潮”。在過(guò)去兩年的韓國(guó)雙年展中，他曾擔(dān)任館長(zhǎng)和藝術(shù)總監(jiān)。

佳絲瑞?比肯黛尼是最新加入我們策展團(tuán)隊(duì)的。12年前，她在紐約市成立了SAWCC （南亞婦女創(chuàng)新集體）。目前這個(gè)集體在諸多大城市已擁有超過(guò)1100名藝術(shù)家。她致力于推廣藝術(shù)界社群中存在的力量。她是藝術(shù)界中鼓舞人心的人，也是一個(gè)媒體藝術(shù)家和策展人。

當(dāng)然，最成功的策展人往往致力于視覺(jué)的刺激，這種刺激可以改變您對(duì)藝術(shù)、地點(diǎn)及時(shí)間的思考方式。這種觀(guān)念的變化，可激發(fā)在成長(zhǎng)過(guò)程中個(gè)人的行為與對(duì)事物觀(guān)察的變化——我們稱(chēng)其為靈感。漢格布勒?qǐng)?jiān)定地認(rèn)為，北京有其獨(dú)特的魅力，為來(lái)自各處藝術(shù)家提供創(chuàng)作的環(huán)境機(jī)遇和成長(zhǎng)。

對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家們，他們尋求個(gè)性，渴望定義社會(huì)環(huán)境，還希望創(chuàng)造一個(gè)新的代碼來(lái)建設(shè)一個(gè)無(wú)與倫比的新事物。也許這“新”社會(huì)的關(guān)鍵在于促進(jìn)中方、外方，和移居國(guó)外的藝術(shù)家之間的一個(gè)對(duì)話(huà)。