英國(guó)文化協(xié)會(huì)收藏：如何用慧眼發(fā)現(xiàn)未來(lái)的藝術(shù)大腕

沒(méi)有圍墻的藝術(shù)館 ——專訪英國(guó)文化協(xié)會(huì)視覺(jué)藝術(shù)部官員艾瑪?威廉姆斯

問(wèn)：英國(guó)文化協(xié)會(huì)選擇藏品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

答：英國(guó)文化協(xié)會(huì)從1935年開始搜羅世界各地的英國(guó)藝術(shù)作品，迄今已藏有1600個(gè)藝術(shù)家的8500余件作品，是英國(guó)規(guī)模最大的公共收藏之一。我們傾向于收藏藝術(shù)家早期的作品，這有兩個(gè)原因。一藝術(shù)家早期的創(chuàng)作更有活力；二，相比晚期的、成名后的作品，藝術(shù)家早期作品便宜很多。我們的收藏經(jīng)費(fèi)極其有限，每年只有10萬(wàn)英鎊。成名藝術(shù)家動(dòng)輒百萬(wàn)的作品，我們是買不起的。所以我們會(huì)持續(xù)地關(guān)注年輕藝術(shù)家，拓展收藏領(lǐng)域的同時(shí)也保證了藏品的新鮮。正因?yàn)槿绱耍覀儾拍苊翡J地捕捉到新媒體對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，1994年收藏了世界上第一件錄像裝置作品，道格拉斯?戈登的《10 ms-1 》。

此外，還要考慮藏品的可用性，也就是說(shuō)它在世界各地巡展的可能性有多大。英國(guó)文化協(xié)會(huì)每年定期精選不同作品在世界各地巡回展覽，這就要特別注重它們是否容易保存、包裝和運(yùn)輸。作品的尺寸是決定是否收藏它的重要因素。比如《民間檔案》是件非常大的作品，全部包裝起來(lái)需要29個(gè)箱子，所以包裝和運(yùn)輸?shù)馁M(fèi)用也是必須考慮的。

問(wèn)：8500多件藏品平時(shí)放在哪里？

答：英國(guó)文化協(xié)會(huì)的藝術(shù)藏品沒(méi)有掛在某個(gè)永久性的藝術(shù)館，因此文化協(xié)會(huì)被稱作“沒(méi)有圍墻的藝術(shù)館”。這些藏品大部分租借給畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、英國(guó)文化協(xié)會(huì)在全球的109個(gè)分支機(jī)構(gòu)做展覽。每年文化協(xié)會(huì)要在全世界做20個(gè)展覽。我們只在英國(guó)有2個(gè)倉(cāng)庫(kù)，其中一個(gè)專門收藏紙上作品，它們都沒(méi)有裝框，以便于保存。

問(wèn)：《未來(lái)總動(dòng)員》很容易給人一個(gè)印象：這是一個(gè)大牌藝術(shù)家的集合？

答：在收藏這些作品的時(shí)候，藝術(shù)家和作品并沒(méi)有名氣。我們2002年買下理查德?賴特的作品時(shí)，誰(shuí)能想到有一天他會(huì)得特納獎(jiǎng)呢？收藏的時(shí)候，我們不會(huì)追蹤某幾位正處于潮頭的藝術(shù)家，很可能過(guò)了幾年就沒(méi)人知道他了，他的風(fēng)險(xiǎn)更大。

問(wèn)：當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)已有泡沫存在，文化協(xié)會(huì)的收藏策略有沒(méi)有發(fā)生變化？

答：推廣優(yōu)秀藝術(shù)家和作品的宗旨始終未變，只是眼光變了。當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生新的風(fēng)格和形式，涉及新的媒體，會(huì)影響我們的收藏風(fēng)格和形式。比如一件裝置作品《保存美麗》，我們沒(méi)有具體的收藏形式，只是一個(gè)收藏觀念：每次展覽前我們會(huì)買新鮮的切花，讓花在展覽過(guò)程中慢慢凋零。這件作品對(duì)我們來(lái)說(shuō)，是觀念上的巨大改變和更新。我們就是要不斷突破傳統(tǒng)的收藏觀念。

文章來(lái)源：三聯(lián)生活周刊

作者：李孟蘇