尹宇寧

尹宇寧，陜西西安人，現(xiàn)居北京。自幼研習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫。

1995年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系。

2008年畢業(yè)于中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作研修班，

2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院寫意油畫研修班。

1995年參加西安美院畢業(yè)生聯(lián)展，兩幅作品留校收藏。

2000年《那一年-四人聯(lián)展》（西安）。

2004年《一個(gè)人的視線》（上海）。

2007《重慶當(dāng)代藝術(shù)大展》（重慶）

2008年《一路走來》（北京）

2009年《桂林—永不終結(jié)的詩意》（北京）

2009年《探尋現(xiàn)實(shí)的詩意》（北京）

2009年《私人游戲》（北京）

多幅作品被中國、美國、臺(tái)灣、新加坡、馬來西亞等國畫廊和私人機(jī)構(gòu)收藏。

畫評(píng)

黃玲玲（西安美術(shù)學(xué)院深圳分院院長）

尹宇寧的油畫，尤其是她的肖像畫，更注重表現(xiàn)人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)和畫面色彩的單純性。她筆下的人物肅穆恬靜，表情中蘊(yùn)含著絲絲傷情，雅致平淡而耐看。她不追求色彩的豐富，畫面總是灰灰的色調(diào)，而這種灰色調(diào)產(chǎn)生另一種直觀的視覺效果，更具視覺沖擊力。

尹宇寧的油畫作品，較前一時(shí)期有著明顯的不同，她更重視畫面的表現(xiàn)形式，吸收了中國畫的精神內(nèi)涵及筆墨韻味，畫面游刃有余，薄厚相間。她將這些融會(huì)貫通于自己的繪畫之中，使畫面肌理豐富，清新自然，色調(diào)舒緩優(yōu)雅。她筆下的女性氣質(zhì)賢淑而平靜，神情中若有所思、融會(huì)古典美的內(nèi)涵及瀟灑恣意的畫意，表現(xiàn)出畫家特有的審美意趣。宛如一道淌淌流過的清泉。她的繪畫正是她內(nèi)心的獨(dú)白，散發(fā)出女性藝術(shù)家特有的氣質(zhì)。

作品評(píng)述

牟群------著名藝術(shù)評(píng)論家、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)教授。

尹宇寧 《閨閣時(shí)尚》70年代出生的女畫家，現(xiàn)在已是30多歲。正是女性黃金時(shí)段。閱世未通卻事理成熟。青春漸逝卻童心未泯，社會(huì)日漸康殷，精神遠(yuǎn)離愁苦，生活充滿誘惑卻又淡泊無味，于是生出慵懶，奢靡、眷戀的閨閣體。色彩香艷而略收斂，人物豐腴而又平面。

與之呼應(yīng)的情趣是時(shí)尚文學(xué)界新瓶舊酒的張愛玲。心志高遠(yuǎn)，知性名媛，西方教養(yǎng)，中國風(fēng)韻。恰好適應(yīng)今日白領(lǐng)小資清出于濁，群芳互賞的流行趣味。這類畫家中，夏俊娜是個(gè)典型。其畫就如濃艷優(yōu)雅的絹花，看上去很美，卻又不著邊，不落靠。尹宇寧畫風(fēng)。尚有獨(dú)自的感受，真情流露。色彩灰調(diào)處理嫻熟。所傳達(dá)的情感更加唯美，抑郁。

在畫面構(gòu)成，尹宇寧擷取中國畫寫意花鳥筆法，闊筆揮寫，與人物之間有了一種東方式的靜雅和禪意，形式獨(dú)特的語言符號(hào)。

女畫家尹宇寧潑彩作品

(2009-09-13 23:37:03)

相傳唐代王洽，以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應(yīng)手隨意，圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡。明代李日華說：潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。清代沈宗騫說：墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫中氣韻。筆酣墨飽，或點(diǎn)或刷，水墨淋漓，氣勢磅礴。現(xiàn)代有以彩色縱筆豪放畫法稱“潑彩”。

用極濕墨，即大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點(diǎn)畫，等干或?qū)⒏芍螅儆脻饽珴姟＜丛谳^淡墨上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨中，增加層次。也有乘淡墨未干時(shí)，即用濃墨潑，隨水滲開，可見韻致。或者筆頭蘸了淡墨之后，再在筆尖稍蘸濃墨，錯(cuò)落點(diǎn)去，一氣呵成，即見濃淡墨痕。一幅之中都用潑墨即平，所以間以惜墨法，再用干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。潑墨得法，還須見筆，淋漓爛漫，有骨有肉。在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓潑墨，可使畫幅神氣飽滿，畫面不平有層次，增強(qiáng)干濕對(duì)比節(jié)奏感。

根據(jù)構(gòu)思，意象體味，用潑墨法是激情的東西，潑后看似一小半完成，但須細(xì)心收拾。潑墨為抽象墨塊，需有構(gòu)成意識(shí)，多淡墨，留“空白”，“活眼”寫出黑白灰大結(jié)構(gòu)，開合氣勢，干或稍干后，再添加樹石皴擦，云水屋宇，抽象中現(xiàn)具象，饒有風(fēng)趣。再則，特別是創(chuàng)作大畫，在畫完成了，用盛水筆洗中涮筆水，根據(jù)需要潑畫，涮筆水混合了色與墨，包含了豐富淡灰顏色，用它來銜接輕重墨色，會(huì)使色調(diào)豐富，畫面整體。

潑墨潑水同時(shí)進(jìn)行，把一碗墨和一碗水同時(shí)向紙上潑灑，隨即用手涂抹，間或用大筆揮運(yùn)，自然有表現(xiàn)力地使水墨滲化融合起來，干后有“元?dú)饬芾煺溪q濕”之感。無論大潑、小潑，一,次潑，反復(fù)潑，潑墨有時(shí)輔助，主要靠物象的“骨法用筆”線條皴擦點(diǎn)染,渾然天成。

潑墨探索，在中國畫創(chuàng)作廣泛應(yīng)用，畫家在創(chuàng)造各種手法，目的為了釋放自我，追求個(gè)性鮮明，展示有現(xiàn)代效果水墨畫新風(fēng)格。