展覽期間: 4月28日(周三) – 5月14日(周五)

展覽地點(diǎn): 北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋果社區(qū)4號(hào)樓今日美術(shù)館1號(hào)館2層

展覽主題: “設(shè)計(jì)的立場(chǎng)──來(lái)自中荷建筑、服裝、產(chǎn)品與書籍設(shè)計(jì)的八種態(tài)度”

主辦: 荷蘭建筑學(xué)會(huì)(NAi)、今日美術(shù)館

協(xié)辦: 荷蘭設(shè)計(jì)，時(shí)裝、建筑計(jì)劃(DutchDFA)，荷蘭文化館(DCC)，OMD當(dāng)代設(shè)計(jì)中心

策展人：李德庚、Linda Vlassenrood、Suzanne Mulder

論壇時(shí)間: 4月27日(周二) – 29日(周四)

論壇地點(diǎn): 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 A-301學(xué)術(shù)報(bào)告廳

論壇主題: “批評(píng)態(tài)度”

主辦: 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、荷蘭建筑學(xué)會(huì)(NAi)

學(xué)術(shù)主持人: 杭間、李德庚

參展設(shè)計(jì)師 / 團(tuán)體:

艾未未 (藝術(shù)家/設(shè)計(jì)師)、Irma Boom (平面設(shè)計(jì)師)、Hella Jongerius (產(chǎn)品設(shè)計(jì)師)、Rem Koolhaas (OMA)、馬可 (服裝設(shè)計(jì)師)、米未設(shè)計(jì)聯(lián)盟 (平面設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì))、“都市實(shí)踐”建筑團(tuán)體、Alexander van Slobbe (服裝設(shè)計(jì)師)

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4月27日由荷蘭建筑學(xué)會(huì) (NAi) 與今日美術(shù)館共同舉辦的建筑藝術(shù)展覽 “設(shè)計(jì)的立場(chǎng)──來(lái)自中荷建筑、服裝、書籍與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的八種態(tài)度” 在今日美術(shù)館主展廳拉開帷幕。同時(shí)，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院與荷蘭建筑學(xué)會(huì)共同主辦的國(guó)際設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)論壇“批評(píng)態(tài)度”，將于展覽開幕式結(jié)束后于晚7點(diǎn)在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉行。該論壇為期三天，十多位中外知名設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)評(píng)論家、研究者、策展人將齊聚清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，進(jìn)行一系列與主題相關(guān)的講座與討論。

“設(shè)計(jì)的立場(chǎng)”匯集了荷蘭中國(guó)兩國(guó)處于不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域前沿設(shè)計(jì)師的頂尖設(shè)計(jì)作品，展覽著眼于1990年以來(lái)荷中兩國(guó)的建筑、平面設(shè)計(jì)、服裝、產(chǎn)品設(shè)計(jì)。在選定的幾個(gè)領(lǐng)域里，雖然有著不同的視覺(jué)與形式語(yǔ)匯、歷史、制作周期，和獨(dú)特的語(yǔ)境，參展設(shè)計(jì)師卻都不約而同地采用了概念與實(shí)踐相結(jié)合的思考、工作模式，系統(tǒng)性地探索所從事領(lǐng)域的框架與邊界、追求創(chuàng)新。他們?cè)诒С诌@種設(shè)計(jì)立場(chǎng)的同時(shí)也體現(xiàn)出高度的自發(fā)性，對(duì)那些商業(yè)或政治上敏感的委托項(xiàng)目采取接納態(tài)度，而不是選擇與它們擦身而過(guò)。參展設(shè)計(jì)師們實(shí)際上將自己置身于多重的張力場(chǎng)中，包括批量生產(chǎn)與傳統(tǒng)手工藝之間、受托任務(wù)與個(gè)人目標(biāo)的追求之間、傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間、市場(chǎng)需求與使用者需求之間、大型規(guī)劃與人的尺度之間、全球化效應(yīng)與獨(dú)特身份訴求之間的張力。

關(guān)于“批評(píng)態(tài)度”國(guó)際設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)論壇:

也許我們不得不承認(rèn)，我們生存的社會(huì)體系運(yùn)行于政治和商業(yè)交織的權(quán)力結(jié)構(gòu)中。但我們也同樣可以批評(píng)態(tài)度清晰地看到，獨(dú)立于權(quán)力與利益之外的自主精神是必不可少的——比如在科學(xué)研究和藝術(shù)創(chuàng)作中。否則，科學(xué)研究無(wú)法指向真理，藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)法指向內(nèi)心——這個(gè)世界將完全沉沒(méi)在謊言與假象中。

如果我們把設(shè)計(jì)僅僅理解為解決問(wèn)題的工具，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏著同樣的危險(xiǎn)。當(dāng)問(wèn)題被某種不適當(dāng)?shù)臋?quán)力或利益所控制的話，設(shè)計(jì)所提供的答案將會(huì)是有限的、盲目的、甚至是有害的。如果我們認(rèn) 定設(shè)計(jì)的存在是為了讓這個(gè)世界變得更好的話，我們需要先檢查一下，設(shè)計(jì)的航向是否是正確的。

今天，在中國(guó)，設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出過(guò)分恭順的態(tài)度。這使得設(shè)計(jì)失去了立場(chǎng)，幾乎可以被劃歸為服務(wù)業(yè)了。如果缺乏批評(píng)態(tài)度和自主精神，設(shè)計(jì)師就不再勝任知識(shí)分子的角色，設(shè)計(jì)就不再具有改善社會(huì)的遠(yuǎn)見(jiàn)與力量。

參加這次展覽和論壇的設(shè)計(jì)師和建筑師都擁有獨(dú)立的批評(píng)意識(shí)，并以此為源點(diǎn)展開自己的工作。 建筑師都市實(shí)踐聲稱城市空間中需要注入文化;而庫(kù)哈斯甚至對(duì)整個(gè)建筑學(xué)提出了質(zhì)疑；服裝設(shè)計(jì)師馬可和Alexander van Slobbe的作品中不約而同地表達(dá)了對(duì)“奢侈”的反思;藝術(shù)家艾未未借用了中國(guó)人習(xí)以為常的傳統(tǒng)器物，卻表達(dá)出獨(dú)特而辛辣的觀點(diǎn)。

本次展覽的策展人包括荷蘭建筑學(xué)會(huì)的Linda Vlassenrood和Suzanne Mulder以及來(lái)自北京OMD當(dāng)代設(shè)計(jì)中心的李德庚。特別鳴謝荷蘭設(shè)計(jì)、時(shí)裝與建筑設(shè)計(jì)協(xié)會(huì) (DutchDFA) 、荷中藝術(shù)基金會(huì)對(duì)本次活動(dòng)的大力支持。

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“設(shè)計(jì)的立場(chǎng)”巡回展覽

本次展覽已在上海荷蘭文化館成功舉行 (2010年3月6日 – 20日)，并將在北京今日美術(shù)館 (2010年4月28日 – 5月14日) 、深圳華?美術(shù)館 (2010年6月26日 – 8月5日) 以及荷蘭鹿特丹荷蘭建筑學(xué)會(huì)展覽館 (10.6 – 10.28) 進(jìn)行巡展。結(jié)合展覽，將展開規(guī)模不一的論壇活動(dòng)，來(lái)自中國(guó)、荷蘭兩國(guó)的設(shè)計(jì)師、研究者、策展人將齊聚中國(guó)，進(jìn)行專題討論。

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參展設(shè)計(jì)師介紹

雷姆?庫(kù)哈斯 /大都會(huì)建筑事務(wù)所

雷姆?庫(kù)哈斯（1944年生），當(dāng)代著名建筑師，大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）創(chuàng)辦人之一，進(jìn)行世界各地的建筑設(shè)計(jì)與城市規(guī)劃。目前，庫(kù)哈斯是OMA的首席設(shè)計(jì)師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授，更被稱作走在世界新現(xiàn)代建筑最前端的領(lǐng)軍大師，對(duì)20世紀(jì)末城市的發(fā)展形態(tài)和人類行為模式有深入的研究，并以此作為建筑的設(shè)計(jì)源泉。庫(kù)哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎(jiǎng)。主要建筑作品有: 中央電視臺(tái)新樓、Prada專賣店室內(nèi)設(shè)計(jì)、葡萄牙波多音樂(lè)廳等等。

伊瑪?布

伊瑪?布（1960年生）是在阿姆斯特丹的平面設(shè)計(jì)師，專攻書籍設(shè)計(jì)。她的書籍設(shè)計(jì)經(jīng)常使用不常見(jiàn)的形式、材料、色彩、結(jié)構(gòu)和文字編排方式，把書籍的閱讀變成了一種兼具豐富視覺(jué)和觸感特性的體驗(yàn)。伊瑪?布曾在恩斯赫德的AKI藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)。1991年，她創(chuàng)立了伊瑪?布工作室。她的客戶有阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、克勞斯親王基金會(huì)、法拉利、瑪莎拉蒂、Vitra、NAi Publishers、聯(lián)合國(guó)、OMA/瑞姆?庫(kù)哈斯。自1992年起，伊瑪?布在美國(guó)耶魯大學(xué)任教。并因自己的原創(chuàng)作品成為享譽(yù)盛名的Gutenberg prize獎(jiǎng)的最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

海拉?容格里斯

2004年，Hella Jongerius（1963年生）獲得權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)Salon du Meuble的年度設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)。Hella Jongerius擅長(zhǎng)將原先看似極不協(xié)調(diào)的技術(shù)和表現(xiàn)形式完美結(jié)合，并產(chǎn)生意想不到的效果。其作品在世界各地博物館和畫廊展出，包括紐約Cooper Hewitt National Design Museum，MoMA，倫敦the Design Museum，巴黎的Galerie KREO等。Hella已與Hermes、Maharam、Ikea和Royal Tichelaar Makkum等公司有所合作，設(shè)計(jì)了一系列具有影響力的產(chǎn)品。

亞歷山大?凡?斯洛博

服裝設(shè)計(jì)師亞歷山大?凡?斯洛博（1959年生）主理的女裝品牌Orson + Bodil和男裝品牌SO在服裝設(shè)計(jì)界有著驕人的成績(jī)。他現(xiàn)在主攻的Orson + Bodil以小批量、實(shí)驗(yàn)性、以及嫻熟地運(yùn)用傳統(tǒng)工藝而著稱。凡?斯洛博注重衣服自身的內(nèi)在特質(zhì)，他設(shè)計(jì)的服裝清醒、純粹，其結(jié)構(gòu)、觸感、手工和形態(tài)結(jié)合起來(lái)，形成了一種獨(dú)特而精致的氣質(zhì)。他堅(jiān)持其服裝的整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程都在荷蘭進(jìn)行，以開創(chuàng)一種荷蘭時(shí)裝設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)，并以此復(fù)興那些被遺忘的工藝。

艾未未

艾未未（1957年生）中國(guó)藝術(shù)家、建筑設(shè)計(jì)師、社會(huì)評(píng)論員、文化評(píng)論者。艾未未是中國(guó)最激動(dòng)人心的創(chuàng)作者之一，從事的領(lǐng)域包括藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)、出版和策展。1981年到1993年，艾定居美國(guó)，主要居于紐約，致力于行為藝術(shù)，并通過(guò)改造現(xiàn)成品的手法創(chuàng)作概念藝術(shù)。他曾擔(dān)任設(shè)計(jì)顧問(wèn)，與瑞士的赫爾佐格和德梅隆合作設(shè)計(jì)建造2008年北京奧運(yùn)會(huì)擔(dān)任國(guó)家體育場(chǎng)“鳥巢”。他的藝術(shù)作品在國(guó)際上被大量展出，包括1999年的第48屆威尼斯雙年展、Documenta 12等。

米未

2002年，從中央美院平面設(shè)計(jì)系畢業(yè)的劉治治（1975年生）、廣煜（1977年生）與何君（1977年生）等人組建MeWe設(shè)計(jì)聯(lián)盟。Me和We這對(duì)英文單詞只要調(diào)轉(zhuǎn)角度就可以構(gòu)成互換，這種有趣的字母關(guān)系恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了獨(dú)立個(gè)體與集合力量之間的相互作用。

其中，何君設(shè)計(jì)的“朱葉青雜說(shuō)系列”在德國(guó)萊比錫獲得了2004年度“世界最美的書”的稱號(hào)；廣煜在追求設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)極致的同時(shí)顯示出對(duì)“破壞規(guī)矩”的偏愛(ài)；劉治治曾為建筑師張永和的一次作品展覽設(shè)計(jì)了10張海報(bào)，一次用平面設(shè)計(jì)的思維語(yǔ)言來(lái)解讀這些建筑作品的一個(gè)有趣過(guò)程。

在他們的定義中，平面設(shè)計(jì)其實(shí)是對(duì)智慧的探尋，它的背后存在著大量的抽象思維。這是一個(gè)把世界分拆與重組、轉(zhuǎn)譯與編輯的過(guò)程。他們無(wú)一例外地相信平面設(shè)計(jì)師應(yīng)該是最知識(shí)分子的一群人。一旦設(shè)計(jì)師建立了非常清晰邏輯的思考方法，其作品才能呈現(xiàn)出令人愉悅的結(jié)果。

都市實(shí)踐

URBANUS都市實(shí)踐建筑事務(wù)所是由劉曉都（1961年生）、孟巖（1964年生）和王輝（1967年生）主持的建筑創(chuàng)作團(tuán)體，創(chuàng)建于1999年，目前有深圳公司和北京公司。建成作品包括土樓公舍、大芬美術(shù)館、華僑城創(chuàng)意園規(guī)劃改造、唐山城市展覽館、華?美術(shù)館、大連海中國(guó)?美術(shù)館、招商海運(yùn)大廈、深圳規(guī)劃大廈、地鐵大廈等數(shù)十項(xiàng)。事務(wù)所多次應(yīng)邀參加國(guó)際知名建筑展覽及交流活動(dòng)，受到包括《紐約時(shí)報(bào)》《中國(guó)日?qǐng)?bào)》等重要媒體及各類權(quán)威設(shè)計(jì)雜志的廣泛關(guān)注。2005年入選美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)會(huì)刊《建筑實(shí)錄》年度全球10個(gè)最具影響力的先鋒設(shè)計(jì)事務(wù)所，并多次獲得重要的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

馬可

馬可（1971年生），首位進(jìn)軍巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周的中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師，曾被評(píng)為06全球杰出華裔時(shí)裝設(shè)計(jì)師，07年榮獲亞洲最具風(fēng)格時(shí)裝設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)。她于1996年創(chuàng)辦了“例外”品牌，并于前年發(fā)布了新個(gè)人品牌“無(wú)用”，其“無(wú)用之土地”系列作品不僅入選“國(guó)際年度設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”，還在倫敦V&A博物館、巴黎小皇宮畫廊展出，并在去年獲得克勞斯王子基金獎(jiǎng)后獲邀于荷蘭阿姆斯特丹展示該系列作品。金獅獎(jiǎng)得主賈樟柯就“無(wú)用”及馬可本人詮釋并制作的紀(jì)錄片《無(wú)用》獲第64界威尼斯電影節(jié)紀(jì)錄片最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

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