20世紀(jì)晚期，雖然觀念藝術(shù)在世界上占到了主流位置，但從事傳統(tǒng)架上繪畫的畫家依然活躍，其中不乏弗洛伊德、大衛(wèi)·霍克尼、莫蘭迪、古圖索、帕爾斯坦、懷斯等這些早已為我們所熟知的繪畫大師，而以色列畫家阿利卡也是其中的一員。

阿維格多·阿利卡（Avigdor Arikha）1929年出生于哈布斯堡公國的一個猶太家庭，他父親靠當(dāng)會計養(yǎng)活全家。從小他對語言就極有天賦，除母語德語外，他能用希伯萊語、法語和英語進行寫作，這也是他接近各種文化的直接途徑。少年時代，他參觀了中國、日本、法國、德國的藝術(shù)展覽，留下了深刻的記憶。13歲時，阿利卡被關(guān)進了納粹的集中營，后來他有幸被解救，并于1944年進入以色列的耶路撒冷工藝美術(shù)學(xué)校接受包豪斯式的現(xiàn)代美術(shù)教育，開始用素描描繪那里的殘酷生活和猶太人的不幸命運。20歲時，他到達向往已久的巴黎，戰(zhàn)后流行于西方的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格對他產(chǎn)生了很大的影響?，F(xiàn)實即是一種幻覺，因為它不再延續(xù)，這種信念與他后來的藝術(shù)精神有極為契合之處，他所關(guān)心的是迅速抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的真實。1950年阿利卡來到意大利，對那里濕壁畫的研究，使他領(lǐng)悟和獲得了局部作畫和一氣呵成以及留白的意義和技巧?；氐桨屠?，他遇到了在精神上一直給予他有力支持的以色列作家貝克特。這段時間，他畫的都是抽象畫，他的作品和標(biāo)題運用了大量的黑色，完全現(xiàn)代和真正前衛(wèi)的藝術(shù)內(nèi)容，這得益于貝克特。油畫《山姆的勺》中勺柄上刻著“Sam”字樣，盡管阿利卡一直反對在視覺藝術(shù)上閱讀出某種情節(jié)性的內(nèi)容，但這幅畫卻不能排除它與具體事實的聯(lián)系。這把勺子是貝克特送給他女兒的禮物，在貝克特逝世后，為了紀(jì)念他們34年的友誼，他畫出了這幅驚人的作品。

1965年，阿利卡在盧浮宮看卡拉瓦喬畫展時，一種深刻的危機感油然而生，他意識到“我所做的一切都是從繪畫到繪畫，沒有將繪畫行為與觀看事實聯(lián)系起來。”這個畫展給他的印象是“我們的文化是風(fēng)格化的，正如卡拉瓦喬開始在那里工作的羅馬一樣?！彼X得他所信仰的東西與他在抽象畫中所追求的清晰性之間失去了平衡，后者凌駕前者而破壞了它們之間的張力。既然所畫的一切都可以讀解成某物，回溯到現(xiàn)實的世界，為何不直接去畫現(xiàn)實事物呢？這對他“的確是一個可怕的打擊?！庇谑前⒗ㄑ杆購某橄螽嬣D(zhuǎn)向了寫實藝術(shù)。他的作品內(nèi)容全部來自日常生活，他相信任何一件微小的事情都可能具有意義。他認為開始作畫就要直接進入狀態(tài)，就像“聽到電話鈴，要立即作出反應(yīng)”，別無選擇地服從這種沖動，還要運用正在嘗試的新語言和新形式。一幅畫必須一次完成，絕不允許拖到第二天，太長的時間會使手和眼的母題喪失殆盡。由于他有過抽象繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷，他的具象繪畫便不再像古典繪畫那樣再現(xiàn)客觀世界，而是按照自己的感受方式來表達。阿利卡作畫時似乎沒有一個構(gòu)思的過程，他的感覺總是從一個特定的點開始向外擴散，從一只眼睛、或者一個鼻孔，然后像波浪一樣，從這個點漫向四周的海灘。

1970年11月，阿利卡的版畫在巴黎與奧登伯格、勞申伯格和約翰斯的聯(lián)展確立了他寫實畫家的地位和身份。盡管他描繪的題材大多取自周圍的日常生活，室內(nèi)窗外的所見之物以及一些為人所不注意的細小的角落，但是他堅信微小的事物同樣可以具有大意義。事實上，阿利卡開拓了西方傳統(tǒng)意義上的靜物畫領(lǐng)域。他的靜物題材作品更為注意形的構(gòu)造，這與他曾經(jīng)歷抽象藝術(shù)的階段有密切關(guān)系。他的肖像將現(xiàn)代人的不安用一種簡練輕盈的筆法表現(xiàn)出來，如《瑪麗亞·凱瑟琳》肖像和大量的自畫像?！冬旣悂啞P瑟琳》是阿利卡最有名的肖像畫，人們會對作品的直率感到震驚和恐懼。他的畫面涂得很薄，有種“逸筆草草”的感覺，其間透露出一種純真自然的效果。在色彩運用上他堅持嚴格的固有色，他的畫室安排也是白色光線，以避免光源色對物體的影響。他的色彩選擇也非常簡單，調(diào)色板上通常只有四種顏色。在阿利卡的作品中，我們同樣可以感受到古典繪畫的痕跡，不時可以看出委拉斯開茲、丟勒、凡·愛克和荷蘭畫派對他的影響。例如，油畫《羞澀》被稱為20世紀(jì)繪畫中最有感觸性的裸體，它有著一種紀(jì)念碑式的性感與憂傷。這使得他的繪畫具有某種程度上的永恒感，而這一點正是他改為從事寫實繪畫追求的目的，這也確立了他在西方當(dāng)代藝術(shù)史上的不可替代的地位 。