黃：我覺得這個展覽讓我非常的激動！因為這個展覽本身，等于說像中國的改革開放一樣，經(jīng)歷過一個豐富的思想的變化過程，從1979年的改革開放到1985年的思想解放，延續(xù)到九十年代的新變革，然后到了今天中國的崛起，我覺得整個過程里面，是藝術(shù)家思想不斷更新、個人不斷解放的過程，也折射出中國社會的變革。

從30年大展的作品里會感受到不同時期的藝術(shù)家或者說畫家的價值觀，通過作品我們可以看到一些譜系。舉個例子，像耿建翌，他實際上在中國藝術(shù)里面是非常重要的藝術(shù)家，但我們很少關(guān)注，忽視了這個藝術(shù)家。他對這種人形象的刻畫，實際上是剃發(fā)，理發(fā)的光頭。中國九十年代看到很多的光頭肖像，通過這件作品可以了解到九十年代的光頭形象其實是有八十年代的藝術(shù)基礎(chǔ)的，這個基礎(chǔ)造就了九十年代肖像畫的發(fā)展趨勢。

所以，我想這個展覽里面，把整個的藝術(shù)，中國現(xiàn)代繪畫的一個譜系的三十年，做了一個非常有基礎(chǔ)的，非常生動的一個呈現(xiàn)。這個也就是我覺得，這個展覽的一個價值所在。當(dāng)然我講的耿建翌只是一個例子。其他還有王廣義早期的作品，還有曾梵志，還有方力鈞，還有張曉剛等等，這個展覽本身整體上反映了中國藝術(shù)的多樣性、豐富性和個性化，這樣一個特征。

問：然后您覺得，我們選擇三十年的節(jié)點，有怎樣的意義？

黃：我覺得三十年，實際上一個展覽的意義就在于，我們來怎么研究三十年的一個視覺的經(jīng)驗，也就是說這三十年提供了我們一些視覺經(jīng)驗，值得我們?nèi)ブ匦抡J(rèn)識這些藝術(shù)產(chǎn)生的一些背景，以及它的發(fā)生，以及一個流通的整個過程。那么我想這個展覽里面，實際上給我們提供了一個非常有價值意義的一個資料。通過這個展覽，其實讓我們也閱讀了中國文化的一些特征，比如說個人跟社會的關(guān)系，個人跟政治的關(guān)系，個人跟文化的關(guān)系，個人跟制度的關(guān)系，等等。所以我想這個展覽里面折射出來中國現(xiàn)代化進(jìn)程里面，所面臨的個人不斷地跟社會系統(tǒng)之間的關(guān)系。所以我想展覽雖然通過一件作品并沒有看到全部，但是可以通過一個局部，去仔細(xì)地閱讀這里面所隱含的它的哲學(xué)觀，它的思想，它的這種革新意識。以及藝術(shù)家對社會的分析，這個是特別重要的。

民生現(xiàn)代美術(shù)館的價值不僅僅在于組織了這樣一個展覽，它直接開啟了我們對歷史的認(rèn)識，對未來怎么來整理歷史。對過去的歷史經(jīng)驗的一種重新的挖掘，重新的分析，實際上是對我們未來有一種參考性的價值。這個是非常重要的。

問：那對于民生銀行，來籌建美術(shù)館這件事情您怎么看呢？

黃：我覺得這個是非常重要的。實際上民生銀行開啟了一個金融系統(tǒng)在介入文化方面的一個開端，就像瑞士銀行一樣，瑞銀一樣，建立了瑞銀的系統(tǒng)，也建立了瑞銀的投資系統(tǒng)，所以我想民生銀行建立了現(xiàn)代美術(shù)館，實際上開啟了一個時代，也就是說民生銀行這個系統(tǒng)，在中國是首屈一指的。因為沒有任何一個金融機構(gòu)去關(guān)注一個當(dāng)代藝術(shù)的這樣一個范圍。我想民生銀行實際上建立美術(shù)館的意義，就在于推動，或者建立中國當(dāng)代藝術(shù)整個發(fā)展，我覺得是具有非常重要的意義。那么當(dāng)然除了這個之外，我想它會帶動整個中國的金融業(yè)或者說金融機構(gòu)，乃至一些大的公司，會去考慮如何建立一個自己的文化形象，這是非常重要的，會對豐富中國的當(dāng)代藝術(shù)起到非常重要的推動作用。實際上，民生銀行開啟的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于美術(shù)館開張本身。

中國藝術(shù)三十年的確需要不斷的去總結(jié)，那么有這樣一個機會，對中國當(dāng)代藝術(shù)做一個梳理，我覺得是非常重要的，尤其是在改革開放以來，整個藝術(shù)的發(fā)展過程里面，出現(xiàn)了各種各樣的藝術(shù)現(xiàn)象。一家銀行發(fā)起建立的美術(shù)館把30年當(dāng)代藝術(shù)回顧作為開館展，是非常有發(fā)展眼光的，而且這個對中國當(dāng)代藝術(shù)未來的發(fā)展有很重要的作用。

問：您覺得民生銀行在未來，對當(dāng)代藝術(shù)做出一定的影響，或者說多元化當(dāng)中，它應(yīng)該怎么樣發(fā)展？

黃：我自己覺得今天的中國當(dāng)代藝術(shù)非常豐富，非常多樣性，實際上民生銀行在未來的發(fā)展里面要制定一個自身的發(fā)展戰(zhàn)略，當(dāng)然這個也不是我這么說，肯定他們自己有一個自己的戰(zhàn)略。這個戰(zhàn)略怎么能推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，以及跟國際間的關(guān)系，以及區(qū)域間的感到。比如說我們談民生美術(shù)館為什么座落在上海，跟金融的關(guān)系，跟亞洲的關(guān)系是什么，或者跟世界的關(guān)系，我覺得這個都很重要。所以這個可能在未來的發(fā)展里面，可能任何一個美術(shù)館在確定它的發(fā)展目標(biāo)里面，都不斷地調(diào)整它的策略，戰(zhàn)略。