第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

40年前，當(dāng)首屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)把藝術(shù)品搬到展廳內(nèi)，像冰箱一樣展示時(shí)，引起了那個(gè)時(shí)代熱烈的討論。它的成功勢(shì)如破竹：短短時(shí)間內(nèi)，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)便成為世界上最大的藝術(shù)品展覽盛事。

1975年的巴塞爾藝術(shù)展-聚會(huì)的場(chǎng)所、銷(xiāo)售的平臺(tái) (Keystone)

在第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上，首先映入?yún)⒂^者眼簾的是瑞士藝術(shù)家Valentin Carron的作品：一個(gè)12米高的木制十字架。

用瀝青涂抹的黑色，是為了紀(jì)念經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成的藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的尾聲。這也是為了給今年到巴塞爾藝術(shù)圣地朝拜的61,000名參觀者留念。

今年蘇黎世著名的Bruno Bischofberger畫(huà)廊為第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)奉獻(xiàn)的價(jià)值8000萬(wàn)瑞郎的作品沒(méi)有找到買(mǎi)主，這是不是意味著藝術(shù)品市場(chǎng)的轉(zhuǎn)折？就像美國(guó)的藝術(shù)家所說(shuō)：“最好的藝術(shù)就是藝術(shù)的買(mǎi)賣(mài)”。

當(dāng)其他藝術(shù)展不得不放棄一些活動(dòng)，倫敦、紐約的一些畫(huà)廊空空如也的時(shí)候，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)還在有意識(shí)地對(duì)抗著市場(chǎng)的不景氣。

瑞士著名畫(huà)廊Hauser & Wirth的Anna Helwing對(duì)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)(Art Basel)充滿信心：“Art Basel是所有展會(huì)之母，如果有展會(huì)幸存的話，那么就是它”。

“向所有人開(kāi)放”

對(duì)收藏家和藝術(shù)品愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，拜訪這個(gè)世界上最大最盛大的博覽會(huì)是必須的；而對(duì)畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，能夠參加巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是一種榮譽(yù)。今年共有1100家畫(huà)廊申請(qǐng)了第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的展位，這可能是創(chuàng)紀(jì)錄的，而其中只有308家如愿以?xún)敗?/p>

這和成立之初的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是多么的不同。1970年，當(dāng)它被藝術(shù)品商人Trudl Bruckner、Balz Hilt和Ernst Beyeler組建時(shí)，所有人都可以參加并展示他們的作品。

“巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是為了對(duì)抗科隆藝術(shù)品市場(chǎng)成立起來(lái)的。那時(shí)巴塞爾希望舉辦一個(gè)開(kāi)放式的展會(huì)，所有人都可以參加，”巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)副主席Annette Sch?nholzer對(duì)swissinfo.ch說(shuō)。

1967年成立的科隆藝術(shù)品市場(chǎng)(現(xiàn)更名為Art Cologne)可以說(shuō)是世界上首個(gè)藝術(shù)品展覽會(huì)，但參展的幾乎都是德語(yǔ)畫(huà)廊。與科隆不同，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)一開(kāi)始就面向國(guó)際。

與科隆藝術(shù)品市場(chǎng)“卡特爾式”(引自《Die Zeit》)的封閉風(fēng)格正相反，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是一種民主的模式。巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的成功引起了科隆組織者的極大反感，甚至呼吁抵制巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)。

盡管如此，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)還是在1973年超過(guò)了科隆藝術(shù)品市場(chǎng)，并從此成為世界上規(guī)模最大的藝術(shù)品博覽會(huì)。

消費(fèi)和投機(jī)

把博物館和畫(huà)廊的藝術(shù)品搬到展覽大廳，像縫紉機(jī)、家具、葡萄酒一樣賣(mài)掉，這種方式在當(dāng)時(shí)引發(fā)了熱烈的討論。

“畫(huà)廊終于收起了它多愁善感、為藝術(shù)服務(wù)的理想主義形象，第一次露出了商業(yè)野心，”在藝術(shù)博覽會(huì)成立伊始，德語(yǔ)電視臺(tái)這樣評(píng)論道?！皬膩?lái)都沒(méi)有這么清楚明了，藝術(shù)也是一種商品，一種消費(fèi)品。它很快發(fā)展成大眾產(chǎn)品，這種趨勢(shì)無(wú)從阻止。

把博覽會(huì)定位為聚會(huì)場(chǎng)所和銷(xiāo)售平臺(tái)的理念很快在藝術(shù)界流行起來(lái)：如今世界上有600多場(chǎng)展覽主要為畫(huà)廊和收藏家服務(wù)。

從混亂到優(yōu)雅

第一屆藝術(shù)博覽會(huì)看起來(lái)有些像亂糟糟的即興之作，比如湯格利的噴水塑像很快變成了一片泥塘，因?yàn)闆](méi)人想到它還需要排水口。直到開(kāi)幕，還有很多畫(huà)作沒(méi)有拆包。但隨著時(shí)間的流逝，博覽會(huì)的組織越來(lái)越完善。

巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)變得越來(lái)越成熟，它不僅僅是一個(gè)推薦藝術(shù)品的市場(chǎng)。90年代，從1991年至2000年擔(dān)任巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的總負(fù)責(zé)人Lorenzo Rudolf，將博覽會(huì)變成了轟動(dòng)一時(shí)的活動(dòng)，并引入了對(duì)畫(huà)廊進(jìn)行選擇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，使巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)成為了質(zhì)量的標(biāo)志。他從2009年開(kāi)始擔(dān)任“Artparis”和“Artparis-Artparis Abu Dhabi”藝術(shù)展會(huì)的負(fù)責(zé)人。

他的繼任者Sam Keller也接受了這種做法，并通過(guò)非商業(yè)性的交叉展和展覽監(jiān)管制度發(fā)展了這一精神。他還創(chuàng)立了巴塞爾藝術(shù)展的子展覽-Art Basel Miami Beach(邁阿密海灘展)。

“藝術(shù)博覽會(huì)是民眾的舞臺(tái)”

巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)不僅代表著藝術(shù)家的品味，也折射出購(gòu)買(mǎi)者的興趣。

特別是在金融危機(jī)前，當(dāng)當(dāng)代藝術(shù)成為投機(jī)交易的對(duì)象時(shí)：2008年的組織者說(shuō)，當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚是雕塑和大型作品。副總監(jiān)Marc Spiegler說(shuō)，這是現(xiàn)代作品為適應(yīng)新的收藏家階層，也就是“工廠屋一代”(Loftgeneration)所作出的調(diào)整。

“準(zhǔn)確地說(shuō)，藝術(shù)博覽會(huì)是民眾的舞臺(tái)，它展現(xiàn)了當(dāng)代的藝術(shù)風(fēng)格、代表著時(shí)代的風(fēng)尚，并以前無(wú)古人的方式對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行發(fā)展和推廣，”藝術(shù)評(píng)論家Hans-Joachim Müller在最近出版的瑞士攝影師Kurt Wyss的畫(huà)冊(cè)《回首巴塞爾博覽會(huì)》中寫(xiě)到。

“從來(lái)沒(méi)有這樣的專(zhuān)家，只有最先進(jìn)的業(yè)務(wù)仍然是成功的關(guān)鍵，這些新的化合物，無(wú)法無(wú)天的多彩性焦慮感覺(jué)與她的生活結(jié)合起來(lái)。 ”

“成功的關(guān)鍵從來(lái)都不僅僅是藝術(shù)專(zhuān)家的意見(jiàn)，起到?jīng)Q定作用的還有那些將五彩斑斕帶入生活的新的展會(huì)”。

展覽所在地-瑞士

為什么世界最大的藝術(shù)博覽會(huì)在瑞士舉辦呢？“巴塞爾位于德、法、瑞三國(guó)交界之處，交通方便，擁有大量的文化產(chǎn)品和收藏網(wǎng)絡(luò)，”Annette Sch?nholzer說(shuō)。

瑞士還有稅收和法律上的優(yōu)勢(shì)，與歐盟相比，瑞士至今沒(méi)有向把作品賣(mài)給拍賣(mài)商和藝術(shù)博覽會(huì)的藝術(shù)家抽取傭金。

還有一點(diǎn)，就是該博覽會(huì)的主要贊助商瑞士聯(lián)合銀行，盡管它在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中遭受重創(chuàng)，但據(jù)Marc Spiegler講，這家瑞士的大銀行還是為明年博覽會(huì)的舉辦確保了財(cái)政支持。