民生當(dāng)代藝術(shù)30年訪談系列

王廣義：民生美術(shù)館做了一個(gè)具有歷史價(jià)值的事情

王廣義：這張作品是在1998年，這個(gè)系列應(yīng)該是我從1990年開(kāi)始做的，那個(gè)時(shí)候這幅作品做的時(shí)候，當(dāng)時(shí)中國(guó)文化背景應(yīng)該是改革開(kāi)放初期。當(dāng)時(shí)就進(jìn)入到中國(guó)很多這種，大量的西方商品，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)對(duì)我們生活構(gòu)成影響。最起碼我作為藝術(shù)家在心理上有一種感覺(jué)，實(shí)際上這張背景的創(chuàng)作就是，畫(huà)的這個(gè)東西。當(dāng)然大批判創(chuàng)完之后，在社會(huì)上公布之后，批評(píng)界把它稱(chēng)之為政治波普，但是我覺(jué)得這個(gè)詞也挺好，這個(gè)詞最起碼讓公眾、讓人民聽(tīng)起來(lái)比較容易記住。雖然我從藝術(shù)家自己的角度來(lái)看也許我所要表達(dá)的并不是這種含義，對(duì)我而言我要表達(dá)的是中性的文化立場(chǎng)，就是我目睹了這樣的事實(shí)，這樣的革命時(shí)代。也許我并沒(méi)有什么批判的態(tài)度。我覺(jué)得客觀立場(chǎng)上這是我作品最重要的因素。當(dāng)然它被批評(píng)界理解為政治波普，我覺(jué)得藝術(shù)作品的多意性和闡述性，是一個(gè)好處，我覺(jué)得藝術(shù)沒(méi)有一個(gè)固定的形式。

問(wèn)：經(jīng)過(guò)了這么多年，再回頭看這幅作品，有什么新的感受，或者說(shuō)跟當(dāng)時(shí)的想法？

王廣義：不太一樣，藝術(shù)家對(duì)于早期的作品，事隔十多年之后再看，有一點(diǎn)陌生。當(dāng)然我看它，我還是能夠想起我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作它的時(shí)候一個(gè)感覺(jué)，我還是能夠喚起這種記憶，總是有陌生感。

問(wèn)：這次當(dāng)代藝術(shù)三十年回顧，您作為這三十年的參與者，也是一個(gè)三十年整個(gè)過(guò)程中您也經(jīng)歷了，這三十年您有什么樣的回憶呢？

王：在民生美術(shù)館做這樣一個(gè)展覽，我作為經(jīng)歷了藝術(shù)發(fā)展的見(jiàn)證人，我還挺激動(dòng)的。在這個(gè)意義上，我挺感謝美術(shù)館能夠做這樣一個(gè)，具有歷史價(jià)值的事情。應(yīng)當(dāng)說(shuō)我們現(xiàn)在看這個(gè)東西我不知道年輕一代，像我作為一個(gè)經(jīng)歷者我現(xiàn)在看，和以前不太一樣了。雖然是我年輕時(shí)創(chuàng)作的東西，由于它有漫長(zhǎng)的這種歷史過(guò)程，或者說(shuō)稱(chēng)之為歷史的塵埃，我對(duì)它的感受心情很復(fù)雜。歷史的塵埃會(huì)遮蔽一些東西，當(dāng)然也在遮蔽的同時(shí)，也會(huì)使得藝術(shù)更有神話(huà)感。因?yàn)樗x我們很遙遠(yuǎn)。我想假如再過(guò)五十年，我們看這里面的一些作品。完全不同。其實(shí)歷史這種塵埃，會(huì)使得藝術(shù)品平添了一種神話(huà)的感覺(jué)，因?yàn)槲覀儾恢雷髡叩降资窃趺聪氲?。你現(xiàn)在問(wèn)我，還可以說(shuō)我那樣想的。五十年以后，藝術(shù)家都不在了，藝術(shù)家怎么想的都不重要了，全是后人怎么解釋它，這種感覺(jué)。其實(shí)藝術(shù)知道是魅力。藝術(shù)家在場(chǎng)的時(shí)候能說(shuō)，我現(xiàn)在一說(shuō)反而覺(jué)得沒(méi)意思了，應(yīng)該這樣想。就是說(shuō)藝術(shù)家不在是最好。歷史是很有魅力的。