共話(huà)三十年 ——名家評(píng)民生現(xiàn)代美術(shù)館《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程》

2010年4月18日，中國(guó)首家由金融機(jī)構(gòu)發(fā)起成立的公益性美術(shù)館——民生現(xiàn)代美術(shù)館，以《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程?繪畫(huà)篇（1979-2009）》拉開(kāi)帷幕。大展從嚴(yán)肅的歷史觀出發(fā)，客觀學(xué)術(shù)地首度全面梳理、回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的成就。開(kāi)館三個(gè)月觀眾如潮，大多數(shù)觀眾對(duì)此次展覽都給予了很高的評(píng)價(jià)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的權(quán)威人物也對(duì)展覽給予了高度贊揚(yáng)，并紛紛就民生現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)館展的歷史意義、三十年大展的歷史重要性和學(xué)術(shù)水平等方面發(fā)表了各自的看法。本文摘取了部分藝術(shù)家、評(píng)論家等對(duì)美術(shù)館及展覽的評(píng)價(jià)實(shí)錄。

1. 我看三十年：關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歷程的只言片語(yǔ)

朱青生：我只能說(shuō)這三十年給我們準(zhǔn)備了一個(gè)今天可以做當(dāng)代藝術(shù)的基礎(chǔ)，但是中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有起到它應(yīng)起的社會(huì)作用。所以我們現(xiàn)在今天的基礎(chǔ)上繼續(xù)推進(jìn)。特別是在政治的當(dāng)代性上要更為切合實(shí)際，切合人類(lèi)精神的繼續(xù)解放的需要。而在藝術(shù)的本體上，則要超越對(duì)各種現(xiàn)有的文明和藝術(shù)史的痕跡的重現(xiàn)，而能夠進(jìn)行在審美和藝術(shù)上的新創(chuàng)造。

高名潞：當(dāng)代藝術(shù)三十年同時(shí)也是改革開(kāi)放的三十年。其中十年剛開(kāi)始啟蒙，然后進(jìn)入反思，然后充分地開(kāi)放。到了后面這十年，我覺(jué)得和全球化的進(jìn)程結(jié)合起來(lái)了，和全球的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行對(duì)話(huà)、交流，是走出去的十年。

張曉剛：我基本上屬于伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷程一路走過(guò)來(lái)，從鄉(xiāng)土?xí)r期，到85，然后到1989年以后的當(dāng)代藝術(shù)到現(xiàn)在的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這一時(shí)代。我作為一個(gè)參與者，或者說(shuō)作為一個(gè)在場(chǎng)的人，我覺(jué)得變化太大了，而且，可能西方要用一百年的時(shí)候才能走完的路，我們用了頂多1/3的時(shí)間，在這種快速變化中間生存，對(duì)藝術(shù)家來(lái)講是考驗(yàn)也是挑戰(zhàn)。可能很多藝術(shù)家還來(lái)不及很深入思考自己?jiǎn)栴}的時(shí)候，時(shí)代已經(jīng)發(fā)生了很大的改變。

岳敏君：一切都進(jìn)行的挺好，但是也存在各種各樣的問(wèn)題，比如目前創(chuàng)作思想的自由狀態(tài)，還沒(méi)有達(dá)到一開(kāi)始所追求的那種狀況、感覺(jué)。但是一種緩慢的變化仍然在進(jìn)行之中，還算是湊合，還算健康。

劉小東：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也就是這幾年為大眾所知道。從1976年文革結(jié)束開(kāi)始算起，1970年代末，個(gè)人的意識(shí)開(kāi)始萌芽，后來(lái)有了官方美術(shù)系統(tǒng)的生活流，像陳丹青他們，或者說(shuō)到靳尚誼他們的新古典，以及后來(lái)的傷痕繪畫(huà)，一直到85，到后來(lái)的新生代，越來(lái)越多元。通過(guò)這個(gè)展覽，也能感受到民營(yíng)企業(yè)有自己對(duì)民族文化的考察，也就是它站在了一個(gè)很客觀的點(diǎn)上，去盡量多元地呈現(xiàn)這個(gè)生態(tài)。而不是認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)是跟觀眾無(wú)關(guān)的東西，它有它的文脈和歷史。這其中每個(gè)人的方式不同，但是都在這個(gè)歷史的長(zhǎng)河里。

皮力：這三十年其實(shí)是中國(guó)從文化上的一元局勢(shì)朝向多元化發(fā)展的歷史,也是中國(guó)人不斷的追求文化表達(dá)的歷史。那么至于這三十年哪些藝術(shù)家重要，哪些作品重要，我想每個(gè)人來(lái)做這個(gè)展覽，每個(gè)人談這三十年都是不一樣的。但是我想民生美術(shù)館這個(gè)三十年開(kāi)了一個(gè)好頭，因?yàn)楫?dāng)我們有無(wú)數(shù)的人來(lái)敘說(shuō)這三十年的時(shí)候，我們就能夠在這些不同的歷史表述背后，得到一個(gè)相對(duì)客觀的歷史。

2．我與三十年：回顧創(chuàng)作中的時(shí)代烙印

張曉剛：《山的女兒》要表達(dá)的主題和情緒相對(duì)比較早，還是鄉(xiāng)土?xí)r期的一個(gè)延續(xù)。因?yàn)樗钪苯拥膭?chuàng)作起因，是為了參加1984年的第六屆全國(guó)美展。當(dāng)時(shí)實(shí)際上我的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)有變化了，所以這個(gè)作品對(duì)我個(gè)人而言，無(wú)異于重新回顧一下我鄉(xiāng)土?xí)r期的基本的想法。而和后來(lái)的作品反差較大。所以這幅畫(huà)對(duì)我個(gè)人來(lái)講它的意義更大于這幅畫(huà)本身，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我感覺(jué)自己馬上要開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。

劉小東：《休息》是我1988年大學(xué)畢業(yè)以后的第一張作品，畫(huà)著兩個(gè)青年朋友躺在床上休息，床底下有一個(gè)電爐子，我畫(huà)他們的時(shí)候，找到了一種特別寧?kù)o的東西。因?yàn)檫^(guò)去在學(xué)校畫(huà)畫(huà)總是忙忙亂亂，人都在一起，過(guò)于情緒化。這幅作品預(yù)示著我個(gè)人把這個(gè)藝術(shù)的視角轉(zhuǎn)到個(gè)人的內(nèi)心，個(gè)人的生活這里來(lái)。而沒(méi)有去像過(guò)去的創(chuàng)作那么寬泛。我畫(huà)的是非常具體的兩個(gè)人。另外兩張，一件是《三峽大移民》，這件作品后來(lái)社會(huì)影響力更大。隨著自己年齡大，對(duì)整個(gè)國(guó)家的變化也越來(lái)越關(guān)心。我們都是發(fā)展中國(guó)家，整個(gè)國(guó)家在求發(fā)展，這種發(fā)展里面會(huì)帶動(dòng)每個(gè)人，每個(gè)家庭的生活變化。所以在這種背景下，我選擇了三峽，我覺(jué)得三峽是我們整個(gè)社會(huì)變動(dòng)的一個(gè)濃縮的縮影。牽涉到成千上萬(wàn)人的遷移，以及整個(gè)長(zhǎng)江流域的生態(tài)與社會(huì)的改變。 劉小東 《休息》1988年 布面油畫(huà) 138×120cm 王廣義 《大批判—?dú)W米茄》 1998 年 布面油畫(huà) 150×150cm

王廣義：此次展出的作品創(chuàng)作于1998年，這個(gè)系列我是從1990年開(kāi)始做的，時(shí)值改革開(kāi)放初期。西方商品的大量進(jìn)入，對(duì)我們生活構(gòu)成了影響。最起碼我作為藝術(shù)家在心理上有一種感覺(jué)。當(dāng)然大批判創(chuàng)作完成之后，在社會(huì)上公布之后，批評(píng)界把它稱(chēng)之為政治波普，我覺(jué)得這個(gè)詞也挺好，這個(gè)詞最起碼讓公眾、讓人民聽(tīng)起來(lái)比較容易記住。雖然我從藝術(shù)家自己的角度來(lái)看也許我所要表達(dá)的并不是這種含義，對(duì)我而言我要表達(dá)的是中性的文化立場(chǎng)，就是我目睹了這樣的事實(shí)，這樣的一個(gè)時(shí)代。也許我并沒(méi)有什么批判的態(tài)度。我覺(jué)得客觀立場(chǎng)是我作品最重要的因素。當(dāng)然它被批評(píng)界理解為政治波普，我覺(jué)得藝術(shù)作品闡述的多意性也有好處，藝術(shù)沒(méi)有一個(gè)固定的形式。

周春芽：如果沒(méi)有經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，沒(méi)有美術(shù)館的話(huà)，藝術(shù)家的作品就不可能保存到現(xiàn)在。我現(xiàn)在展出的這幅畫(huà)，二十年以前，那是賣(mài)給一個(gè)收藏家，后來(lái)收藏家又賣(mài)給另外一個(gè)收藏家，還保存這么久，又拿出來(lái)，最后由民生美術(shù)館來(lái)收藏是非常有意義。因?yàn)樗鼘?shí)際上收藏了這個(gè)歷史。這個(gè)歷史雖然是中國(guó)美術(shù)史上的三十年，但是實(shí)際上是反映了整個(gè)中國(guó)社會(huì)的變化。

張培力：這幅作品是我當(dāng)時(shí)從1986年到1989年整個(gè)手套系列當(dāng)中的一張。當(dāng)時(shí)畫(huà)了差不多大大小小20張左右，但是他們的這個(gè)題目只有一個(gè)，就是《X》，因?yàn)槲沂前阉鳛橐粡埉?huà)來(lái)畫(huà)的。所以它們之間沒(méi)有太大的差別，我想強(qiáng)調(diào)一種沒(méi)有個(gè)性的，比較中性的態(tài)度。手法是比較冷靜的，是平涂的方法，更接近于廣告畫(huà)的方式。 張培力《X》系列 1986年 布面油畫(huà) 180×200 cm

孟祿丁：這個(gè)作品創(chuàng)作于80年代，正好是85新潮剛剛開(kāi)始的時(shí)候，一般美術(shù)史都把它作為85新潮的開(kāi)端的作品，而且以前也介紹了很多，我覺(jué)得這個(gè)作品比較能代表當(dāng)時(shí)八十年代思想解放的一種大的思潮。

葉永青：《沉思》創(chuàng)作于1989年的時(shí)候。1980年代是整個(gè)文化突然的破滅和文化的神話(huà)破產(chǎn)的時(shí)候，是每個(gè)藝術(shù)家都面臨一個(gè)新的抉擇和新的選擇的時(shí)候。那個(gè)時(shí)候每個(gè)人都是很彷徨的。這件作品很有意思，它后來(lái)參加了美國(guó)最早的介紹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)展覽，加州美國(guó)亞太藝術(shù)博物館辦的《不與塞尚玩牌》，并在這個(gè)展覽上被收藏掉，然后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，現(xiàn)在又回到家。 葉永青 《沉思》1989年 布面油畫(huà) 69.2×53.5cm 舒群《絕對(duì)原則1 號(hào)》 1984 年 布面油畫(huà) 160×200cm

舒群：應(yīng)該說(shuō)從我們這一批藝術(shù)家開(kāi)始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就再也沒(méi)有回頭的可能了，不可能回到鄉(xiāng)土里面去了，所以從這個(gè)意義上說(shuō)我們的確傳達(dá)了一種時(shí)代精神。我記得比利時(shí)有一個(gè)杰出的設(shè)計(jì)師有曾說(shuō)過(guò)：“只有藝術(shù)家才是偉大真理的不倒翁”，也就是說(shuō)一個(gè)新時(shí)代到來(lái)了，廣大民眾，即便是感覺(jué)到了，也不一定表達(dá)出來(lái)，藝術(shù)家比較偉大的地方，就是能夠把一種新感覺(jué)表達(dá)出來(lái)。所以俄國(guó)一個(gè)批評(píng)家說(shuō)過(guò)：“當(dāng)代藝術(shù)的作用是什么呢？它是打斷常規(guī)反映，重塑普遍感覺(jué)”。從我們當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇的常規(guī)狀態(tài)來(lái)說(shuō)，它還是沿用舊的邏輯，但是整個(gè)時(shí)代發(fā)生了變化。改革開(kāi)放以后，經(jīng)濟(jì)建設(shè)成為中心，社會(huì)運(yùn)行的邏輯就變化了。而藝術(shù)家能夠提前把這個(gè)普遍感覺(jué)表達(dá)出來(lái)。

毛焰：這幅作品是我1996年轉(zhuǎn)折時(shí)期的一個(gè)作品，在此之前，我畫(huà)的都是大幅的人物肖像。1996年的時(shí)候就想在語(yǔ)言上下一點(diǎn)工夫，當(dāng)時(shí)我一直很崇拜法國(guó)油畫(huà)大師德拉克洛瓦，他那種程度微妙的語(yǔ)言的感覺(jué)讓我著迷。小幅的作品，有利于在語(yǔ)言的精微程度上下工夫。大幅的則反映了在繪畫(huà)程度上的認(rèn)識(shí)，就是說(shuō)它不是那么的精細(xì)，但是它在視覺(jué)上有一套體系或者說(shuō)完整度。

邱志杰：我的展品是我1990年讀書(shū)的時(shí)候開(kāi)始創(chuàng)作，延續(xù)到1995年畢業(yè)之后的作品。嚴(yán)格意義上那不是繪畫(huà)，是行為藝術(shù)的記錄。是重復(fù)書(shū)寫(xiě)一千遍的很珍貴的紙本。在這個(gè)展覽里面看到自己那么年輕時(shí)候做的東西，非常的感慨。

3．新藝術(shù)資本：民間收藏與民營(yíng)美術(shù)館的新紀(jì)元

栗憲庭：這個(gè)展覽是一個(gè)非常有創(chuàng)意的，很膽大的一個(gè)想法，因?yàn)檫@整個(gè)三十年，是中國(guó)自“五?四”以后在藝術(shù)革命上的一個(gè)非常大的節(jié)點(diǎn)。以往藝術(shù)節(jié)的討論一直局限在小圈子里，沒(méi)有真正去總結(jié)它，也沒(méi)有將它的影響擴(kuò)展到社會(huì)上。今天如果國(guó)家做這件事（回顧當(dāng)代藝術(shù)三十年），會(huì)面臨很多阻力，很多意見(jiàn)要爭(zhēng)論。但是作為民間資本來(lái)做這件事，省去很多麻煩，也沒(méi)有很多條條框框的限制。

費(fèi)大為：他們能夠把這么多的不同時(shí)期的作品，而且都是一些質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)的作品，聚集起來(lái)做一個(gè)展覽，本身就是很有意義的事。因?yàn)檫@段歷史的記憶應(yīng)該讓它持續(xù)下去，不能中斷，這是非常重要的。

黃篤：民生銀行建立了現(xiàn)代美術(shù)館，實(shí)際上開(kāi)啟了一個(gè)時(shí)代。在這之前沒(méi)有任何一個(gè)金融機(jī)構(gòu)去關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的范疇。這一事件的意義在于推動(dòng)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并且?guī)?dòng)更多中國(guó)金融機(jī)構(gòu)、或者一些大的公司，去考慮如何建立自己的文化形象，進(jìn)而豐富中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展。這個(gè)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于美術(shù)館本身。

王璜生：民生美術(shù)館致力于做的，是如何一方面對(duì)歷史，進(jìn)行現(xiàn)代美術(shù)史的回顧、總結(jié)、梳理，另一方面，通過(guò)新設(shè)立的平臺(tái)去推出年輕的藝術(shù)家，而且將對(duì)年輕藝術(shù)家推到一個(gè)國(guó)際的平臺(tái)上面去。我們以往的藝術(shù)家走向國(guó)際，更多是由國(guó)外的資金或者說(shuō)國(guó)外機(jī)構(gòu)支持的，那么中國(guó)文化機(jī)構(gòu)應(yīng)該有自己的力量，自己的判斷力，去推出中國(guó)的年輕一代的藝術(shù)家。這都是值得我們中國(guó)的民間資本力量去做，這不僅僅是一個(gè)收藏、研究、推動(dòng)的機(jī)制，或者說(shuō)簡(jiǎn)單地樹(shù)立一種文化形象，更是一種推動(dòng)文化發(fā)展的責(zé)任。

桑斯：民生美術(shù)館在文化領(lǐng)域擔(dān)當(dāng)了十分重要的角色，是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的不可或缺的組成部分。由于它是中國(guó)金融銀行的巨頭，從國(guó)內(nèi)和國(guó)際范疇來(lái)說(shuō)，對(duì)于中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)都是最為重要的角色之一。

董夢(mèng)陽(yáng)：今天民生強(qiáng)有力的出現(xiàn)，來(lái)做這件事情，對(duì)我們未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展，包括當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，包括市場(chǎng)的發(fā)展一定有好處。這次展覽是一個(gè)榜樣，是一個(gè)尺度，是我們的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。作為一個(gè)民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，有它的靈活性，有它的先進(jìn)性，有它的很多體制上的優(yōu)勢(shì)，未來(lái)中國(guó)還會(huì)有更多這樣的美術(shù)館出現(xiàn)。

皮力：其實(shí)民生建立美術(shù)館，從籌備到現(xiàn)在已經(jīng)兩三年了，回顧歷史，我們從十五世紀(jì)的“美帝奇”家族對(duì)意大利的影響，“洛克菲勒”家族對(duì)于美國(guó)的影響中可以看到，比較重要的收藏機(jī)構(gòu)的力量，在某一個(gè)時(shí)候會(huì)推動(dòng)藝術(shù)往前面走一大步。我想中國(guó)這個(gè)過(guò)去三十年，確實(shí)有了很大的一個(gè)發(fā)展。民生美術(shù)館所做的不光是收藏藝術(shù)，把藝術(shù)留在國(guó)內(nèi)，同時(shí)也把一些文化的觀念放了進(jìn)來(lái)。另外作為一個(gè)銀行，這么大的機(jī)構(gòu)，其實(shí)對(duì)國(guó)內(nèi)整個(gè)藝術(shù)界和藝術(shù)收藏家的影響也會(huì)越來(lái)越大。

毛旭輝：這件事情做的很了不起。本來(lái)應(yīng)該由國(guó)家的美術(shù)館來(lái)做的事情，被民生美術(shù)館捷足先登了。這個(gè)也讓我對(duì)今天的資本和今天的這種現(xiàn)實(shí)，有了一種新的理解。過(guò)去總覺(jué)得資本和藝術(shù)很難簡(jiǎn)單地扯在一起，但是我覺(jué)得今天的事件呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)，把資本的力量和藝術(shù)的力量整合在一起。希望可以繼續(xù)走下去，而且對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)做更加深入的研究，尤其是更多個(gè)案的研究。我覺(jué)得大眾對(duì)這一段歷史了解，還是不夠的，希望隨著美術(shù)館的建立，能慢慢地彌補(bǔ)這樣一個(gè)滯后的現(xiàn)象。

孟祿丁：美術(shù)館就是要做對(duì)歷史梳理的工作，它必須做高端的，帶有指導(dǎo)性的展覽，這應(yīng)該是它的責(zé)任。我覺(jué)得第一個(gè)展覽就做到這樣，包括藝術(shù)質(zhì)量和歷史的價(jià)值都是值得稱(chēng)贊的。

張曉剛：這是一個(gè)歷史的必然。因?yàn)樵诮裉焓袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)和企業(yè)的關(guān)系相對(duì)過(guò)去而言，其實(shí)發(fā)生了一種根本性的變化。今天，市場(chǎng)和藝術(shù)的關(guān)系變得越來(lái)越復(fù)雜，越來(lái)越曖昧。對(duì)藝術(shù)的評(píng)判由過(guò)去單純系統(tǒng)的評(píng)判變成綜合系統(tǒng)的評(píng)判，所以在這個(gè)背景下，我覺(jué)得企業(yè)和文化、和藝術(shù)之間的結(jié)合，它實(shí)際上體現(xiàn)了今天人們對(duì)藝術(shù)文化的一個(gè)基本取向，他們是相互的作用。

趙半狄：我覺(jué)得民生美術(shù)館是一個(gè)很好的平臺(tái)，是跟中國(guó)人民當(dāng)代生活，當(dāng)代的藝術(shù)生活特別有關(guān)的這么一個(gè)機(jī)構(gòu)。我們可以做一些非常有意義的事情，這是我所期待的。

谷文達(dá)：民生銀行的行為是很前衛(wèi)的概念，作為一個(gè)銀行、作為一個(gè)資本，怎么樣來(lái)贊助文化事業(yè)。我想它做了一個(gè)很好的榜樣。一個(gè)美術(shù)館，在這么短時(shí)間里面能夠把這三十年的繪畫(huà)進(jìn)行梳理，是很有歷史意義的。它折射了整個(gè)三十年的社會(huì)變化、動(dòng)蕩、開(kāi)放、改革的進(jìn)程。同時(shí)用銀行的影響力，會(huì)帶動(dòng)一大批社會(huì)的關(guān)注。因?yàn)橘Y本是社會(huì)的核心。每個(gè)人都在關(guān)注著資本。假如資本能夠卷入文化的推進(jìn)的話(huà)，自然而然大家都會(huì)卷入文化的那一部分。

嚴(yán)培明：到目前為止中國(guó)的私人美術(shù)館沒(méi)有辦到這種程度的。民生有這么大的號(hào)召力，是個(gè)很好的起步，可能會(huì)推動(dòng)中國(guó)的公共的美術(shù)館做出更專(zhuān)業(yè)的事情。