清乾隆 窯變釉梅瓶

款識(shí)：“大清乾隆年制” 暗刻篆書款

來源：文物商店舊藏

北京瀚海2007春季拍賣會(huì)Lot2573

乾隆皇帝自幼深受胤禎的熏陶，追求風(fēng)雅，于宋人之花事尤為鐘情，每一次出宮巡幸各地，皆喜歡采摘沿途各式野花，點(diǎn)綴輦輿，增添意趣，還賦寫 ：“飽參秋卉春葩，貯就?？床恢x”。之句盛贊唐英新制的插花轎瓶。在清宮舊藏《弘歷古裝像圖》之中，乾隆皇帝一手執(zhí)筆，若有所思地坐在案前，左側(cè)出現(xiàn)“旁有一瓶梅，橫斜數(shù)枝入”的瓶花情景，極見逸意，由此觀之，乾隆皇帝對(duì)趙宋風(fēng)雅的刻意追求深深體現(xiàn)在花道之中。

窯變釉是唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠時(shí)仿鈞窯釉色所繁衍出的一個(gè)創(chuàng)新品種,《稗史匯編》有云：“瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變?！?鈞窯為宋代五大名窯之一，它將含有不同呈色元素的色釉融于一體，在窯爐中高溫?zé)?，釉料相互交融，自然流淌，在熔融過程中，呈現(xiàn)色彩斑瀾的釉色，千種風(fēng)姿，萬般異彩。借用唐詩(shī)來贊美窯變釉恰如其分，“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天，峽峪飛瀑兔絲縷，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”。窯變釉開創(chuàng)于我國(guó)陶瓷釉彩裝飾的新途徑，它突破了傳統(tǒng)的單一色釉，是青瓷工藝的創(chuàng)新和突破，為中國(guó)陶瓷工藝美學(xué)開辟了一個(gè)新境界。宋代鈞窯器稀少名貴，有“家有錢財(cái)萬貫，不如鈞窯一片”之說。鈞窯等宋代名窯色釉瓷為世人所推崇，后世多極力仿燒。明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯仿鈞始于明宣德時(shí)期，清代雍正、乾隆兩朝，復(fù)古之風(fēng)盛行，仿宋代五大名窯的顏色釉瓷取得了輝煌成就。當(dāng)時(shí)協(xié)理窯務(wù)的督陶官唐英曾派人赴河南調(diào)查宋鈞窯的配制方法，經(jīng)多次試制燒成仿宋鈞器，成功地?zé)斐鰩卓蓙y真的仿鈞釉，成為清代名貴的色釉品種之一。

此梅瓶即為唐窯之窯變佳器，外形俊秀挺拔，線條優(yōu)美流暢，予人高貴靜穆之美。釉色艷麗，垂流似霞若焰，典雅雋秀的器形與瑰麗明艷的窯變釉完美地結(jié)合，達(dá)到了“合于天造，厭于人意”的藝術(shù)境界。通體色澤有如紅寶石之妍麗，紅、藍(lán)二彩斑斕交融，動(dòng)感強(qiáng)烈，富于韻味，喻為“火焰紅”。色澤瑰麗明艷，紫、藍(lán)、月白交織富于動(dòng)態(tài)，紅紫交融，藍(lán)白相掩，縱橫變化，無有窮竟，此等虛幻之景，惟畫師為能狀其微妙，惟文人為能聞其精深。

此梅瓶之所以稱為唐窯佳器，因其收入為唐英所編《陶冶圖冊(cè)》之中。臺(tái)北故宮博物院所藏《陶冶圖冊(cè)》為乾隆初期（三年至八年）如意館畫師孫祜、周鯤、丁觀鵬受命合繪，詳實(shí)地記錄當(dāng)時(shí)御窯廠的生產(chǎn)狀況與展現(xiàn)開發(fā)的新技術(shù)，其中在“琢器造坯”中就有此梅瓶留影，圖中其它器形的瓷器均能與當(dāng)今所存者一一對(duì)應(yīng)，可證此圖所畫不誣。如此清楚真實(shí)的記錄令人驚喜，仿佛讓人重回當(dāng)年御窯廠一睹制作之盛況。

A prunus vase with flambé glaze

Period of Qianlong , Qing Dynasty

36.5cm. height

RMB：2,200,000-3,600,000