藝術(shù)并非本質(zhì)和永恒的，其美學(xué)、風(fēng)格、內(nèi)容和觀念都具有地域性。同樣，李大方作品中粗獷的地貌、凌亂的樹叢、開闊的土地、廢棄的工廠和城市景觀都充滿著東北大地的氣息。看他的作品就像欣賞一臺(tái)戲劇，以至于談?wù)撍髌返臅r(shí)候，無(wú)須太多的分析和解釋，忠實(shí)的描述即可，有時(shí)甚至連描述也可以省去。參展作品《小余子的木塔》和《板凳的早晨》強(qiáng)調(diào)的是對(duì)畫面現(xiàn)場(chǎng)感和人物情節(jié)的描述。在這個(gè)拒絕宏大題材的年代，藝術(shù)需要藝術(shù)家們從“一地雞毛”式的平庸生活中發(fā)現(xiàn)當(dāng)代豐富且雜亂的生活中的無(wú)奈與生態(tài)中的普遍性，并從中提煉出“小中見(jiàn)大”的時(shí)代境遇。他的畫面中這些并不優(yōu)雅的自然景觀和未經(jīng)特意安排的戲劇式景觀正是他對(duì)真實(shí)對(duì)藝術(shù)的感悟和態(tài)度，也正是李大方在藝術(shù)中對(duì)“在當(dāng)代”的感受和敘述。