陳墻是中國抽象繪畫中具有獨(dú)特氣質(zhì)的藝術(shù)家，其獨(dú)特性在于他認(rèn)為一幅畫背后的文學(xué)歷史或哲學(xué)宗教意義應(yīng)該讓位于映入觀眾眼簾的第一印象。正是通過這種對“看”與“讀”的區(qū)分，他確立了自身抽象繪畫的樣式與語言。陳墻曾在具象繪畫領(lǐng)域游刃有余，但他拋棄了這種依靠畫面之外觀眾主觀理解來解讀的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而開始了大量關(guān)于圓點(diǎn)和線條的“有意味的形式”探索，并很快陷入了這種視覺游戲的實(shí)驗(yàn)，同時(shí)也在一張張繁復(fù)組合的純粹畫面中梳理出了自己的創(chuàng)作原理：“當(dāng)感覺與聯(lián)想的信息占據(jù)中樞神經(jīng)，視網(wǎng)膜和手卻在紙或布的平面達(dá)成默契。”本次參展的作品同樣體現(xiàn)了陳墻抽象繪畫的純粹性，但這是一種精致用心和安靜真誠的圖像，繁而不亂的點(diǎn)線面和超日常的激情浸透于宣紙，看似逸趣橫生的用筆飽含著他對生活與藝術(shù)的獨(dú)特感受。沒有具體情節(jié)的追求，甚至只能觀看無法釋懷，卻是一種通過理性達(dá)到的關(guān)于感性的傳遞。他的繪畫過程像是一場關(guān)于自我的對話，超越了一般意義上的形式思考，脫離了大腦和心靈對圖像的支配，也突破了抽象繪畫對表達(dá)內(nèi)心活動(dòng)的局限，在這一點(diǎn)上，可以說陳墻走在了“在當(dāng)代”形式與語言探索的前沿。