從三十多歲到七十多歲，從風(fēng)華正茂到兩鬢蒼蒼，見證了丁觀加上下求索的藝術(shù)之旅。而今面對(duì)獨(dú)具一格的“丁家山水”，我感到由衷的欣喜。

自1978年丁觀加負(fù)責(zé)重建鎮(zhèn)江市國畫館（1982年改名為“鎮(zhèn)江中國畫院”），我們就成了藝術(shù)上的朋友。鎮(zhèn)江離南京很近，我在省美術(shù)館從事研究工作，我們自然來往較多。丁觀加的藝術(shù)悟性、創(chuàng)作能力和組織策劃能力都屬一流。他早年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系，其前身是國立中央大學(xué)藝術(shù)系，師資力量雄厚。他曾受業(yè)于傅抱石、陳之佛、呂斯百、秦宣夫、祝嘉、林散之、亞明等書畫大家，奠定了中西繪畫全面素養(yǎng)的根基。

丁觀加在改革開放之初便策劃了“新四軍征途”寫生和創(chuàng)作，畫院這一專題書畫展在全國一炮打響。他創(chuàng)作的《云嶺暮靄——新四軍軍部舊址》（1938—1941），水墨蒼茫寫叢林老屋，意境神秘幽深，成為早期代表作之一。此后，他又策劃了“江南行”畫展，濃郁的寫生氣息和靈動(dòng)的筆墨語言，傳達(dá)出江南特有的詩情韻味。畫院群體和他個(gè)人又一次獲得好評(píng)。

然而丁觀加并沒有停止探索和追求的步伐。20世紀(jì)90年代以來，經(jīng)歷了祖國西部壯游和歐洲之旅之后，更加開闊了視野，拓展了思路，個(gè)性化的主體意識(shí)愈加強(qiáng)烈，促使他的山水畫創(chuàng)作發(fā)生了巨大變化。這位出生于大海之濱崇明島，與長(zhǎng)江、太湖、大運(yùn)河為友為鄰的性情中人，對(duì)江南山水之美的體悟，發(fā)生了側(cè)重面的轉(zhuǎn)移。新世紀(jì)以來，他的審美理想由“小橋流水人家”式的清雅優(yōu)美，轉(zhuǎn)向了“吾養(yǎng)吾浩然之氣”、“大江東去”式的天地大美。雄渾浩莽而精致清新，是丁觀加山水新格給我總的印象。其筆墨語言特色，主要表現(xiàn)在三方面。

其一，構(gòu)圖飽滿，既整體又豐富，畫水猶有創(chuàng)意。特別是滿幅是水的作品，用密密層層的橫向短線，由濃而淡，一筆一筆地寫出，繁復(fù)而不覺沉悶，交錯(cuò)而不覺混亂，自然形成的墨色濃淡黑白變化，似天光水影閃爍其間，煙波浩渺，姿態(tài)萬千，此種效果前所未見，《歲月悠悠》《漁歌》《月下吟》便是其中代表。他說“畫水，表達(dá)一種心境”，“畫畫，畫到底是畫心意”。正所謂心胸如此，心手相應(yīng)，意到筆隨。

其二，強(qiáng)化色彩功能，濃墨與重彩交融，構(gòu)成強(qiáng)烈的審美張力，而不失傳統(tǒng)神韻。他往往以墨色勾皴山石骨架，再輔以重彩點(diǎn)染，翠綠、紫紅、深藍(lán)等無所不用。由于墨底的主導(dǎo)作用，畫面墨彩斑駁陸離，層次豐富沉厚，取得西方油畫般的視覺效果而又具有中國特色。《春山新雨后》《朝霞滿湖》《兩棵樹》均是范例。

其三，充分利用“光”的因素，尤其是逆光效果，強(qiáng)化畫面黑白虛實(shí)的對(duì)比，使暗部也能透出細(xì)致豐富的層次，若隱若現(xiàn)，撲朔迷離，“恍兮惚兮，此中有物”，從《山清水有情》《江河之源》《運(yùn)河落霞》等作品我們可以體會(huì)到，略帶神秘感意蘊(yùn)更發(fā)人遐思。當(dāng)然這里的逆光并非完全符合科學(xué)意義，而是一種意象式的藝術(shù)處理。

要而言之，“丁家山水”意境沉雄，氣勢(shì)磅礴，大氣中透著靈氣，混莽中透著清新。莫不是這位“大海之子”、“大江之子”的本性復(fù)歸？歷史文化名城鎮(zhèn)江前有“米家山水”，現(xiàn)有“丁家山水”，不負(fù)山川勝境之玄奧也。

2012年8月于北京東城

（馬鴻增，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任，研究員，原江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)，著名美術(shù)理論家）