2012年11月21日下午2點(diǎn)，由著名理論家、批評家范迪安先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，中國美術(shù)館的青年策展人王萌策展的“折象：王彥萍作品展（1992~2012）”在北京畫院美術(shù)館開幕。從事當(dāng)代水墨創(chuàng)作的王彥萍曾于1992年在中國美術(shù)館舉辦個展，在學(xué)術(shù)界獲得關(guān)注和好評。20年后，作為王彥萍在國內(nèi)的第二次重要個展，本次展覽如同一個切片以個展梳理的方式展示了她從1992年到2012年整整20年的藝術(shù)進(jìn)程，將王彥萍的水墨創(chuàng)作和風(fēng)格轉(zhuǎn)換通過這次展覽介紹給美術(shù)界和社會公眾。

在王彥萍最新的作品中，屏風(fēng)成為她關(guān)注和使用的核心對象，她把中國文化中橫貫古今的這一重要器物發(fā)展為獨(dú)立的文化符號，揭示了被藝術(shù)家視為中國文化特征的具有神秘感的“屏風(fēng)心理”——需要隱藏和遮蔽的文化表征。王彥萍在她的屏風(fēng)世界中“折疊”和“排演”她所關(guān)注的中國“聚文化”，形成她最新的《屏風(fēng)：聚系列》，借助折疊式屏風(fēng)所特有的扇面“起承”和“折疊”功能，將聚在同一場域中的人物群體置于同一屏風(fēng)承續(xù)之中，轉(zhuǎn)折的扇面從視覺構(gòu)成和觀念表達(dá)的雙層關(guān)系中呈現(xiàn)出“折疊”的意涵，在個體與群體的若即若離、屏風(fēng)前后的若隱若現(xiàn)之間，王彥萍將她的水墨創(chuàng)作和文化思考帶入一種被意大利美學(xué)家艾柯所闡述的“開放式作品”，留下了耐人尋味的回味空間。從這個角度講，王彥萍創(chuàng)作了一種“折象”的水墨圖式，成為本次展覽的學(xué)術(shù)主題。

本次展覽以早期的“幻象”圖像和最新的“折象”視覺為兩大單元，展示了藝術(shù)家這20年的水墨探索和風(fēng)格轉(zhuǎn)換。當(dāng)日下午3時在北京畫院美術(shù)館六層舉行了王彥萍水墨藝術(shù)研討會，據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月26日。