文/王六一

1959 年秋的某一天，在上海美影廠的一間辦公室內(nèi)，人們七嘴八舌討論著各種技術(shù)革新的創(chuàng)意，水墨動畫的概念就在這時被提出。

特偉曾經(jīng)說：“那時我們有‘神仙會’，無拘無束，你怎么想，就怎么談；其中最誘惑人的就是‘水墨變動畫’，有這個想法的不是一個人，我也是其中之一，我覺得讓水墨動起來，那非常妙，是國外所沒有的。”

據(jù)上海美影廠的老一輩工作人員回憶，將中國水墨畫搬上銀幕，在當(dāng)時遭到不少人質(zhì)疑，認(rèn)為是不可能實(shí)現(xiàn)的夢想。然而，在上世紀(jì) 60 年代初，全國大搞技術(shù)革新的背景下，水墨動畫的創(chuàng)作呼聲逐步高起來。

在一向堅(jiān)持“不模仿”的特偉的大力支持下，中國年輕一輩的動畫創(chuàng)作者阿達(dá) ( 徐景達(dá) )、段孝萱等都紛紛行動起來。

“中國的水墨動畫，是從‘一只青蛙’開始的。”如今已是兩鬢如霜的段孝萱還記得，《小蝌蚪找媽媽》的前身是幾段水墨動畫試驗(yàn)片，青蛙在荷葉上跳動起來的第一條膠片，由她親手沖印，令她終生難忘。

跟隨特偉多年的上海美影廠資深導(dǎo)演錢運(yùn)達(dá)認(rèn)為，特偉不愧為“水墨動畫之父”。錢運(yùn)達(dá)說：“因?yàn)楫?dāng)時特偉是廠長，下這個決心的是他，因?yàn)橐顿Y，還有投入人力，他面臨著成與敗的考驗(yàn)。”

動畫是一門獨(dú)特的藝術(shù)，從業(yè)者除有扎實(shí)的美術(shù)基本功外，還要懂動畫制作技法。一筆一筆地畫，優(yōu)美的線條生動鮮活的人物一格一格地定位在膠片上，一個簡單的動作要畫上十來張，創(chuàng)作者付出的辛勤汗水是可想而知。中國傳統(tǒng)的水墨畫向來是出現(xiàn)在宣紙上，而不用線把濃淡的水墨變成動畫電影不能不說是一大發(fā)明，是一種科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)融合的再創(chuàng)造。先要理清水墨動畫片和一般動畫片的不同之處。水墨動畫片的制作過程繁瑣又耗時間，但并不是人們所理解的動畫作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在熒幕上看到活動的水墨暈染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。原畫師和動畫人員在影片的整個繪制過程中，始終都是用鉛筆在動畫紙上作業(yè)，一切工作如同畫一般的動畫片，原畫師一樣要設(shè)計(jì)主要動作，動畫人員一樣要精細(xì)地加好中間畫，不能有半點(diǎn)差錯；如果真的要在宣紙上用水墨畫出那么多連續(xù)動作，世上沒有一位畫家能把連續(xù)畫面上的人物或者動物的水分控制得始終如一。 　

水墨動畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。也就是說，我們在螢?zāi)簧纤吹降哪穷^水牛最后還得靠動畫攝影師“畫”出來。工序如此繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。難怪已初步掌握水墨動畫拍攝技巧的日本人回國后都不想輕易嘗試，對一切講究時效的西方卡通電影工作者來說，他們也不會花那么多時間在每一張畫面上分解、描線、分層著色并且在攝影臺上一而再、再而三的重復(fù)固定和拍攝。中國人天生好耐性，能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文，用同樣的細(xì)心，再加上那么多描線女工，著色女工和從不抱怨的動畫攝影師的合作，也使得水墨動畫片創(chuàng)造成功。

就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動畫片，確實(shí)也引起西方國家、港臺等地動畫界人士的贊嘆。 一九六 O 年一月三十一日，中國電影工作者聯(lián)誼會、中國美術(shù)電影工作者協(xié)會、上海美術(shù)電影制片廠聯(lián)合主辦“美術(shù)電影展覽會”在北京中國美術(shù)館舉行，并向參觀者講解美術(shù)電影的拍攝過程。陳毅市長在春節(jié)期間帶全家參觀展覽會，接見上海美術(shù)電影制片廠負(fù)責(zé)人，熱情贊揚(yáng)中國美術(shù)片很有特色，并說：“你們能把齊白石的畫動起來就更好了。”同時代表黨中央、國務(wù)院向美術(shù)工作者表示祝賀，還題詩一首：“春節(jié)觀動畫，老少皆喜歡，技術(shù)大躍進(jìn)，干勁真沖天。”在展覽期間北京市各電影院都放映美術(shù)片。 在陳毅副總理的殷切期望和鼓舞下，上海美影廠的段孝萱、徐景達(dá)、唐澄等創(chuàng)作人員，在老藝術(shù)家特偉、錢家駿的指導(dǎo)下，解放思想，敢于走前人沒有走過的路：打破各國動畫所采用的 “單線平涂”以線條結(jié)構(gòu)為主的單一模式，要把中國的水墨畫搬上銀幕。 作為上海美術(shù)電影制片廠首任廠長，特偉擺脫模仿，力主創(chuàng)新，數(shù)十年中積極拓寬動畫片種，堅(jiān)持走民族化道路，掀起百花齊放的高潮，產(chǎn)生了《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等一系列經(jīng)典作品，粉碎四人幫后，特偉在召開的第一次工作會議上重申民族的才是世界的這個主張，并著文《富有民族特色的中國美術(shù)電影》（《百科知識》1981.1）鼓勵創(chuàng)新，正是這條民族創(chuàng)新之路使中國動畫走出一片輝煌的新天地，確立了“中國學(xué)派”在世界動畫中的重要地位，特偉可說是新中國動畫的奠基人。為表彰其美術(shù)電影藝術(shù)創(chuàng)作的成就，1989 年第一屆中國電影節(jié)組織委員會授予中國電影節(jié)榮譽(yù)獎。