保羅·高更(法國,1848-1903) 作品年代:1892 裝裱在布面上的紙面油畫,111.1cm×89.2cm 編號(hào):1975.1.179
羅伯特·雷曼(Robert Lehman)藏品
保羅·高更(Paul Gauguin)年輕時(shí)常漂洋過海,遠(yuǎn)走異國他鄉(xiāng),年老時(shí)旅居南太平洋小島,在塔希提島(Tahiti)居住的時(shí)間尤其長。正是那些年在南太平洋島嶼的經(jīng)歷,為他創(chuàng) 作具有異國風(fēng)情的波利尼西亞 ( P o l y n e s i a n ) 題材作品奠定了基礎(chǔ) 。高更的作品主要以鮮明生動(dòng)的色彩;對(duì)當(dāng)?shù)厣铑H具裝飾性的抽象表現(xiàn)以及伊甸園般豐饒美麗的熱帶背景而聞名。
為“傾聽美麗的熱帶夜晚的寂靜之聲”,1891年6月,高更懷著對(duì)藝術(shù)的熱切抱負(fù)和對(duì)人間天堂生活的憧憬奔赴塔希提島。就是在這段時(shí)期高更開始進(jìn)行巨幅人像繪畫創(chuàng)作,《沐浴的塔希提女子》(Tahitian Women Bathing)標(biāo)志著這類創(chuàng)作的開始。高更通常以寫生作品為素材,在此基礎(chǔ)上醞釀意象,并將其發(fā)展為精美復(fù)雜的成品, 然后再在畫布上進(jìn)行創(chuàng)作。但這幅作品最初是畫在廉價(jià)紙張上,作者后來直接在紙張上著色,這有些偏離其一貫做法。畫面中的高大形象可能是真人大小,畫布后來經(jīng)過裝裱,并重新潤飾和上漆,可能是準(zhǔn)備出售。
從一張寫生作品變成展出的畫作,這幅作品不同尋常的經(jīng)歷或可解釋構(gòu)圖中的不和 諧。的確,畫作中單調(diào)的色彩平涂技法可以解釋為高更獨(dú)特風(fēng)格的體現(xiàn)。但整幅作品仿佛是幾個(gè)部分的拼湊,有種不太和諧的感覺。整個(gè)畫面被幾個(gè)大得略顯比例失調(diào) 的人物形象占據(jù),這幾個(gè)形象仿佛彼此分離,還顯得有些脫離周邊的自然環(huán)境。盡管存在這些可見的缺陷,這幅作品仍吸引著我們以結(jié)構(gòu)性視角去研究這位畫家的工作方法和創(chuàng)作之謎。高更為何直接在寫生素材上著色?他有沒有思考過要將其拼貼在一幅畫布上,還是即興之舉?