文/薛永年

原載：《金泥玉屑：任重畫集》

以新舊論畫，莫甚于近數(shù)十年，而風(fēng)起景從，影響甚巨。究其緣由，大略有二，一則晚清繪畫與國(guó)運(yùn)并衰，志士欲吐故納新。二則西學(xué)東漸，新學(xué)即取法西哲。六十年來，融合中西，演為巨流，借古開今，一脈未斷。

自改革開放，批判“文革”，思想解放，傳統(tǒng)重光，畫苑藝林百花齊放。然揆諸展覽，傳統(tǒng)一派，無外兩途；一求變于明清文人，每出之意筆，唯粗率浮躁者多；一求新于光照重彩，縱出之工筆，而骨法用筆薄弱。而求新變之風(fēng)，一如既往，幾成百川歸海之勢(shì)焉。然有識(shí)者曰，繪事當(dāng)論高下，不可只評(píng)新舊。往者金城亦謂，化其舊雖舊亦新，泥其新雖新亦舊。心中一存新舊之念，落筆遂無法度準(zhǔn)繩。蓋畫繪一事，貴在有法而化，規(guī)矩方圓，得心應(yīng)手，無傳承豈非從零開始，失傳統(tǒng)何異拋棄積淀。

朔方任重，年少才俊，深思敏學(xué)，自幼得乃翁教誨，筑基國(guó)學(xué)，涵養(yǎng)詩文，鉆研書法，入院校而力脫時(shí)趨，不竟其業(yè)，隱于滬而精研古法，自成家數(shù)。善師前賢之跡，更師前賢之心，尤能借徑大千張，解讀古人，始工花鳥，漸耽人物，亦作山水，上溯晉唐宋元，時(shí)參老蓮唐仇，于徽宗院體，參悟尤深。一往從容不迫，兼以沉思靜慮，見其微，察其著，恭摹，對(duì)臨、背臨、縮臨，時(shí)局部，時(shí)整體，良工苦心，焚膏繼晷。間以造物為師，對(duì)景寫生，精心體物。欲集古之大成，自出機(jī)杼，年方逾立，各科并兼。或工筆，或白描，或沒骨，或青綠，功力深厚，古意盎然，筆法老到，設(shè)色精美，周密不茍，時(shí)見遠(yuǎn)思，題畫小楷，亦復(fù)妍雅。人物體格多樣，重在傳神，巧密而有情思；花鳥尤自成體貌，薈萃眾美，神妙生動(dòng)，精工而恬靜，華貴而雍穆，松針?biāo)晒F其變化，栩栩如生，幽情遠(yuǎn)思，不讓前賢。近歲作品之廣為流傳，遍獲賞音，良有以也。余覽其作，驚其功力深湛，別有卓識(shí)，雖不敢謂人物、山水無懈可擊，濫發(fā)溢美之詞。然嘆羨之余，環(huán)顧畫壇，舉一反三，頗覺良有啟示。蓋今之畫者，自成一家無非兩途：急躁者，每先求新異無法，再求藝術(shù)品位；沉穩(wěn)者，而先求古法吾手藝術(shù)質(zhì)量，再求化古為我。人所共知，后者之難遠(yuǎn)甚于前者，而欲求接續(xù)文脈，血戰(zhàn)古人，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，又非后者不能。

任重知難而進(jìn)，無愧后者。新生代之翹楚，宜其名任重字千里也。