2013年7月21日晚，由成都現(xiàn)代藝術(shù)館主辦的第六屆成都雙年展(會(huì)展中心部分)在新會(huì)展中心開(kāi)幕，包括雙年展主題展“萬(wàn)有引力”與“新人特展·十年集萃”兩大部分，雙年展主席由鄧?guó)檽?dān)任，藝術(shù)總監(jiān)由四川美院馮斌擔(dān)任，策展人則由趙力擔(dān)任，多位重要嘉賓前來(lái)出席，臺(tái)灣收藏家王定乾、山藝術(shù)林明哲、批評(píng)家皮道堅(jiān)以及眾多四川當(dāng)?shù)厮囆g(shù)圈人士。

　　成都雙年展獨(dú)具特色的“新人特展”，繼續(xù)由連續(xù) 12 年主持“新人特展”的四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)馮斌兼任策展人。本屆“新人特展”在前五屆二百余位曾經(jīng)參加過(guò) “新人特展”、此后堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作、發(fā)展良好并有突出表現(xiàn)的藝術(shù)家中遴選了 40 位青年藝術(shù)家參展，以“新人特展·十年集萃”為題再 為集結(jié)，見(jiàn)證“新人特展”十年歷程。

　　本期導(dǎo)覽嘉賓：成都雙年展藝術(shù)總監(jiān)、“新人特展”策展人、四川美院美術(shù)館館長(zhǎng)馮斌

　　馮斌：此次展覽的主題是“新人特展：十年集萃”，匯集了成都雙年展前五屆的成果，在十年里有215位青年藝術(shù)家參加過(guò)成都雙年展，此次展覽就是在這兩百多位藝術(shù)家中選了40位來(lái)參與，希望用這樣一個(gè)形式來(lái)回顧和總結(jié)一下成都雙年展“新人特展”的十年歷程，這是展覽最主要的主旨所在。

　　從這個(gè)角度來(lái)看，我向這兩百多位青年藝術(shù)家發(fā)了個(gè)“集結(jié)號(hào)征集令”，內(nèi)容是參加過(guò)成都雙年展新人特展的藝術(shù)家們，還在繼續(xù)畫(huà)畫(huà)的兄弟姐妹們希望能夠參加此次展覽。我強(qiáng)調(diào)的是三點(diǎn)要求：繼續(xù)堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，在藝術(shù)創(chuàng)作上有成長(zhǎng)，作品本身的品質(zhì)是很好，這是從半年前就展開(kāi)的一個(gè)工作。在征集令發(fā)出去之后共收到了170多份回復(fù)，沒(méi)想到很多藝術(shù)家的回復(fù)讓我很感動(dòng)，很多藝術(shù)家還介紹了他們的情況，我看到了他們慢慢成長(zhǎng)的過(guò)程;另外，不少藝術(shù)家都談到成都雙年展“新人特展”是他們登上藝術(shù)人生的第一次臺(tái)階，目前比較活躍的陳可就是從成都雙年展里走出的藝術(shù)家，她是第一屆成都雙年展中得獎(jiǎng)的三位藝術(shù)家之一，并直接參與了第二屆雙年展的主題展，這一點(diǎn)對(duì)我愿意再繼續(xù)做這個(gè)工作也是一個(gè)很大的鼓舞和推動(dòng)，在這170位藝術(shù)家中選擇出40位參展藝術(shù)家。

　　展覽結(jié)構(gòu)主要按照作品分類(lèi)進(jìn)行劃分，從展廳入口處是油畫(huà)展區(qū)，油畫(huà)里又包括寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意兩部分，在油畫(huà)區(qū)域之后進(jìn)入綜合藝術(shù)展示然后逐漸走向綜合藝術(shù)區(qū)域，中間穿插了一些雕塑、裝置和影像作品，在這部分作品之后就是新水墨部分，剛好我們今天討論的內(nèi)容也相關(guān)，我自己也是創(chuàng)作水墨出身的，而且對(duì)于新水墨這撥人我前前后后投入的心思可能更多一些。

　　油畫(huà)部分從畫(huà)面效果來(lái)說(shuō)楊勛應(yīng)該是很不錯(cuò)的，他展出的是《蘇州園林》系列作品，楊勛在05年參加了成都雙年展，當(dāng)時(shí)他也是畫(huà)蘇州園林的概念，而現(xiàn)在看他的作品無(wú)論從藝術(shù)創(chuàng)作的技巧性的成熟度上還是對(duì)畫(huà)面的處理能力都更加到位，尤其是他對(duì)于光的處理和對(duì)于蘇州園林意境的表達(dá)都更加成熟。

　　德國(guó)藝術(shù)家小楊也是參展藝術(shù)家中比較有意思的，他是作為卡塞爾藝術(shù)學(xué)院到四川美院的交流生，來(lái)了川美以后他想學(xué)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，但他學(xué)的寫(xiě)實(shí)就是這個(gè)水平，他畫(huà)的全部是四川美院周邊的生活場(chǎng)景，他的畫(huà)面所體現(xiàn)的是他用第三者的眼光看到的中國(guó)，他的生活形態(tài)別有情趣地表現(xiàn)出來(lái)，這是我們很多藝術(shù)家沒(méi)有的一種敏感，這種敏感對(duì)我們自己本土生長(zhǎng)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)也是一種提示。所以我覺(jué)得藝術(shù)不僅僅是技巧方面的問(wèn)題，而且更多的還是一種視野和思想上的，這是我一直看重的一個(gè)方面。

　　從整個(gè)展覽的中間部分我們就進(jìn)入了新水墨、新國(guó)畫(huà)這個(gè)概念的部分，最開(kāi)始的一位藝術(shù)家是中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的李颯，這次所創(chuàng)作的是一件關(guān)于傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的裝置作品，他的父親是從事傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)作品，而李颯則一直以解構(gòu)傳統(tǒng)繪畫(huà)的概念來(lái)做他的抽象藝術(shù)的，所以子承父業(yè)以后對(duì)于傳統(tǒng)的發(fā)展變化在他們父子身上體現(xiàn)的很明顯，剛好給了水墨一個(gè)很好的命題，就是水墨如果作為一種傳統(tǒng)文化代代相傳，就是父子之間傳下來(lái)都是這樣的狀態(tài)。

　　另外一位藝術(shù)家是譚軍，我覺(jué)得譚軍一直很努力地在畫(huà)，他也是05年參展的時(shí)候感覺(jué)到他畫(huà)面的技巧很好，但是我覺(jué)得他對(duì)方向性和思想方面的認(rèn)識(shí)稍微偏頗了一點(diǎn)，所以在選擇他的作品時(shí)很慎重。直到2011年的重慶青年雙年展我看了他的畫(huà)開(kāi)始做了一個(gè)很大的轉(zhuǎn)變，這么多年來(lái)他一直堅(jiān)持創(chuàng)作，他的畫(huà)面在表現(xiàn)手法上將傳統(tǒng)的文化很好的作為一種資源調(diào)動(dòng)起來(lái)，體現(xiàn)的又是與傳統(tǒng)有一種傳承的關(guān)系，從圖式到表現(xiàn)的整體的概念來(lái)說(shuō)也很當(dāng)代，對(duì)于他原有的思想瓶頸進(jìn)行了很大的調(diào)整。

　　藝術(shù)家張杰東是我自己的研究生，他的畫(huà)不是很討巧，也并非討視覺(jué)吸引，但是我覺(jué)得他把這種裝修似的效果圖和房地產(chǎn)的效果圖這些概念結(jié)合起來(lái)，把中國(guó)畫(huà)里的線條概念都結(jié)合起來(lái)，包括中國(guó)畫(huà)中工筆的形式都結(jié)合在一起做，他就算是比較有思想性的。在這個(gè)角度來(lái)觀察和考慮國(guó)畫(huà)的改變、演變是我比較看重的，從思想的角度，而且表現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)在城市化生活的一種困境，我覺(jué)得不管是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)，還是任何藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)形式，這才是一個(gè)更關(guān)鍵的一點(diǎn)，因?yàn)樽鳛楫?dāng)代藝術(shù)很重要的一個(gè)概念，他是作為社會(huì)文化一部分的時(shí)候，他和社會(huì)必須發(fā)生更多的關(guān)系，藝術(shù)家應(yīng)該作為知識(shí)分子和文化人有一個(gè)態(tài)度和觀察，對(duì)當(dāng)代有一個(gè)什么樣的回答和思考是我們必須面對(duì)的。