文/阮晶京 CCAD中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心

自2001年以“樣板架上”為主題的第一屆成都雙年展舉辦至今已經(jīng)發(fā)展到第六屆了。作為四川省會(huì)的成都注定是一個(gè)不會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域缺席的城市，曾經(jīng)有人用“川流不息”形容貫穿30年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史的川籍藝術(shù)家們。當(dāng)然除了在藝術(shù)界的號(hào)召力，大型展會(huì)最需要解決的是龐大資金的支撐問(wèn)題。1995年，成都人鄧?guó)檹拿绹?guó)攜資歸來(lái)，投資14億元興建位于成都金牛區(qū)沙灣的國(guó)際會(huì)展中心。1999年又投資1.5億元人民幣建設(shè)亞洲最大的藝術(shù)場(chǎng)館——成都現(xiàn)代藝術(shù)館。這位后來(lái)的四川會(huì)展王兼旅游王，當(dāng)時(shí)已經(jīng)先后投入上千萬(wàn)元資助西部藝術(shù)展覽。繼2000年“世紀(jì)之門(mén)——1997—1999中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”之后，鄧?guó)櫼猿啥棘F(xiàn)代藝術(shù)館的名義再度獨(dú)立出資300余萬(wàn)元發(fā)起創(chuàng)辦了成都雙年展。

第一屆成都雙年展以“樣板架上”為主題，獲邀參展的120位藝術(shù)家中并未包括行為藝術(shù)等非架上藝術(shù)種類(lèi)的藝術(shù)家，這多多少少和8月份在成都舉辦的行為藝術(shù)節(jié)因“死豬”事件引發(fā)的爭(zhēng)議有關(guān)。然而這種“低調(diào)”卻并未減少藝術(shù)界和公眾的議論，相反第一屆成都雙年展成了20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)大型展覽中爭(zhēng)議最大的展覽，許多評(píng)論家、策展人、藝術(shù)家、媒體記者編輯等都毫無(wú)顧忌地從各方面評(píng)頭論足批評(píng)成都雙年展。

停滯四年后，第二屆成都雙年展以“景觀：世紀(jì)與天堂”為主題于2005年再次啟動(dòng)。與第一屆雙年展關(guān)心本土藝術(shù)的主題相比，第二屆成都雙年展更加國(guó)際化，邀請(qǐng)了15－20位享有盛名的國(guó)外藝術(shù)家參與。策展人的目光也從聚焦于藝術(shù)界內(nèi)部開(kāi)始向外部轉(zhuǎn)移，投向了充滿(mǎn)誘惑的都市消費(fèi)和感性愉悅的大眾文化。展覽的主題“世紀(jì)”與“天堂”正是兩個(gè)房地產(chǎn)項(xiàng)目名稱(chēng)，即成都世紀(jì)城和九寨天堂甲蕃古城，兩地分為城市生態(tài)與自然生態(tài)兩個(gè)主題同時(shí)開(kāi)展。從本屆開(kāi)始，成都雙年展開(kāi)始放棄了所謂“精英藝術(shù)”頭銜走向市井，從嚴(yán)肅的藝術(shù)活動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆忻竦目駳g派對(duì)”。

2007年第三屆成都雙年展的重心再度回歸本土文化，但是在策展團(tuán)隊(duì)方面卻走起了國(guó)際化路線(xiàn)。除馮斌和魯虹這兩位本土策展人外，還加入了美國(guó)的林似竹（Britta Erickson）和沈揆一。二人都是任教于美國(guó)名校的知名學(xué)者，亦都參與策劃過(guò)在海外頗據(jù)影響的中國(guó)藝術(shù)展。這樣的策展團(tuán)隊(duì)無(wú)疑為這個(gè)一度走向商業(yè)化的雙年展再次注入了強(qiáng)勁的學(xué)術(shù)動(dòng)力，而這次雙年展的主題正是“重新啟動(dòng)”，突破了媒材和表現(xiàn)形式的傳統(tǒng)分類(lèi)，對(duì)“國(guó)畫(huà)、水墨”進(jìn)行新的詮釋。以社會(huì)文化學(xué)的視野，“人，精神”、“社會(huì)”、“自然”三個(gè)主題的展開(kāi)也更具人文色彩。

經(jīng)歷汶川大地震后，即便是成都這樣的休閑城市，話(huà)題也不免變得沉重而嚴(yán)肅起來(lái)。2009年第四屆成都雙年展以“敘事中國(guó)”為主題，分為“2008篇”、“歷史篇”、“現(xiàn)實(shí)篇”、“都市篇”、“鄉(xiāng)村篇”五個(gè)篇章，從時(shí)間和地域上涵蓋了整個(gè)中國(guó)，策展人追求宏大敘事的野心一覽無(wú)遺。這樣的主題使其成為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和公共話(huà)題最為關(guān)注的一屆雙年展，也引來(lái)各方對(duì)主題過(guò)于正統(tǒng)而空泛的批評(píng)。策展人之一的賈方舟回應(yīng)，“‘?dāng)⑹轮袊?guó)’側(cè)重的一定是‘人民倫理的大敘事’，而非‘自由倫理的個(gè)體敘事’”，“我們希望超越當(dāng)代藝術(shù)中大頭娃娃的流行樣式，也排除全國(guó)美展的國(guó)展體，而是做出現(xiàn)實(shí)和歷史的反思?！?/p>

大災(zāi)難之后接續(xù)的往往是人們重建家園的渴望，在將成都打造為“世界現(xiàn)代田園城市”的背景下，2011年第五屆成都雙年展聘請(qǐng)呂澎擔(dān)任總策展人，將主題確立為“物色綿延”。本屆雙年展設(shè)有“溪山清遠(yuǎn)：當(dāng)代藝術(shù)展”、“謀斷有道：國(guó)際設(shè)計(jì)展”、“物我之境：國(guó)際建筑展”三大主題展。藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)的綜合展覽為討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與城市文化建設(shè)的關(guān)系提供了對(duì)話(huà)平臺(tái)。與同樣是以城市為中心話(huà)題，試圖以熱鬧吸引市民眼球的第二屆雙年展相比，本屆雙年展在引入了威尼斯雙年展模式后，顯得更加全面、深入、多元。這種成功也體現(xiàn)在參觀人次上，本屆成都雙年展共迎來(lái)約28萬(wàn)參觀人次，國(guó)慶黃金周期間平均接待量2萬(wàn)人次，甚至一度出現(xiàn)加印門(mén)票的情況。經(jīng)過(guò)十年的輪回，也正是從這一年起，作為目前國(guó)內(nèi)由民間資本出資運(yùn)營(yíng)最久的雙年展，成都雙年展轉(zhuǎn)至成都市委宣傳部旗下，由“民辦”轉(zhuǎn)為“官辦”。

正在人們?yōu)槌啥茧p年展的未來(lái)而思慮時(shí)，2013年第六屆成都雙年展重磅推出了全球雙年展史上最年輕的策展團(tuán)隊(duì)，何桂彥、付曉東、崔燦燦的平均年齡僅32歲。但這種新鮮感并未持續(xù)太久，政府介入后可能在制度和組織轉(zhuǎn)型上引發(fā)的擔(dān)憂(yōu)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，“雙黃蛋”的一邊沒(méi)了動(dòng)靜。所幸以連續(xù)12年主持成都雙年展“新人特展”的元老級(jí)策劃馮斌和中央美術(shù)學(xué)院教授、“青年100”藝術(shù)總監(jiān)趙力領(lǐng)銜的團(tuán)隊(duì)仍然在有條不紊的展開(kāi)工作，保證在老牌展覽場(chǎng)地會(huì)展中心舉辦的以“萬(wàn)有引力”為題的主題展和“新人特展十年集萃”兩部分組成的成都雙年展能夠順利開(kāi)幕。

本屆雙年展主打的“青年牌”從本來(lái)的策展人轉(zhuǎn)到了藝術(shù)家身上，其實(shí)并不能算是權(quán)宜之計(jì)。因?yàn)樵缭诘谝粚贸啥茧p年展的“新人特展”就引入了青年藝術(shù)，并且在后來(lái)反而成為了成都雙年展區(qū)別于其他雙年展的特色。馮斌認(rèn)為“既然是特色，那就放大一點(diǎn)，干脆特色夠”，于是與趙力合作將第六屆成都雙年展的整個(gè)會(huì)展中心的展覽交給青年藝術(shù)家?？梢哉f(shuō)，這是一個(gè)既大膽又冒險(xiǎn)的決定，而從誕生之日起，圍繞成都雙年展的爭(zhēng)議從未停止。2013年成都雙年展將于7月22日開(kāi)幕，8月15日閉幕。本屆雙年展的成敗還請(qǐng)大家拭目以待。