“自從上次大轟炸以來，盧德的名作《馬賽曲》已經(jīng)裝進(jìn)大箱，填滿沙袋，運(yùn)往別處保護(hù)起來了。《馬爾尼的馬群》也專門蓋了安全防護(hù)室加以保護(hù)。卡爾波的《舞蹈》也仍將在夾墻里度過其黑暗的年月。”這是法國著名畫商雷奈·詹泊爾在自己的日記里記錄的第二次世界大戰(zhàn)中保護(hù)藝術(shù)作品的情景。雖然只是寥寥數(shù)語，卻散發(fā)著作者的無奈和對戰(zhàn)爭的憎惡。正如這段話的結(jié)語一般：“還不如就那樣放著，露天屹立，反倒顯得莊嚴(yán)而光榮。”雷奈·詹泊爾最終的結(jié)局如他的這句結(jié)語一般，莊嚴(yán)而光榮地隕落在二戰(zhàn)的硝煙之中，但他積極保護(hù)的藝術(shù)品，卻大部分保留了下來。雷奈·詹泊爾深刻地認(rèn)識到，藝術(shù)品收藏從來都不是一件輕描淡寫的事，收藏行為已經(jīng)超脫出個(gè)人興趣的范疇，被賦予了傳承的意義。從得到藏品的一刻起，收藏者便也步入了藝術(shù)的歷史，有責(zé)任延續(xù)作品的生命，否則焚琴煮鶴，莫此為甚。

　　近幾年，中國的藝術(shù)市場異常火暴。法國知名藝術(shù)品網(wǎng)站Artprice發(fā)布的年度藝術(shù)品市場報(bào)告稱，2011年全球藝術(shù)品交易額中，中國排名第一，占比超全球市場的四成，幾乎相當(dāng)于美國和英國交易額的總和。這已是中國連續(xù)第二年成為全球第一大藝術(shù)品市場。可以說，如此突出的成績與眾多藏家的參與、助推有直接關(guān)系。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國藝術(shù)品收藏人數(shù)高達(dá)8000萬，這其中當(dāng)然少不了2012年新財(cái)富500上榜人的身影，如今，他們已成為中國藝術(shù)品挺進(jìn)億元時(shí)代的生力軍。

保護(hù)從運(yùn)輸開始

　　關(guān)于如何保護(hù)和收藏油畫，南京市博物館5月推出的“感受梵高”展覽可以讓我們一窺其中奧妙。為了保護(hù)梵高畫于1885年的作品《耕地的農(nóng)婦》，南京博物館花費(fèi)了5萬元重新設(shè)置展柜，并放了3臺精密的恒溫恒濕儀器，讓展柜內(nèi)的溫度始終保持在21℃，濕度保持在50%~55%之間。作品歸屬地荷蘭北布拉邦博物館的館長查爾斯·德·毛易斯透露，每隔一段時(shí)間，文保專家就會用放大鏡一寸一寸為作品體檢。查爾斯還表示，這幅畫是坐飛機(jī)來的，在運(yùn)輸過程中，《耕地的農(nóng)婦》被裝進(jìn)一個(gè)特制的“海龜箱(Turtle box)”里，由荷蘭方面的專業(yè)保管人員隨行押送，隨行的人員中還有文保專家。箱子采用完全密封設(shè)計(jì)，不怕水浸雨淋，還能保持恒溫恒濕。箱體內(nèi)部的特制材料還能有效吸收外部的沖擊力，即便遇到箱體跌落或受到震動、撞擊等突發(fā)情況，固定在箱內(nèi)的畫作依然會完好無損。

　　事實(shí)上，藏家在購置油畫之后，首先也會涉及到作品包裝和搬運(yùn)問題。時(shí)至今日，藝術(shù)品市場的繁榮已經(jīng)催生了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，存在著眾多專業(yè)的藝術(shù)品運(yùn)輸公司可供選擇，藏家只需對運(yùn)送流程中的重點(diǎn)事項(xiàng)作簡單了解，慎重委托搬運(yùn)。原則上講，任何包裝材料應(yīng)盡量不要接觸到油畫的表面，特別是泡泡塑料膜與易散落的泡沫板等，可能會在油畫表面留下泡泡的壓痕和泡沫的碎料。最接近畫面的材料應(yīng)選擇像涂硅薄膜或涂硅紙那樣不產(chǎn)生黏附作用的防潮材料。為保護(hù)油畫不受損傷以及便于運(yùn)輸，將其用木箱盛放，是較好的運(yùn)送方式。可以使用螺絲固定油畫外框的背面，使油畫在結(jié)實(shí)的木箱內(nèi)懸空，這是單幅油畫貯存運(yùn)輸?shù)恼_方式。如果有多幅畫作，箱內(nèi)置有密度大的珍珠棉作為防震的填充物，并使用較厚的硬海綿與夾板在木箱里按每件油畫的外尺寸做內(nèi)間隔，確保油畫在運(yùn)輸途中得到良好保護(hù)。包裝箱外應(yīng)有如防水、易碎、不能倒置等明顯標(biāo)志，特殊要求應(yīng)具體說明。如果運(yùn)輸對象是傳世名作，較專業(yè)的藝術(shù)品運(yùn)輸公司還會提供帶空調(diào)機(jī)的載貨車箱，防止運(yùn)輸途中因溫差大使油畫產(chǎn)生脹縮而造成損傷。鑒于藝術(shù)品易發(fā)生損壞的特點(diǎn)，購買藝術(shù)品保險(xiǎn)也是重要的保障。但國內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)尚未成熟，由于鑒定方面的難點(diǎn)，以及權(quán)威評估機(jī)構(gòu)的缺失，藝術(shù)品的估價(jià)問題懸而未決，此外，高昂的保險(xiǎn)費(fèi)用也讓藏家望而卻步。

收藏必殺技

　　精美的油畫掛在家中，不僅可以作為墻面裝飾，同時(shí)能夠彰顯主人的品位與修養(yǎng)。油畫在居室如此長時(shí)間地陳列，地點(diǎn)的選擇和陳列方式是頗有講究的。一般，油畫作品的放置位置應(yīng)選擇在通風(fēng)、干燥處，避開陽光強(qiáng)烈照射的地方，布置單獨(dú)的房間存放藝術(shù)品為最佳。光線，尤其是紫外線對油彩的破壞性很大，受紫外線長時(shí)間照射，油畫中的有機(jī)顏料會褪色，無機(jī)顏料則發(fā)灰變暗。此外，強(qiáng)光會使顏料媒介加快老化速度，使結(jié)膜層干裂。這種被稱為“光害”的現(xiàn)象，可使油畫里的各類媒材因長期暴露在高強(qiáng)度的可見光和紫外線下而造成劣化。光害具有累積性，有些繪畫會因長期間歇性曝光后，受光害的損傷，即使以后隔絕光源存放，也無法恢復(fù)。但也不可完全阻擋光線，油畫的媒介(亞麻油)隨時(shí)間推移有逐漸變黃的傾向，變黃速度在完全不受光的情況下會加快。所以，采光可選擇微弱的彌散自然光、低瓦數(shù)的白熾燈、低紫外線日光燈或有紫外線過濾套的普通日光燈。但要注意的是，燈具與油畫擺放的距離也有要求，在距離過近或投射不均勻的情況下，也會使油畫因過度受熱或受熱不均勻而發(fā)生變形。

　　油畫作品的保存，另一重點(diǎn)考慮的是溫度和濕度問題。太濕的環(huán)境下，油畫容易吸濕膨脹，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變質(zhì)，油畫生霉腐朽等。通常最適合的環(huán)境濕度應(yīng)在50%到60%之間，環(huán)境溫度應(yīng)控制在18～22攝氏度之間。溫度過高會導(dǎo)致油畫翹曲變形，易沾灰；而低溫會導(dǎo)致油畫油繪層老化脆裂，在搬運(yùn)時(shí)易受損傷。中國南北方的溫度和濕度差異較大，地處亞熱帶地區(qū)的南方，一年當(dāng)中大部分時(shí)間氣溫高，雨水充足，氣候特征呈現(xiàn)為悶熱而潮濕，相對北方而言，對油畫的保護(hù)困難得多。居家環(huán)境當(dāng)然做不到像美術(shù)館陳列那樣，嚴(yán)格控制溫度和濕度，其實(shí)，在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲藏空間要求相對穩(wěn)定，需要將這種變化降到最低。陳列油畫的地方可以放置計(jì)量溫度和濕度的儀器，觀察變化，并進(jìn)行適度控制和調(diào)整。事實(shí)上，美術(shù)館和博物館是用玻璃層作為保護(hù)來陳列美術(shù)作品的，在外部罩有3.5mm厚的玻璃，溫度和濕度就更容易局部控制，如果家中條件允許的話，選擇這樣的收藏方式更為妥當(dāng)。陳列位置和光線選擇好以后，油畫的懸掛也有幾點(diǎn)技巧。首先，正確的拿畫方法是用兩手掌觸及畫框邊緣舉起畫，大拇指輕輕捏住畫框邊角，切勿用力壓觸畫面，以免畫布凹陷松懈。其次，作品懸掛要牢穩(wěn)，頂端稍前傾，這樣既能獲得良好的觀賞效果，又能使畫背后空氣流通。再次，可以在畫框底端兩角與墻面之間墊上軟木墊，以防作品與墻面濕氣直接接觸。此外，用KT板封住畫作的背面，在上下對角開兩個(gè)圓孔，并用疏織棉布封蓋，可以在保持空氣流通的同時(shí)，防止沙塵與昆蟲的入侵。

　　油畫作品的流傳往往是周回輾轉(zhuǎn)，數(shù)易其手，例如徐悲鴻1941年完成的取材于《列子·湯問》的作品《愚公移山》。上個(gè)世紀(jì)80年代，《愚公移山》出現(xiàn)在蘇富比(微博)拍賣圖錄的封面，被新加坡藏家購得；到了1992年，該畫再次出現(xiàn)在臺北蘇富比拍賣會上，這次由黃任中以550萬臺幣拍得；7年之后，作品又被臺灣索卡畫廊以600萬臺幣購得；直到2000年才回到中國大陸，在嘉德在線(微博)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)拍賣，結(jié)果再次流出海外；2006年6月經(jīng)瀚海拍賣，最終方被國內(nèi)藏家收藏。諸如此類的案例不勝枚舉，這些繪畫作品雖然幾經(jīng)遷藏，但正是眾多藏家的悉心保護(hù)，如今我們才能夠欣賞到保留原貌的繪畫作品，收藏者可謂功不可沒。說到油畫的保養(yǎng)工作，是時(shí)時(shí)刻刻要留心的，家居生活中稍微不當(dāng)?shù)奶幚砭蜁τ彤嬙斐蓚ΑＳ彤嫶娌剡^久，畫面會易因油脂的發(fā)散而干燥，出現(xiàn)細(xì)小的裂紋，此時(shí)為使畫作與空氣、濕氣暫時(shí)隔絕，可輕涂透明的凡士林，以永保畫作色澤艷麗。

　　而為了防止畫布背面受潮，可在畫布背面薄薄涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的滲入。如果擔(dān)心自己操作會出現(xiàn)差錯(cuò)，不妨請專業(yè)人士幫忙，每隔三五年要給畫作做一次“光油處理”，一方面可以阻隔空氣對畫面的破壞，另一方面會把原本的色彩完美地還原出來。有些細(xì)節(jié)問題也不可忽視。首要的便是家里保持潔凈，這是維護(hù)收藏的基本工作，接觸油畫之前先洗手，以免污染畫邊和畫面，油畫要遠(yuǎn)離噴霧劑與香煙的煙霧，并且定期清除浮塵。除塵之前務(wù)必小心查看，看清楚油畫表面是否有裂掉、松動的地方，除塵動作要避開這些部分。除塵工具的選擇是重中之重，最好選擇毛質(zhì)材料的筆或刷子，切忌用抹布擦，更不能用濕抹布，因?yàn)闈駳膺M(jìn)入筆觸的紋里就不容易出來，表面的光油與水汽結(jié)合產(chǎn)生“霧白”效果，畫布會不規(guī)則縮脹，對顏料的均勻附著更不利。其實(shí)，藏家在購得油畫作品的同時(shí)，應(yīng)主動了解畫家在繪制時(shí)所使用的各種材料的優(yōu)劣，如果使用的是較差的顏料和畫布，那么再細(xì)心的保養(yǎng)也無濟(jì)于事；此外，油畫作品如果選用了不合格的裝框材料，也會造成變形。

　　如果有油畫需要收納起來，貯藏也是有要求的。要同樣選擇溫度和濕度適合的房間，遠(yuǎn)離窗戶、水管和火爐，廚房、地下室和浴室都不可選。放置的時(shí)候切忌將兩幅油畫的畫面對貼。否則一旦溫度升高，畫面容易粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫面受損。有些需要從內(nèi)框上拆下的作品，必須徹底干燥，不可陽光直曬，需慢慢陰干。卷起時(shí)畫面向外，軸心要大些，不能卷得太緊，似卷軸式中國畫那樣保存最佳，但是這種方法只限于繪色層較薄的作品。油畫在異地收藏時(shí)，需要重新裝框或裝裱。

　　除了表面除塵工作，遇到保存和修復(fù)方面的問題，可以請拍賣行或畫廊的專業(yè)人士為您服務(wù)。油畫的修復(fù)主要由洗畫、托裱、補(bǔ)畫、修畫組成。油畫年久塵垢積聚，畫面變色發(fā)污，需要進(jìn)行專業(yè)的清洗。例如梵高的《金黃色的莊稼和柏樹》和魯本斯的《戰(zhàn)爭與和平》等大師的繪畫都是經(jīng)過這樣的處理，還原了作品最初的魅力。托裱可以修補(bǔ)畫布因年久而朽爛破裂的問題。若畫面中的油色整塊脫落，則需要裱補(bǔ)，然后補(bǔ)顏色，補(bǔ)畫和修畫都要注意原作的筆觸、色調(diào)和技法。

　　今天我們在游覽美術(shù)博物館時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，有些繪制于四五百年前的油畫雖然歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)，流傳至今仍然色澤艷麗，筆觸清晰可辨，而部分現(xiàn)當(dāng)代作品，不過區(qū)區(qū)數(shù)十年間，畫面已經(jīng)面臨破損殘缺的境地，對于畫作保養(yǎng)維護(hù)的得當(dāng)與失當(dāng)立見高下。可見，油畫的保養(yǎng)問題迫在眉睫，且任重而道遠(yuǎn)，收藏者的身份涵蓋了優(yōu)秀藝術(shù)文化的傳承責(zé)任，收藏風(fēng)尚變得意義凝重。