繼收藏美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巨匠懷斯作品之后，位于海口的亞洲水彩藝術(shù)博物館又收藏了19世紀(jì)英國(guó)繪畫(huà)大師約瑟夫·馬洛德·威廉·透納(Joseph Mallord william Turner 1775-1851)的一幅水彩畫(huà)作品。

如果說(shuō)幾年前去世的懷斯能否進(jìn)入世界藝術(shù)史“名人堂”仍有爭(zhēng)議，或許還需要時(shí)間檢驗(yàn)的話，那么一百六十年前去世的透納已毫無(wú)爭(zhēng)議地成為世界藝術(shù)史上的殿堂級(jí)人物。他是西方浪漫主義的代表人物，同時(shí)又是印象派的先驅(qū)。若說(shuō)起19世紀(jì)上半葉西方人的精神氣質(zhì)和狀態(tài)，或許，最好的研究對(duì)象就是透納其人其畫(huà)。

亞洲水彩博物館這次收藏的透納的畫(huà)作《北威爾士的康威城堡》雖然還算不上他的代表作，但是這幅創(chuàng)作于1798年的其早期作品已體現(xiàn)出他從古典主義向浪漫主義的過(guò)渡。作為一個(gè)24歲就成為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)最年輕會(huì)員的早熟藝術(shù)家，他在23歲時(shí)所創(chuàng)作的作品當(dāng)然已很具功力。且從該畫(huà)來(lái)看，透納一生所迷戀的主題———大海、云彩及大自然豐富且極具動(dòng)感的狀態(tài)，均已有所展現(xiàn)。雖還不是像透納中后期作品那樣筆觸奔放、動(dòng)人心魄，畫(huà)面中心地帶的城堡更凸顯當(dāng)時(shí)透納還頗具古典主義情懷，但毫無(wú)疑問(wèn)，透納之為透納的許多元素，在這幅早期杰作中已有所透露。

透納將歷史感懷和現(xiàn)實(shí)思緒引入風(fēng)景畫(huà)之中，如那些描繪歷史的興衰故事，在風(fēng)浪和風(fēng)雪中搏斗的漁夫和古代將士的繪畫(huà)。他把含義豐富的敘事成分及戲劇性激情融于風(fēng)景畫(huà)。將光、色、影和線條節(jié)奏結(jié)合，將厚涂肌理和運(yùn)筆速度配合，形成自成一派的風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格。這不僅標(biāo)志在繼法國(guó)古典風(fēng)景畫(huà)和荷蘭風(fēng)景畫(huà)之后又一個(gè)風(fēng)景畫(huà)高峰期的來(lái)臨，也因國(guó)際性的浪漫主義繪畫(huà)藝術(shù)中加入具有英國(guó)歷史和環(huán)境特有的氣質(zhì)和文化品格，而顯示其獨(dú)特而豐富的文化調(diào)性。

透納的繪畫(huà)中更有中國(guó)人對(duì)風(fēng)景的情有獨(dú)鐘以及賦予風(fēng)景的道德和思想的內(nèi)容。中國(guó)美術(shù)館范迪安館長(zhǎng)說(shuō)：“中國(guó)特有的山水畫(huà)和透納的風(fēng)景畫(huà)是兩種不同的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，但在同樣的自然風(fēng)景描繪中可以找到交流和借鑒的共同點(diǎn)。”那些崇高的山脈和悠遠(yuǎn)的風(fēng)景，人和環(huán)境融為一體的思想情感，使人們從透納風(fēng)景畫(huà)中獲得一份似曾相識(shí)的感情。而透納自由揮灑的表現(xiàn)方式，使有水墨寫(xiě)意傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)家倍感親切。

透納出身貧寒，父親是一位理發(fā)師。才華橫溢的他14歲時(shí)進(jìn)入英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院。透納早年為出版物做插畫(huà)賺取微薄的收入，但他從來(lái)不會(huì)因?yàn)橛X(jué)得這項(xiàng)工作降低了自己的身份或者報(bào)酬太少而不好好去做。在透納的作品中也從來(lái)沒(méi)出現(xiàn)過(guò)一件懶散、馬虎的東西。在他能夠安排的時(shí)間和手段范圍內(nèi)，他總是盡其所能做到最好，他從不會(huì)將一幅沒(méi)有進(jìn)步或者沒(méi)有畫(huà)到最好的畫(huà)交給買家。

民間和學(xué)術(shù)界有許多關(guān)于透納怪異性格的逸聞趣事，例如有關(guān)他對(duì)相貌的自卑。透納不喜歡讓人給自己畫(huà)像是出了名的。他知道，即便自己年輕的時(shí)候，許多同輩都認(rèn)為他面相粗糙，與其富有詩(shī)意的作品大相徑庭。畫(huà)家克拉克森·斯坦斐爾德說(shuō)，透納“不能容忍任何人為他畫(huà)像，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)相信這么美麗的畫(huà)作竟然出自一個(gè)丑陋的家伙之手”，他被人們描繪為“矮小、強(qiáng)壯、邁著水手般步伐的青年”。

透納在藝術(shù)史上的地位，非三言兩語(yǔ)可道盡。他作為“水彩畫(huà)之父”，幾乎以一人之力奠定了水彩畫(huà)在繪畫(huà)史上的位置；他作為“世界第一海景畫(huà)家”，淋漓盡致地展現(xiàn)西方海洋文明的冒險(xiǎn)、探索的精神，在他的畫(huà)中，大海很偉大，人往往很渺小，但同時(shí)那大海又像是人的偉力的象征，看似矛盾，其實(shí)恐怕人性本就是偉大與渺小的“矛盾的統(tǒng)一”；他作為印象派的先驅(qū)者，把繪畫(huà)從畫(huà)室?guī)驊敉猓墒窍噍^于印象派的“流連光景”，透納的畫(huà)似乎更有精神內(nèi)涵(試比較透納的“火車”與莫奈的“火車”)……

透納之于海南畫(huà)家當(dāng)然也該有些啟示，海景也是海南畫(huà)家迷戀的主題之一，海南目前比較成功的畫(huà)作也集中在風(fēng)景畫(huà)領(lǐng)域。而作為位于海口的亞洲水彩博物館，能擁有一幅“水彩畫(huà)之父”的作品，也極大地提升了該館的地位。

值得一提的是筆者從博物館負(fù)責(zé)人處聽(tīng)到的有關(guān)英國(guó)藝術(shù)界拍賣的一則軼事，對(duì)透納這樣“國(guó)寶”級(jí)的藝術(shù)品拍賣以后，在一年之內(nèi)，若英國(guó)政府或英籍收藏者愿以更高的價(jià)格收藏此畫(huà)，則該畫(huà)仍優(yōu)先留存英國(guó)。筆者覺(jué)得，這不失為一種保護(hù)本國(guó)“國(guó)寶”不外流的很好的制度。當(dāng)然，當(dāng)今社會(huì)“金錢至上”，如果沒(méi)有“好漢劫法場(chǎng)”，則“國(guó)寶”的走向也只好隨行就市，聽(tīng)從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的調(diào)配了。中國(guó)當(dāng)代不少財(cái)大勢(shì)雄的藏家也正因此在世界藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)大展拳腳。