【編者按：北京國際畫材周與9月24日-9月28日舉行，國內(nèi)外各大畫材生產(chǎn)商與藝術(shù)大師齊聚北京國際畫材中心，共同打造一場針對于藝術(shù)創(chuàng)作材料的盛宴】

（講座時間9月28日下午14：00-15：30）

胡偉，1957年生于山東濟(jì)南，中國著名畫家，中國美術(shù)館副館長。1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，并留校任教。1988年公派赴日，隨東京藝術(shù)大學(xué)校長平山郁夫教授從事中日美術(shù)比較研究。1991年獲東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)碩士學(xué)位并于1996年獲東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)博士學(xué)位。作為聯(lián)合國成立五十周年文化慶典項目，1995年胡偉于聯(lián)合國教科文組織總部（巴黎）舉辦“胡偉展”。代表作品有《牧人》、《李大釗?瞿秋白?蕭紅》、《趕街》等。1997年歸國，任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系胡偉工作室主任、教授。 胡偉工作室以繪畫材料與技法研究為特點，力求在中國畫語言系統(tǒng)中深入且寬闊地尋找資源，以豐富的表現(xiàn)手段推進(jìn)中國畫的發(fā)展。

9月28日，2013北京國際畫材周接近尾聲，學(xué)術(shù)講堂邀請著名畫家胡偉老師壓軸，為大家講解中國傳統(tǒng)繪畫材料技法，并為現(xiàn)場觀眾解答疑問。

胡偉老師首先談到中國傳統(tǒng)繪畫材料是什么的問題。中國傳統(tǒng)繪畫材料通常來講包括筆、墨、紙、硯等，從顏色的角度來講，我們把傳統(tǒng)繪畫分成水墨與工筆，這兩者誰在前誰在后？沒有定論。目前學(xué)術(shù)界正在討論工筆畫在當(dāng)代該如何發(fā)展的問題，胡偉老師認(rèn)為，這不是工筆畫本身的問題，而是中國畫的問題，因為什么是工筆畫，工筆和水墨怎么區(qū)分這些問題都是很難回答的。所以我們談的話就應(yīng)該是談中國畫的問題，不能說是工筆畫或者水墨畫的問題。在中國畫發(fā)展的問題上，胡偉老師認(rèn)為近代從徐悲鴻先生他們這些藝術(shù)先驅(qū)們引進(jìn)油畫以后，中國傳統(tǒng)繪畫深受西方藝術(shù)影響，我們不能像某些人一樣認(rèn)為素描害了中國畫，而應(yīng)該尊重歷史，不否定西方繪畫對中國的影響。所以，談材料也應(yīng)當(dāng)根據(jù)中國畫發(fā)展現(xiàn)狀來談，而不能僅談過去繪畫材料技法是什么樣的。

具體談到繪畫材料，胡老師介紹，從顏料角度來看，工筆重彩所涉及到的顏料豐富，目前中國畫顏料有兩大類，一類是畫家自己調(diào)制的，一類是生產(chǎn)商提前調(diào)好的，中國畫顏色調(diào)配的畫一般是用礦物色加膠，所以在自己調(diào)制的過程中會涉及到色粉的粗細(xì)問題，而成盒的顏料基本上是一個粗細(xì)程度。但是具體哪種材料更好，胡老師說兩種都好，只有自己親自去體驗過才能掌握各種顏料的特性，第一種要求對天然材料有深入的了解，才能配制出合適的顏色。另外，對不同的顏色與宣紙結(jié)合出現(xiàn)的效果更是需要長時間的摸索才能把握。

目前顏料主要有天然礦物顏料、新巖、石英粉加染料的合成顏料三大類。天然礦物顏料是顏料中格調(diào)最高、品相最好的，但是原材料珍貴，制作起來相當(dāng)復(fù)雜。在日本，一種顏色會分出14種不同大小的顆粒，分白和1-13號，而目前中國顆粒有5種，胡老師所在的工作室，用同一種原料的五種不同燒制出出了176種顏色。胡老師還介紹，中央美院胡偉工作室每年都會有一個課程，在這個課上要求學(xué)生們?nèi)ソ紖^(qū)撿石頭，撿回來之后將它們磨成小顆粒，然后燒制，其中有一位學(xué)生一個星期就燒制出七八百種顏色。大家有興趣的畫可以自己去嘗試。第二種是新巖，這是借鑒中國古代燒陶技術(shù)而發(fā)展出來的工藝，可以通過高溫加熱，制作出類似天然礦物的材料，然后磨成粉制成顏料，沒有對材料深入研究過的人基本上看不出新巖與天然礦物的區(qū)別。第三種是石英粉加染料合成色粉制作的顏料，在日本，好的畫家基本不用這種顏料，目前市場上可以買到的管裝顏料可能都是用的這種技術(shù)。但是，每種顏料都有它自身的用處，用在合適的地方，每一種都是最好的，因為材料和技法不是分來的兩個問題，“材料技法”是一個詞。

由于材料技法問題是一個復(fù)雜的問題，無法一次講座講清楚，胡偉老師推薦大家閱讀《由材料介入?中國繪畫當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)》一書。此書是中央美術(shù)學(xué)院中國畫系胡偉工作室的教學(xué)實錄，全書分工作現(xiàn)場、材料工具、綜合材料的表現(xiàn)、工作日記、古代繪畫保存修復(fù)實技與現(xiàn)代模寫以及胡偉工作室?guī)熒鷮φ勪浀攘糠謨?nèi)容，對材料感興趣的朋友們可以認(rèn)真閱讀。胡偉老師答聽眾問的部分簡錄如下：

1、 目前市場上顏料品牌眾多，老師您可以推薦我們一些好的材料嗎？

答：現(xiàn)在顏料的變化很快，品種也很多，不要認(rèn)牌子，而是哪個合適用哪個。當(dāng)你畫得好以后，用哪一種都是可以的。最近，我們中國美術(shù)館辦“七彩云貴”的展覽，我去云貴寫生前請學(xué)生買了兩盒顏料，一盒中國畫的，一盒水彩的，用起來都很順手。選材料，不挑牌子，找適合自己的，適合表現(xiàn)對象的。

2、 您在中央美術(shù)學(xué)院的工作室開放嗎？您工作室的成果怎么呈現(xiàn)？

答：工作室不開放，一是因為地方小，二是因為我們工作室是實驗室，學(xué)生們在里面做實驗，有時候短則一周長則半年，不能被干擾，所以我們不對外開放，連選修課都不開設(shè)，只能本工作室的學(xué)生和老師能進(jìn)出。工作室的成果有很多呈現(xiàn)方式，書、展覽都有。

3、 您談到研究30年材料之后，覺得應(yīng)該往回走，應(yīng)該尚簡，尚純，濃縮體驗，您能具體說說“簡”指什么嗎？

答：這個簡，不是說材料品種，而是說應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)創(chuàng)作中歸納和濃縮藝術(shù)家的感受，將不同的感受濃縮于材料當(dāng)中。這是每個畫家自己的問題，藝術(shù)材料本身沒有好壞，并不是說石青石綠貴，那它就是好的，而在與藝術(shù)家如何去運用。當(dāng)藝術(shù)家能通過自己的材料技法，將感情濃縮于繪畫作品當(dāng)中，那就是好的。

4、 整個畫材周一直在說材料與藝術(shù)品保存的問題，您研究材料30年，您怎么看材料與藝術(shù)品保存？

答：材料與藝術(shù)品保存，我提醒大家注意礬的問題，因為畫家通常要用到礬水，這種材料會對紙張造成損害。另外是天氣，今年北京天氣前所未有的潮濕，很多藝術(shù)家的作品都霉變了。

5、 您覺得中國藝術(shù)將如何發(fā)展？

答：中國藝術(shù)如何發(fā)展，我們首先要明確歷史是歷史，未來是未來，未來無法預(yù)知，但是現(xiàn)在可以注意一些問題。我們要接受西方美術(shù)已經(jīng)改變中國美術(shù)，舉例來說，我們的訓(xùn)練就是從素描開始的，我們直接受教育從西方留學(xué)回來的諸位先生，學(xué)的就是西方的技法，而我們又去教自己的學(xué)生。所以，我們不能單純地看待這個問題，主要要擺正自己的立場，選擇根據(jù)故事情節(jié)來展開畫面？還是僅表現(xiàn)生活中的現(xiàn)實事物？

6、 畫畫最重要的是什么？

答：好奇心、集中力、行動力。

7、 現(xiàn)在中國藝術(shù)教育與西方有差別嗎？我們應(yīng)該怎樣去學(xué)習(xí)？學(xué)習(xí)中國的還是西方的？

答：文化藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展是一致的，西方一百年前在思考的問題，我們現(xiàn)在正在思考。現(xiàn)在西方藝術(shù)早已打破藝術(shù)門類之間的界限，而我們正在分油版雕壁在教學(xué)，現(xiàn)代藝術(shù)家也更多的采用影響藝術(shù)，只因為這種媒介能更好地切入現(xiàn)實生活，更能適合時代需要。所以沒有誰好誰不好，看我們所在的環(huán)境與時代的需要是最好的。

胡偉老師的講座在聽眾們熱烈的掌聲中結(jié)束，本屆畫材周學(xué)術(shù)講堂也劃上了圓滿的句號，相信關(guān)于材料的探討不會止息，將沿著本次畫材周開創(chuàng)的道路繼續(xù)走下去。