中國(guó)美協(xié)理事、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心專家委員會(huì)委員、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編 / 尚 輝

空間，是寫實(shí)油畫重要的藝術(shù)表現(xiàn)元素。在西方藝術(shù)中，任何空間的表現(xiàn)都試圖通過特定光源來形成特定的場(chǎng)域氛圍，描繪物體的空間性以及由特定光源所造成的空間虛幻感，也便成為寫實(shí)油畫的藝術(shù)魅力之一。當(dāng)然，這種寫實(shí)對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的重現(xiàn)并不都意味著是對(duì)于眼見現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，寫實(shí)油畫的藝術(shù)創(chuàng)造性恰恰在于如何虛構(gòu)這種被認(rèn)為是真實(shí)的空間。戴平均寫實(shí)油畫的空間常常被設(shè)計(jì)在畫室內(nèi)，出現(xiàn)在他畫面上的人物幾乎都處于畫架的背后。這些作品，一方面真實(shí)地呈現(xiàn)了他的日常生活狀態(tài)，另一方面也揭示了他私密性的畫室和畫室外嘈雜紛擾的現(xiàn)實(shí)社會(huì)構(gòu)成的某種聯(lián)系。

在畫架的背后，他描寫了他的妻子、女兒、父母以及與他們相關(guān)的各色人物，這些形象并不以豐富的身份來展示社會(huì)的廣闊性，卻以平和真摯的筆調(diào)深入于人物的內(nèi)心世界，由此來揭示“我”與“他們”構(gòu)成的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。在畫架的背后，他還塑造了許多當(dāng)代城市中的青年女性形象，描寫她們?cè)诔鞘谢M(jìn)程中未被物欲社會(huì)侵蝕了的心靈，展現(xiàn)她們蜷縮于內(nèi)心深處超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想與祈愿。畫家對(duì)于這些人物的形象塑造，雖具有現(xiàn)實(shí)的鮮明個(gè)性，但在展現(xiàn)他們的心理世界上，卻運(yùn)用了隱喻、象征和借代等圖像，在畫架背后營(yíng)造了一個(gè)似真亦幻的心理時(shí)空，從而在那些貌似實(shí)寫的形象里增添了豐富而神秘的暗示性。

作為中國(guó)當(dāng)代70后寫實(shí)油畫家的代表，戴平均的寫實(shí)油畫體現(xiàn)了這一代藝術(shù)家借鑒歐洲古典寫實(shí)傳統(tǒng)而回到中國(guó)當(dāng)下情境表達(dá)的探索理念。一方面，他從直接畫法逐漸轉(zhuǎn)向古典透明畫法而強(qiáng)化了光影的表現(xiàn)性，色彩的冷暖變化讓位于影調(diào)彌散感的追求；另一方面，這種古典主義畫法的借鑒又不局限在優(yōu)美的審美品格上，而是通過懸浮空間、絲綢隱喻、荒誕情境等魔幻方式將古典寫實(shí)的圖示有效地轉(zhuǎn)化為當(dāng)代社會(huì)心理的揭示，從而賦予古典寫實(shí)以當(dāng)代人文精神與審美經(jīng)驗(yàn)。畫架的背后，由此獲得從物理空間向社會(huì)心理場(chǎng)域的轉(zhuǎn)換。

戴平均寫實(shí)油畫的這種重現(xiàn)與虛幻，成為中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫值得關(guān)注的探索異動(dòng)。

2013年8月31日于寧波姚江西岸