靳尚誼。京華時報(bào)記者任峰濤攝

如果說到中國誰是參觀美術(shù)館最多的人，那非靳尚誼莫屬，而每次開會發(fā)言時提出最多關(guān)于美術(shù)館意見的人，也是靳尚誼。現(xiàn)在，他終于有了按照自己理念進(jìn)行全面規(guī)劃的美術(shù)館——大都美術(shù)館。10月19日，靳尚誼以大都美術(shù)館館長的身份亮相，在接受《京華時報(bào)·藝術(shù)品投資周刊》專訪時，他以大都美術(shù)館的規(guī)劃建設(shè)為例，給中國當(dāng)下的美術(shù)館建設(shè)把脈問診。

問題 關(guān)于規(guī)模

美術(shù)館應(yīng)該建但不能盲目建

隨著全國文化事業(yè)的大發(fā)展大繁榮，各地投資興建的美術(shù)館如雨后春筍般的出現(xiàn)在公眾視野。動輒投資數(shù)千萬甚至十多億元的美術(shù)館并不鮮見，曾經(jīng)有一段時間還出現(xiàn)“再建1500座美術(shù)館”的口號，有人稱此現(xiàn)象為“美術(shù)館大躍進(jìn)”。在這些美術(shù)館中，硬件建設(shè)強(qiáng)大，軟件建設(shè)稀松，導(dǎo)致很多美術(shù)館并不受觀眾青睞，門庭冷清車馬稀。

對于美術(shù)館的飛速發(fā)展，靳尚誼認(rèn)為，美術(shù)館在保存優(yōu)秀視覺文化、培養(yǎng)公民文化素質(zhì)、提高社會審美水平上具有重要的作用。美術(shù)館應(yīng)該建，但卻不能盲目建設(shè)，要努力體現(xiàn)出美術(shù)館的文化功能，建設(shè)好用、方便、專業(yè)、舒服的場館才是最重要的。“在大都美術(shù)館的建設(shè)中，我們就注意到這個問題，不但加強(qiáng)場館硬件建設(shè)，還要在軟件，比如學(xué)術(shù)性、服務(wù)性等方面與其匹配。”靳尚誼說。

為了適合將來舉辦國際性展覽條件，靳尚誼邀請國際著名建筑設(shè)計(jì)師安藤忠雄來設(shè)計(jì)大都美術(shù)館，僅從場館設(shè)計(jì)到建設(shè)就用了4年時間。這位曾獲建筑界最高獎項(xiàng)——普利茲克建筑獎的世界建筑大師，用他擅長的清水混凝土和幾何形狀設(shè)計(jì)場館，在地面高度受限的情況下充分挖掘地下空間，展廳設(shè)計(jì)也符合現(xiàn)代場館的展覽規(guī)律，油畫作品掛在方正、光線充足的展廳內(nèi)，讓觀者更方便細(xì)細(xì)研究藝術(shù)家的技法。

問題 關(guān)于館藏品

要先尋藏品再建美術(shù)館

由于資金和學(xué)術(shù)實(shí)力受到局限，眾多美術(shù)館面臨藏品沒有系統(tǒng)和量不形成規(guī)模的問題，在展覽時只能向其他藏品豐富的美術(shù)館借作品。中國美術(shù)館“鎮(zhèn)館之寶”羅中立《父親》就經(jīng)常被借走展出，靳尚誼1983年創(chuàng)作的代表作《塔吉克新娘》也是中國美術(shù)館展出率最高的作品之一，并經(jīng)常作為中國油畫的代表赴海外交流。

在靳尚誼看來，場館只是百寶箱，放在里面的藏品才是最大的財(cái)富。而目前，除了幾大國家級重要美術(shù)館，其他場館并沒有形成一個強(qiáng)有力的“鎮(zhèn)館之寶”，藏品質(zhì)量難有保證。靳尚誼說，藏品是美術(shù)館得以建立的重要基礎(chǔ)，與國際建設(shè)美術(shù)館程序相悖的是，中國很多美術(shù)館都是先建館，再尋求藏品。大都美術(shù)館很早就發(fā)現(xiàn)了這個問題，從十幾年前就開始了收藏計(jì)劃，至今已經(jīng)有了700余件藏品。靳尚誼說，很多“鎮(zhèn)館之寶”就是他本人挑選的、包含他在內(nèi)的一些老先生的精品力作，目前該館是除了中國美術(shù)館外，收藏中國油畫最多的館。

學(xué)術(shù)是美術(shù)館收藏作品的主考官。靳尚誼為大都美術(shù)館劃定了明顯的路線，收藏中國百年油畫歷程中的油畫，100年的歷史中老的新的都收藏，關(guān)鍵是收藏好的油畫。好的油畫是否有標(biāo)準(zhǔn)？“有，只可意會，不可言傳。好的作品懂的人就懂了，是說不出來的。”靳尚誼說。

問題 關(guān)于陳列展

讓群眾欣賞那才叫美術(shù)館

館藏固定陳列展是國外美術(shù)館必須要做的展覽，但是在國內(nèi)很多美術(shù)館都將自己的藏品束之高閣，不肯輕易展出，舉辦的展覽多是以流動性展覽的方式出現(xiàn)。靳尚誼一貫堅(jiān)持要加大館藏固定陳列，美術(shù)館不能只為了收場租而生存。“只辦流動展覽的美術(shù)館就是畫廊。”靳尚誼說。

對于不做固定陳列的原因，靳尚誼將其歸結(jié)為錢鬧的——因?yàn)樽龉潭惲匈嵅涣隋X，美術(shù)館為了場租只能多做流動性展覽。“這是中國普遍的現(xiàn)象，因?yàn)橘嶅X是第一位的。歐洲、美國很多館也不大，但是基本都做固定陳列，只有一小部分是流動陳列。西方所有美術(shù)館都有固定陳列，讓群眾欣賞，那才叫美術(shù)館。”靳尚誼說。

靳尚誼對固定陳列的高要求源于他在西方美術(shù)館固定陳列中吸取的養(yǎng)分。1979年靳尚誼第一次出國，對他影響很大，也讓他認(rèn)識到多看美術(shù)館和博物館是多么重要。“我是新中國美術(shù)界出國最早的，我看遍了西德的十幾個美術(shù)學(xué)院和全部博物館，這對我影響很大，我也由此知道了我們的油畫和西方的油畫差距有多大。”在游歷了各大美術(shù)館后，靳尚誼意識到館藏品固定陳列對于美術(shù)界的價(jià)值，他認(rèn)為被“雪藏”在美術(shù)館內(nèi)的作品是不能讓人受益的。

問題 關(guān)于定位

做嚴(yán)格意義上的美術(shù)館

作為去國外美術(shù)館和博物館最多的中國人，靳尚誼對美術(shù)館有非常深刻的感受。今年，靳尚誼從油畫家轉(zhuǎn)身為美術(shù)館館長，他主導(dǎo)的美術(shù)館究竟什么樣，是否能夠成為國內(nèi)美術(shù)館界的標(biāo)桿？

靳尚誼給大都美術(shù)館的定位是一座收藏、研究、展示油畫藝術(shù)的公益性專業(yè)美術(shù)館，以館內(nèi)藏品常設(shè)陳列展為主，專題展及流動性展覽為輔，常年開設(shè)與國內(nèi)外著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的互相交流與合作，鼓勵油畫創(chuàng)作和理論研究的新探索。

多做館藏陳列展是靳尚誼一直提倡的，在他的館里，陳列展是非常重要的展覽，但是，由于現(xiàn)在作品不多，陳列展只能占一小部分。以后將會為有成就的藝術(shù)家做新作研究展，同時為青年藝術(shù)家做匯報(bào)展和個展，研究性的展覽會比較多。

對外交流展是以后展覽的重要部分。“以前老外不把最好的東西拿到中國來，但是我懂專業(yè)，所以我能夠自由選擇作品，已經(jīng)有國外的博物館來談?wù)褂[事宜，估計(jì)最早也要到2014年下半年才能舉辦。”靳尚誼介紹，屆時將有俄羅斯特列恰柯夫畫廊藏品展和俄羅斯畫家尼古拉·費(fèi)欽作品展。