肖小蘭（評論家，藝術家，策展人）：

只有真正成熟了透徹了的男人，才會重返男孩的心思和狀態(tài)，這與少年不是一回事。南方就是個體內萌動著男孩的男人。這個男孩是復雜多樣的。他所有的畫面呈現其實都是這一年代的人面對生活的真?zhèn)闻c價值取向時發(fā)出的困惑式提問。他和兒子一起成長著，在畫面中經營著一個又似孩子化又似成人化的世界。在這一過程中，既有恍如初入人世的純真，又有因生活的飽滿情感而引發(fā)的種種思緒，既毫不掩飾地享受生命給予的所有快樂，也對不期而遇的一切發(fā)出盤根究底的詰問，畫面上充滿了隱喻和象征，男人和男孩的感覺交織著，不張不抑，自然流露。深入地看，其中呈現出的是這代人擁有的豐富情感，以及不受現有社會及文化的規(guī)則所羈絆，只為自己心靈而悸動的真實感和獨立性！我們被規(guī)劃、被教育，甚至被理想，很多人不自覺地放棄了生命體征的鮮活體驗。當南方作品出現時候，一些人誤認為他表現的僅是他的孩子！卻忽略了他的思想、情感及其表現方式！南方作為70后的中國青年人，選擇了疏離重大命題的敘事方式，同時也疏離了當下混亂的藝術價值觀，而以一個藝術家的生命常態(tài)表現著對生活對藝術的理解。這與他始終追求 “人之初”的心狀態(tài)是一致的。也凸現了他在藝術創(chuàng)造領域的的獨特價值。更重要的是，南方在一次次的演繹中揭示了“我們很容易放棄與丟失的自我”，也在藝術審美層面上形成了一種個人表達的美學樣式。他的藝術對應了他這一代人對文化獨立判斷與表達! 他描畫的是成人的童話或童話中的成人。