林松（北京世紀(jì)翰墨畫廊主持人、策展人）：

南方的作品，最吸引人的莫過于內(nèi)容的趣味性和感情的純真。在南方的畫面里，我們看不到絲毫的張狂與粗野，只有許多能夠引起幸福感覺的小鏡頭——追逐蜻蜓、蝴蝶的小孩子，吃西瓜的小孩子，低下頭從兩腿中間調(diào)皮看你的小孩子……小孩成了南方繪畫的主要模特，這正是南方的“狡猾”之處，把小孩子的調(diào)皮勁兒、可愛勁兒畫出來了，他的作品也就能因此輕而易舉地俘獲觀者的心了。但是能把這種“勁兒”畫的出來卻是不容易的，或許是為了能夠更明顯的表現(xiàn)這些東西，南方改變了傳統(tǒng)的繪畫元素和規(guī)則，更多的運(yùn)用不平衡感和不穩(wěn)定性，再加上隨意而跳動的筆觸，這就增加了與讀者的視覺互動和心靈互動，讓讀者自己從作品中讀出這些感覺來。魯迅對美術(shù)創(chuàng)作曾有過一段論述，大意是說二流的畫家只能畫的“像”，而一流的畫家卻能畫出畫的背后那些不可名狀的感覺。可以說，魯迅的這段話就是對南方作品的最好評價。