朱其（博士、藝術(shù)批評家、獨立策展人）：

南方的繪畫一直在表述這樣的主題：美好在此，不幸在別處。幸福、成長以及快樂是他的所有圖像經(jīng)驗的核心，這個領(lǐng)域幾乎也是中國傳統(tǒng)繪畫的重點。但南方的繪畫則強調(diào)一種美好的自我本質(zhì)，給與一種在此美好的圖像，而這也潛在呈現(xiàn)另一個意義，即不幸在別處。

中國傳統(tǒng)的文人繪畫者，他們從不在畫面上展現(xiàn)痛苦，文人創(chuàng)造了自成一體的形式世界，從語言到圖像，具有一種形式的美好，與此同時，卻也掩飾不住感傷情緒的流露，文人表現(xiàn)的是一種優(yōu)雅的掙扎之后，畫面所達到的一種客體的美好形式。南方直接繼承了這種圖像的價值觀，確立了圖像對于自我的一種精神滋養(yǎng)作用。南方的繪畫強調(diào)自然和自我即繪畫的圖像在于一種美好的此在。但這實際上不是那種真正的美好此在，而是在強調(diào)不幸在別處。這個價值觀的核心就是70后一代的藝術(shù)不僅在于成長紀事，還進一步將自我導(dǎo)向一個美好在此的領(lǐng)域，使繪畫不僅產(chǎn)生自我滿足，而且可以看到一種理想此在的經(jīng)驗。