我從江蘇來(lái)，在英國(guó)已經(jīng)二十年了，以前是在南京藝術(shù)學(xué)院工作學(xué)習(xí)，今年很高興看到兩位老同事、老朋友，一位是方駿，一位是王孟奇，來(lái)看看他們得作品，也是來(lái)看看特別重要的中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)的展覽，我覺(jué)得這個(gè)展覽特別有意義，在英國(guó)恐怕還是比較少的，第一次在這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)，在英國(guó)的皇家藝術(shù)學(xué)院展示當(dāng)代水墨藝術(shù)家的成就。英國(guó)的觀眾對(duì)中國(guó)的藝術(shù)特別是水墨藝術(shù)了解的比較少，他們有一些旅游者或者是一些專業(yè)的人士去，他們基本是在院校或者在一些藝術(shù)市場(chǎng)里面購(gòu)買一些藝術(shù)品，對(duì)中國(guó)的藝術(shù)缺乏一個(gè)全盤(pán)的了解，特別對(duì)幾代人的藝術(shù)家他們不同的風(fēng)格，以及不同風(fēng)格在中國(guó)藝術(shù)這個(gè)大的版圖里到底占到什么樣的位置了解都非常少，理解都是非常可憐的，這個(gè)展覽我給英國(guó)廣大的觀眾一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，讓他們了解到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的成就。

我本人是學(xué)美術(shù)史出身，93年到這里來(lái)了之后一直是潛心讀書(shū)，在學(xué)中國(guó)的美術(shù)史，同時(shí)對(duì)西方藝術(shù)史，對(duì)美術(shù)史的研究方法興趣都很大，和一些藝術(shù)界的泰斗、大師有不少的接觸，從他們那里也學(xué)到了不少治學(xué)的方法。最近十年是在英國(guó)的維多利亞和阿伯特博物館工作，通過(guò)策展、研究藏品也積累了不少的經(jīng)驗(yàn)，覺(jué)得有一點(diǎn)特別重要，就是對(duì)中國(guó)的藝術(shù)要用全球的觀點(diǎn)來(lái)看。不管你是在研究中國(guó)的藝術(shù)，還是在推廣、介紹中國(guó)的藝術(shù)，以及和藝術(shù)家一起推進(jìn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，我覺(jué)得全球眼光是非常重要的。因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)世界已經(jīng)不是兩三百年前東西方是隔絕的那個(gè)樣子，現(xiàn)在特別需要西方了解中國(guó)，中國(guó)了解西方。那么在了解的過(guò)程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多令人驚訝的地方，比如說(shuō)我最近策展的中國(guó)古代繪畫(huà)名品這個(gè)展覽，這可能是西方1935年以來(lái)最大的一次中國(guó)古代繪畫(huà)的展覽，這里面有宋代的山水，11、12世紀(jì)的山水畫(huà)，當(dāng)?shù)氐乃囋u(píng)家、西方的藝術(shù)家看了以后都有一個(gè)恍然大悟 的感覺(jué)，說(shuō)西方藝術(shù)史、整個(gè)世界藝術(shù)史應(yīng)該重寫(xiě)，是因?yàn)檫@個(gè)展覽勾勒了中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的歷程。在策展的時(shí)候我就特別注意這一點(diǎn)，就是在介紹中國(guó)文化的時(shí)候，你要勾勒這個(gè)歷程，你需要用一個(gè)普適性的框架去操作，比如說(shuō)，我在策展的時(shí)候，沒(méi)有用朝代去界定，而是用公元去界定中國(guó)繪畫(huà)去界定中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的歷程，這樣讓西方的觀眾看了以后，他馬上就會(huì)有一個(gè)橫向的比較，有一個(gè)參照系，他一看公元10世紀(jì)、11世紀(jì)，中國(guó)在做什么事情，他馬上會(huì)回想到，西方在那個(gè)時(shí)候在干嘛，比如說(shuō)，在公元10世紀(jì)到12世紀(jì)，他們還是在海盜時(shí)期，他們創(chuàng)作出來(lái)的作品是完全不一樣的，到了文藝復(fù)興，15、16世紀(jì)，才有山水畫(huà)，才有風(fēng)景畫(huà)的出現(xiàn)，所以，我這么多年在英國(guó)，比較深的一個(gè)感觸，在談一個(gè)文化，在把一個(gè)文化介紹到另一個(gè)文化的時(shí)候，一定要有一個(gè)共同的標(biāo)尺，一個(gè)參照系，然后去講故事。

當(dāng)然，還有一個(gè)很重要的方面，就是學(xué)術(shù)研究，這一點(diǎn)也很重要，我覺(jué)得不管是西方藝術(shù)史界，還是中國(guó)的藝術(shù)史界，還是中國(guó)的藝術(shù)家朋友，需要非常潛心的去挖掘中國(guó)的文化遺產(chǎn)，比如說(shuō)，工筆畫(huà)大家都知道，中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)它是用三礬九染的方法，而且它有脫色的這個(gè)辦法，特別是絹本，它的背面，需要脫色，然后再在這面再去畫(huà)畫(huà)，這種技術(shù)的發(fā)展歷程其實(shí)我們是很不清楚的，當(dāng)然很多的藝術(shù)家、理論家都有自己的理論，但是從這個(gè)展覽，我在做的中國(guó)古代繪畫(huà)名品這個(gè)展覽里面，如果你看到敦煌這個(gè)畫(huà)帆，你會(huì)得到很多新的啟發(fā)，在這個(gè)展覽里面還一些青筋石的顏料，也是非常重要的考古發(fā)現(xiàn)，在建國(guó)之后，我非常想讓國(guó)內(nèi)的同行特別是繪畫(huà)家一起來(lái)關(guān)注、研究、深入挖掘中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)遺產(chǎn)，在此再次祝賀水墨中國(guó)這個(gè)展覽開(kāi)幕，希望有更多的觀眾來(lái)看這個(gè)展覽，和中國(guó)的同行進(jìn)行交流。