常言道：“亂世藏金，盛世收藏”。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，人們的追求已經(jīng)從溫飽轉(zhuǎn)向了對(duì)精神領(lǐng)域的滿足上，投資也變得更趨文化氛圍了，這也是當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)投資群體日漸增多的原因。但是，已經(jīng)起步的收藏市場(chǎng)，各類收藏品種日趨成熟，真正的古玩收藏品出現(xiàn)在市場(chǎng)已經(jīng)是鳳毛麟角，于是不少人將投資的眼光轉(zhuǎn)向年代較近的藝術(shù)品。

南昌市靜月軒主馮盛龍先生對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的收藏頗豐，20多年的潛心收藏，使得他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷收藏的認(rèn)識(shí)也有獨(dú)特見(jiàn)解。近日，記者就當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的收藏采訪了馮先生。

記者：收藏一般都是年代久遠(yuǎn)的藝術(shù)品，而您卻將收藏投資的目光定在當(dāng)代藝術(shù)陶瓷上，它能和其他品種古玩一樣有收藏價(jià)值嗎？

馮盛龍：現(xiàn)代收藏五花八門，種類繁多，有收藏字畫的，有收藏陶瓷的，也有收藏玉器、古銅器、古錢幣以及各類票證的。我認(rèn)為投資藝術(shù)品收藏，全因個(gè)人愛(ài)好、知識(shí)素養(yǎng)、經(jīng)濟(jì)條件等因素而定。自己收藏當(dāng)代藝術(shù)陶瓷是因?yàn)榻魅擞兄啥季暗骆?zhèn)得天獨(dú)厚的區(qū)位優(yōu)勢(shì)。

眾所周知，景德鎮(zhèn)是“集天下名窯之大成，匯各地良工之精華”，一千多年來(lái)，景德鎮(zhèn)的能工巧匠們創(chuàng)造了“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如馨”的獨(dú)特瓷器風(fēng)格，而且裝飾方法豐富多姿，富有“東方寶彩”之稱。而當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，不但繼承和發(fā)揚(yáng)了悠久的傳統(tǒng)技藝，還創(chuàng)造了許多新技術(shù)、新畫面和具有時(shí)代特征的作品，制作出許多技藝精湛的藝術(shù)精品，也涌現(xiàn)出如張松茂、王錫良、秦錫麟、李進(jìn)、戴榮華、王隆夫等一批技藝高超、德藝雙馨的中國(guó)工藝美術(shù)大師。這些著名工藝家，目前在國(guó)內(nèi)外已經(jīng)擁有很高的名望，其藝術(shù)創(chuàng)造，都分別具有一定的特色，因此，這些當(dāng)代藝術(shù)大師的陶瓷藝術(shù)品具有較大的收藏潛力。

記者：目前，這些當(dāng)代陶瓷工藝大師的作品價(jià)格已經(jīng)比較高，還有上漲空間嗎？他們的上漲潛力在哪里？

馮盛龍：多方面情況顯示，當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的收藏雖然發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，但收藏前景卻是十分寬廣，藏品的市場(chǎng)價(jià)格也在不斷攀升。特別是近十幾年來(lái)，當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的藝術(shù)精品，尤其是名家精品，市場(chǎng)價(jià)格一直是呈直線上升態(tài)勢(shì)。比如張松茂、王錫良的一件100件花瓶，1994年的價(jià)格一般在1萬(wàn)元上下，2004年的均價(jià)已升至10萬(wàn)元左右。今年上半年，張松茂、王錫良的一件一般作品在北京拍賣，均以20多萬(wàn)元的價(jià)格成交，更不用說(shuō)他們的大件作品和代表作品。李進(jìn)、戴榮華等人的一件100件花瓶，1994年只不過(guò)3000至5000千元左右，到2004年的成交價(jià)也上升到了3至5萬(wàn)元。其他一大批少壯派、后起之秀藝術(shù)家的陶瓷作品，近年來(lái)的市場(chǎng)價(jià)格也在節(jié)節(jié)攀高，如省級(jí)工藝美術(shù)大師賴德全、寧勤征、李文耀等人的作品，1994年他們的一件作品均在500至1000元之間，現(xiàn)如今也已翻了近十番之多，賴德全的精品在北京、上海等地拍賣均以數(shù)萬(wàn)元成交。當(dāng)然，藝術(shù)品本身有著無(wú)可比擬的藝術(shù)價(jià)值，并不能僅僅以價(jià)格的高低來(lái)認(rèn)定其藝術(shù)價(jià)值。但是，從藝術(shù)品的投資發(fā)展前景來(lái)看，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)精品仍然有很大的升值空間。

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大師的作品上漲的潛力可從多方面來(lái)分析，首先，他們的作品與其他藝術(shù)品價(jià)格相比，精品的市場(chǎng)價(jià)格仍然偏低。如同為1988年被國(guó)家定位中國(guó)工藝美術(shù)大師的顧景洲大師制作的一把紫砂壺，目前市場(chǎng)最低價(jià)格都在20萬(wàn)元以上，而張松茂、秦錫麟的精品價(jià)格卻還有存在不少的差距。這些大師的藝術(shù)精品和西方國(guó)家的國(guó)家級(jí)藝術(shù)家的藝術(shù)品價(jià)值相比，差距就更大了。此外，景德鎮(zhèn)的少數(shù)陶瓷經(jīng)營(yíng)者和小作坊業(yè)主，用一些低檔瓷、劣質(zhì)瓷冒充“景德鎮(zhèn)陶瓷精品”，在全國(guó)各地甚至國(guó)外展銷，致使部分藏友誤認(rèn)為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)水平遠(yuǎn)不如以前，既挫傷了收藏信心和積極性，也損害了景德鎮(zhèn)陶瓷的形象和聲譽(yù)。

記者：在景德鎮(zhèn)有一種現(xiàn)象，就是哪怕你在地?cái)偵腺?gòu)買一件瓷器，攤主也能幫你弄出一本證書來(lái)。證書滿天飛的現(xiàn)象讓不少人對(duì)當(dāng)代陶瓷工藝美術(shù)家的作品充滿疑惑，你認(rèn)為哪些人的作品具有收藏價(jià)值？

馮盛龍：收藏當(dāng)代藝術(shù)瓷，要根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力來(lái)選擇藏品的檔次。對(duì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)的，當(dāng)以中國(guó)工藝美術(shù)大師的精品和部分已故著名陶瓷美術(shù)家的絕品為首選。中國(guó)工藝美術(shù)大師如張松茂、王錫良、秦錫麟和李進(jìn)、王隆夫、戴榮華、王恩懷等；已故著名陶瓷美術(shù)家如王步、畢淵明、趙惠民、章鑒、余文襄等。還有部分已故老藝人由于在世時(shí)受多種因素的影響，而未能評(píng)為高級(jí)職稱，但其高超的畫技已得到民間的公認(rèn)，如刷畫宗師陳先水、雪景藝人汪昆榮及王一亭、雷火連等。對(duì)中收入的藏家而言，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師及老一輩的江西省工藝美術(shù)大師和部分教授的作品是收藏的首選。如熊漢中、汪桂英、陸如、黃賣九、徐亞鳳、田慧棣、舒惠娟、何叔水、劉平、章文超、李菊生、朱樂(lè)耕等人的作品，目前市場(chǎng)價(jià)格平均每件在一萬(wàn)元左右，價(jià)格比較適中，適宜中收入者收藏。另外，還有一批技藝拔尖的中青年藝術(shù)家，包括已獲省級(jí)工藝美術(shù)大師稱號(hào)，如賴德全、李文躍、寧勤征、饒曉晴、劉偉、王秋霞、戴玉梅等，可以說(shuō)他們代表著景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的未來(lái)，發(fā)展前景不可低估，也是藏家們不可忽視的一個(gè)藝術(shù)群體。

記者：是否每一件大師的作品都是具有收藏價(jià)值，怎樣的作品升值潛力更大？

馮盛龍：收藏當(dāng)代藝大師的作品，要充分了解和掌握他們的藝術(shù)特長(zhǎng)，防止大量收進(jìn)應(yīng)酬之作。

近年來(lái)，部分藝術(shù)家大都喜歡參加各種場(chǎng)合的筆會(huì)，在筆會(huì)期間，只能用新彩草草作畫，爾后燒制，這種作品往往僅需數(shù)小時(shí)甚至更短的時(shí)間即可完成。而一件真正藝術(shù)精品是需要數(shù)天乃至數(shù)月才能完成。那么什么樣的作品才算是精品呢？我個(gè)人認(rèn)為首先應(yīng)該從瓷的品種來(lái)考慮。要充分了解藝術(shù)家是擅長(zhǎng)粉彩瓷，還是擅長(zhǎng)青花瓷或者是雕塑瓷。如張松茂的粉彩；王步、秦錫麟的青花；陳先水的刷畫；程元璋的古雅彩；鄧希平的顏色釉；張育賢、劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的原作雕塑；周湘甫的墨彩描金；段茂發(fā)、歐陽(yáng)光的古彩等等，均代表了景德鎮(zhèn)各瓷種的最高水平。再者從畫種來(lái)考慮，就是要收藏藝術(shù)家的長(zhǎng)項(xiàng)之作，如畢淵明的虎、猴；余文襄、汪昆榮的雪景山水；趙惠民、戴榮華的工筆仕女；王恩懷的花鳥；陸如的梅蘭竹菊；陳慶長(zhǎng)的魚蝦等，均系景德鎮(zhèn)一絕。此外，還有一個(gè)值得藏友注意的問(wèn)題，就是要避免收到雕塑藝術(shù)家的青花釉底紅和釉上新彩作品。近年來(lái)，景德鎮(zhèn)市部分擅長(zhǎng)雕塑的藝術(shù)家，由于考慮市場(chǎng)需求和經(jīng)濟(jì)因素，丟下專長(zhǎng)不攻，卻繪制大量的青花釉底紅和釉上新彩作品。這些人有的中年甚至步入晚年才改行“重新學(xué)藝”，可想而知其畫技水平是有限的。這些藝術(shù)家的這類作品作為收藏卻實(shí)不可取。

記者：既然這些工藝美術(shù)大師的作品具有這么大的收藏空間，那么，它是否和其他藝術(shù)品一樣存在贗品？怎樣鑒別它？

馮盛龍：任何藝術(shù)種類贗品都是不可避免的，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品也不例外。近年來(lái)景德鎮(zhèn)市仿名人名作之風(fēng)時(shí)有發(fā)生。一般說(shuō)來(lái)，假冒名人名作有兩種情形，一種是低檔水平的仿冒，一些陶瓷小作坊、普通匠人制假售假，價(jià)格比較低，這種情況應(yīng)當(dāng)說(shuō)比較好識(shí)別。另外一種形式的仿冒對(duì)初藏者來(lái)說(shuō)，就不太容易識(shí)別。那就是景德鎮(zhèn)少數(shù)知名老藝人的子女以及徒弟，在利益的驅(qū)使下，大量仿制其父親或師傅的作品。這些作品因?yàn)榈闷湔鎮(zhèn)?，仿的有七八分神似，一些藏友剛買時(shí)很難辨別其真?zhèn)?，只有把假冒作品同這些老藝人的早年作品認(rèn)真加以比較，才知道上當(dāng)受騙。但由于這種贗品都是出自這些老藝人之家，極個(gè)別作品甚至還有老藝人的本人簽名，即使知道上當(dāng)也無(wú)法退貨，只有“吃一塹長(zhǎng)一智”了，這是收藏當(dāng)代藝術(shù)大師作品最需要提防的一個(gè)問(wèn)題。