彩色的世界——詹姆斯·布朗寧的染料轉(zhuǎn)染法照片
我是一位攝影師，也是染料轉(zhuǎn)染法工藝的職業(yè)制作師。我的家族從事染料轉(zhuǎn)染工藝已經(jīng)有六十年之久，既是出于商業(yè)目的，也是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。小時(shí)候看到姨媽和叔父在制作照片，就被這種工藝吸引了。上世紀(jì)八十年代中期，我開始從事大畫幅攝影，就對(duì)用染料轉(zhuǎn)染工藝制作的照片之美情有獨(dú)鐘。這對(duì)我作攝影師的成長(zhǎng)非常有幫助。我的色彩感其實(shí)就是多年來(lái)從事染料轉(zhuǎn)染工藝的直接結(jié)果。
關(guān)于染料轉(zhuǎn)染工藝
二十世紀(jì)四十年代，伊士曼·柯達(dá)公司引入現(xiàn)代染料轉(zhuǎn)染法工藝。這是一種改良后的染印法，是基于路易·孔達(dá)和羅伯特·斯派克的改良。這種工藝改良了使多張照片制作更加便捷的三色碳溴工藝。該工藝涉及到用一張彩色透明片制作三張分色底片，并放大到特制的脫模膠片上。膠片在堅(jiān)膜顯影液中處理，未曝光的部分用熱水清洗掉，于是形成了明膠淺浮雕圖像——高光部分較薄，陰影部分較厚。三張脫模膠片分別浸入青色、品紅和黃色染料中，相繼卷動(dòng)與涂有明膠的含鋇成分纖維紙張上。染料轉(zhuǎn)印到涂布在紙張上的明膠涂層上，就形成了影像。由于染料圖像簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，混合并停留于明膠的表面，于是可以形成純度極高、非常鮮亮的色彩。染料轉(zhuǎn)染照片幾乎可以被視為黑白明膠鹵化銀照片的彩色版本。彩色影像利用正常的黑白處理方法形成，而色彩是通過(guò)三種染料的運(yùn)用而顯現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)我用染料轉(zhuǎn)染法制作作品時(shí)，我利用了高純度的、鮮亮明快的色彩、較長(zhǎng)的影調(diào)范圍和優(yōu)秀的細(xì)節(jié)。第一次把最后一張脫模膠片從完成的照片上取下來(lái)時(shí)，真是興奮之極。如果一切正確，照片就會(huì)有一種深度和美感，在其他彩色照片制作方法中是看不到的。
不幸的是，柯達(dá)公司在1994年開始不再生產(chǎn)用于染料轉(zhuǎn)染工藝的材料。不久之后，我成立了自己的染料印放工作室。做什么呢？我去圖書館研究如何制作鹵化銀膠片。我做了一些簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)，設(shè)法制作出一張測(cè)試樣片。我在脫模膠片的配方上花了三年多的時(shí)間。之后，染料工藝印放師埃格伯特·哈內(nèi)克、尼諾·孟德和我與克羅地亞的Fotokemika（艾弗科的品牌）合作，根據(jù)我的配方生產(chǎn)一種膠片。我有了足夠的材料，足夠一生之用，所以我才能繼續(xù)用這種奇妙的工藝來(lái)表達(dá)自己。
關(guān)于照片
本次展覽中的染料轉(zhuǎn)染法照片，都是在我位于新罕布什爾的工作室制作的。大部分影像都是用林哈夫相機(jī)和大畫幅正片拍攝的。染料轉(zhuǎn)染工藝讓我能夠控制照片中的色彩和影調(diào)。這些工作非常艱難，而且非常耗時(shí)。但努力是值得的——染料轉(zhuǎn)染工藝讓我獲得了我想要的那種外觀。
這些照片是用F型（高光）柯達(dá)染料轉(zhuǎn)染相紙制作的，使用了柯達(dá)染料轉(zhuǎn)染工藝染料。這些在展廳的鎢燈下展出非常穩(wěn)定。在收藏保存時(shí)，這些照片也格外穩(wěn)定——即使過(guò)了400年，這些照片也會(huì)精美如初。
有幸能夠在北京展覽，我感到由衷的高興。染料轉(zhuǎn)染工藝制作的照片現(xiàn)在很少能看到了。我希望人們會(huì)越來(lái)越意識(shí)到這種工藝之美，也有更多的人希望制作自己的染料轉(zhuǎn)染照片。
——詹姆斯·布朗寧 新罕布什爾
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