水墨作為材質(zhì)，如何為抽象提供一種新的可能性？水墨抽象如何一方面具有純粹的音樂(lè)構(gòu)成，又具有水墨自然性的韻味？在加拿大旅居二十余年的朱嵐在二者之間形成了自己的獨(dú)特語(yǔ)言。
就形式或“形勢(shì)”而言，朱嵐自覺(jué)從圓與方的變形開(kāi)始，或化殘圓為方，或化方為圓，不僅僅是西方明確的幾何形抽象，而是變化著的形勢(shì)，保持圓之為勢(shì)的游動(dòng)，但這個(gè)渾圓一直保持分裂，甚至滾動(dòng)，那是在滑落與失落，裂開(kāi)與聚合的圓，暗示那是在異國(guó)他鄉(xiāng)漂流的藝術(shù)家僅僅攜帶自己那顆孤獨(dú)的心，這些有著心情、有著心事的圓，或厚重與厚實(shí)，或破碎與飄浮，但一旦來(lái)到紙面上，就獲得了生命，一顆心需要另一顆心來(lái)呼應(yīng)，一旦它落在紙面，空白的紙面開(kāi)始回響，開(kāi)始回應(yīng)，形成一個(gè)個(gè)回聲空間。一個(gè)“形”一旦炸開(kāi)或裂開(kāi)，其它“形”就隨之而動(dòng)，空虛的圓或?qū)嵭牡膱A，亞鈴狀、虛線(xiàn)狀或空心的圓，不同的變體，伴隨不同的色調(diào)，都在流動(dòng)，在彼此呼應(yīng)，這是音符的譜寫(xiě)，這是純粹的傾聽(tīng)，朱嵐有著絕對(duì)的聽(tīng)力，這是對(duì)心之沉默的傾聽(tīng)，“沉默”與“水墨”，生命的心音在回響！水墨抽象能夠做到如此準(zhǔn)確，幾乎是罕見(jiàn)的。
朱嵐純粹從墨色本身的音樂(lè)對(duì)比度出發(fā)，從墨色與形勢(shì)結(jié)合的干濕濃淡以及對(duì)墨色的控制上，讓濃重的墨塊砸響空白平面，讓不同的圓形帶有不同的色調(diào)，基本上是冷感的色調(diào)，虛白，淡白，灰白，各種不同色調(diào)的細(xì)微的灰色體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的精致處理。有時(shí)候在墨色中加入丙烯，或者帶有呼吸的茶色，增加了色彩的細(xì)微層次。朱嵐讓墨塊相互撞擊，抵達(dá)“吻合”狀態(tài)：她的《吻》系列契合了這個(gè)追求，“吻”是一種親密性的經(jīng)驗(yàn)，是陰陽(yáng)之間的協(xié)調(diào)，也是事物之間的吻合，畫(huà)面上，墨塊，墨色，墨線(xiàn)，墨點(diǎn)，彼此之間有著絕對(duì)的呼應(yīng)關(guān)系，有著音樂(lè)般的準(zhǔn)確性，似乎是兩個(gè)生命之間的吻痕，尤為迷人。這也是默化與墨化之間的吻合，是水墨真正葉韻的協(xié)調(diào)！而在《江山》系列上，墨影浮現(xiàn)出山形的輪廓，但僅僅是自然與傳統(tǒng)山水畫(huà)的余象記憶，也是在不同墨色的對(duì)比中，捕捉自然的呼吸，那是自然山形內(nèi)在起伏的韻律，一旦加入朱紅色，似乎讓我們聽(tīng)到了自然的心跳！