中國抽象的墨線，不同于西方的幾何線與表現(xiàn)性的線條，就在于墨線的線條有著三個(gè)方面的共感：既是對自然植物的擬似，枝條，水痕等等；也是筆墨材質(zhì)本身細(xì)膩的表現(xiàn)力；還有同時(shí)也是身體呼吸節(jié)律的傳達(dá)。即便藝術(shù)家試圖把墨線書寫與丙烯材質(zhì)結(jié)合或者對比，墨線的韻味會得到更為豐富地外展，李屹青的《實(shí)驗(yàn)作品》系列試圖把墨線的書寫與丙烯的痕跡結(jié)合，以虛化與默化的自然態(tài)度消融抽象及其材質(zhì)，把抽象的丙烯痕跡與水墨的自然線痕書寫以看似陰陽的方式并置，在抽象與自然的關(guān)系上，李屹青做出了自己的實(shí)驗(yàn)與嘗試，讓人注目。
畫面被分成兩邊，右邊是丙烯為主的畫面，是西方點(diǎn)線面的明確語言，但也被水墨性所浸染，“點(diǎn)”如同墨點(diǎn)在暈化，并且自由散落，“線”也擬似毛筆書寫的痕跡，整個(gè)“塊面”或者被墨色暈染，或者就是充滿呼吸的黑色；而左邊則以水墨線條為主，就是一些散落開來的自由書寫的線條，這些墨線在畫面上無目的地飄散，但在飄散之中似乎帶出一種迷人的情韻，這些墨線擺脫了任何的限制，它們自由飄散，輕松纏結(jié)，但并不糾結(jié)，沒有痙攣，并不構(gòu)成網(wǎng)狀，如同被風(fēng)吹散的蛛網(wǎng)，沒有了束縛，這是擺脫隱痛之后的自由抒發(fā)，墨線彼此在追逐中游戲，乃至于逃逸，抽象繪畫本就是自由的見證。
李屹青這種丙烯與墨線的并置手法，如同傳統(tǒng)陰陽兩性的融合，這種陰陽彼此諧調(diào)、彼此共生，乃至于相互轉(zhuǎn)化的樣式，啟發(fā)了一種抽象與自然結(jié)合的新可能！李屹青的作品讓我們看到了“抽象”如何與“自然”在“自由地書寫中”結(jié)合起來，虛化痕跡，讓墨線自由生發(fā)，輕盈歌詠，書寫內(nèi)心的心緒。