| 法式語(yǔ)言：鑄青銅 裝置 創(chuàng)作年份：2010-2012年 作品尺度：110×130×300CM |
作品導(dǎo)讀： 作者的藝術(shù)創(chuàng)作在總體上具有表達(dá)上的一致性，無(wú)論是發(fā)端于材料還是使然于觀念，縱橫線索中涵蓄著一種明確的“內(nèi)與外”的關(guān)系，這種關(guān)系尤其體現(xiàn)為力量和硬度之間的較量與融合，或許最早是出于一種心理防御能量，藝術(shù)家憑借著理性的本能與執(zhí)拗的堅(jiān)強(qiáng)，自然而然地表達(dá)或平衡著環(huán)境與自我之間的巨大張力，直至逐漸豁然。
在《盲人系列》中，藝術(shù)家蒙上眼睛親手制作了三個(gè)不同形態(tài)的泥塑，將自己的手印布滿泥塑的表面，隨后再請(qǐng)工人將他制作的泥塑“手稿”精確放大數(shù)十倍，成為體形巨大的雕塑。創(chuàng)作實(shí)施的過(guò)程當(dāng)中，作者讓自己成為盲人，是為了屏蔽掉了既有視覺(jué)程式對(duì)造型的慣性作用，通過(guò)身體的觸覺(jué)感知空間。在這種情況下，觸摸、塑造的過(guò)程更加傾向于一種心與物、手與材料之間陌生而直接的交流與互動(dòng)，在心理層面上，這種“造型”或許也并不是為了追求一個(gè)嶄新樣式的造型，而更傾向于一種關(guān)于自我存在的精神體驗(yàn)，即身體的痕跡遠(yuǎn)比形態(tài)更加重要。或者說(shuō)，這并不是雕塑，是作為一種溝通的媒介顯現(xiàn)并延續(xù)了身體的存在。