驅車經(jīng)過城鄉(xiāng)結合地帶可見，大片的土地被二手回收商販租來堆放因拆遷而廢棄的建筑門窗。在近二十余年快速城鎮(zhèn)化的發(fā)展過程中，拆遷導致的建筑“垃圾圍城”作為一種經(jīng)驗描述早已成為一個我們必須面對的生活現(xiàn)實。本作品來源于作者對這一今日現(xiàn)實景觀的經(jīng)驗、追溯、再經(jīng)驗和再生產(chǎn)，但決不是一次再現(xiàn)。
作者將回收來的二手門框在工作室所能擺放的空間中反復堆疊，而正是因借在此過程中對之相應的反復凝視，木框截面之間的連線在作者眼中“打開”了一種另類的“新”秩序，這種新秩序與其物料來源的使用無關、與功能無關、與材料本身受到的社會規(guī)制無關，它僅僅與視覺、尺度、新的認知體驗和形象的建構歧義有關。正像他在之前的“反物質”系列中將“現(xiàn)成物”的內部與外部、可見與不可見的屬性強行施以視覺反轉和切開后暴露給觀者，試圖在觀者遭遇它們的一瞬間，動搖其對于此物的一切已經(jīng)成為陳詞濫調的習慣經(jīng)驗和漠不關心，通過要求將其建構為一系列需要重新命名的“新”物向觀者“打開”一扇通往一個“反物質”世界的大門。本作品中，遵循這種“新”秩序的引領，作者“物質”地創(chuàng)造出了又一個相對于其物料來源的“反物質”造型“物”，該物結構清晰、制作精確，但卻不可使用、不可進入，它的每一個細節(jié)和側面都同時包含了美與不美、可見與不可見、精致與粗糙、對稱與不對稱，最后是，對看上去既合理又不合理，抑或既不合理又合理的直接經(jīng)驗。
通過一次再生產(chǎn),作為一個現(xiàn)實世界的鏡像之“物”，作者“打開”了一個其物料本源生存過的世界的反面現(xiàn)實，但如果你堅持無視它的存在,這一主動“打開”的造物行為,恐怕仍舊僅僅是一個“錯誤”。