我覺得這些年邊靜在藝術(shù)圈的的消失與重歸，是她遵循自己心路歷程的選擇，是用來重新積蓄她的藝術(shù)創(chuàng)造與再生能量而為的，她不是那類一如既往不求變數(shù)的藝術(shù)家，她的感知是跳躍式的，了解她的朋友都對她具備的天然藝術(shù)秉性與敏感的藝術(shù)直覺非常清楚。沉穩(wěn)的外表和激情澎湃的內(nèi)在世界的矛盾性，騷動(dòng)不安與自覺意識(shí)形成她獨(dú)有的性格思考，這一點(diǎn)在她的最近的作品中能夠清晰的感受到，這些作品會(huì)讓人們心甘情愿的掉入她在繪畫中為我們設(shè)置的矛盾之中，一種沒有糾結(jié)的矛盾。她通過繪畫語言表現(xiàn)的那些扭動(dòng)的靈魂和鮮活的軀體傳遞與營造出感染我們的情緒的真實(shí)。邊靜的繪畫是發(fā)自內(nèi)心充滿能量的繪畫，沒有一定的靜心積蓄是無法做到這種強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和爆發(fā)力的，這是我對她這幾年個(gè)人藝術(shù)與成長經(jīng)歷的解讀和認(rèn)識(shí)。
邊靜出身于藝術(shù)世家，從小受到藝術(shù)環(huán)境的熏陶與影響，九十年代初以優(yōu)異的成績畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，美院的學(xué)習(xí)為她打下扎實(shí)的造型功底，她的畢業(yè)創(chuàng)作當(dāng)時(shí)已經(jīng)引起不同的反響和贊譽(yù)，她在學(xué)院之后特別是最近幾年的作品，越發(fā)呈現(xiàn)出來的更成熟的個(gè)人繪畫風(fēng)格和明確的個(gè)人藝術(shù)訴求，描述性和戲劇化并融，造型夸張和筆觸流暢，手法越加內(nèi)斂和鋒利，讓我們感受到她對繪畫的表現(xiàn)力的把握充滿了自信。
邊靜的繪畫，首先是關(guān)注人和自己熟悉的人群，這些個(gè)體都是鮮活靈透真實(shí)的你我他，所以她的作品讓我們有親切感，不覺得陌生，自然也容易被帶入到這些畫面營造的氛圍和狀態(tài)之中。她的繪畫語言貼切，生動(dòng)和細(xì)膩的表現(xiàn)了這些鮮活的生命個(gè)體的狀態(tài)和對生活內(nèi)質(zhì)的隱喻。對于邊靜的繪畫而言，不僅僅是形象的真實(shí)再現(xiàn)，更是心靈與藝術(shù)真實(shí)的一次碰撞和交融，她通過繪畫隱喻和暗示我們對生活其中的社會(huì)，對人生與生活的理念需要再次確認(rèn)。所謂真實(shí)，無疑就是像自己那樣去選擇活著的方式，追求自己心靈的活法僅此而已。
關(guān)于對真實(shí)的價(jià)值認(rèn)知，德國詩人萊辛曾經(jīng)說過：“追求真理比占有真理更寶貴?！边呾o的繪畫就是試圖通過她選擇的獨(dú)特藝術(shù)視角和聚焦點(diǎn)，鎖定和關(guān)注社會(huì)群體中她感興趣和了解的人用身體，愛和心靈在追求一個(gè)屬于每個(gè)人的自由和真理。邊靜知曉戲劇化的夸張與表現(xiàn)性語言對于準(zhǔn)確傳達(dá)她的這些觀點(diǎn)的重要性，敏感的表情，扭曲的身體，夸張的戲劇化的色彩運(yùn)用，筆觸的流暢和造型的放松，很自然的讓作品中的這些形象變成了我們生活之中鮮活和生動(dòng)的張三李四，這種似乎熟悉的感覺，是她的作品打動(dòng)我的一個(gè)重要因素。她的繪畫不求大主題也不存留于那種小情調(diào)的語境表達(dá)， 而是那些隱藏在畫外的故事和經(jīng)歷讓我們逐漸改變觀察和理解這些作品中形象來源脈絡(luò)和生成的角度與土壤。邊靜的繪畫是交給我們解讀和打開她內(nèi)心藝術(shù)世界的密碼，也是通過她來認(rèn)識(shí)她所關(guān)注的人群的必然通道，把我們帶入了“邊靜的藝術(shù)伊甸園”，一個(gè)和我們息息相關(guān)生活和社會(huì)。
2014年夏日于北京團(tuán)結(jié)湖