張新權(quán)的作品又一次結(jié)集出版並在上海中華藝術(shù)宮舉辦展覽，這是他的藝術(shù)創(chuàng)作向同行和公眾展示的又一次契機(jī)，是他的藝術(shù)處于盛年的豐收，讓我們比較全面地了解他藝術(shù)探索的成果，也得以探討他在油畫藝術(shù)上取得鮮明風(fēng)格的成因和他藝術(shù)中折射出來的中國當(dāng)代油畫的特征。
作為改革開放時(shí)代中國高等美術(shù)教育培養(yǎng)的一代中年藝術(shù)家，張新權(quán)從1980年代開始就積極地在油畫藝術(shù)從事探索並堅(jiān)持不懈。他有著良好的藝術(shù)秉賦，在造型和色彩上富有敏銳的感覺，落筆用彩之際，澎湃的激情傾露外溢，欲罷不能，作品以強(qiáng)烈的表現(xiàn)性語言展現(xiàn)出充沛的情感。但是，在以感性表現(xiàn)為自己的語言方式的同時(shí)，他的思考愈見沉潛，意欲在對事物表象的刻劃之時(shí)展現(xiàn)亊物存在的歷史印記，追尋歷史穿越歲月留給當(dāng)下的氣息，這就有了他一個(gè)又一個(gè)關(guān)于歷史風(fēng)景的系列。在這些系列的創(chuàng)作過程中，他的感覺處于一種臨界的狀態(tài)，也即從現(xiàn)實(shí)的空間朝向歷史的情境，在兩個(gè)世界的邊緣穿行，在為歷史造像的同時(shí)將自己的精神投注在景物的生命形態(tài)之中，形成筆下如同歷史舊照般的當(dāng)代表述。這是他作品強(qiáng)烈醒目的特征，也是一種將藝術(shù)的激情轉(zhuǎn)化為文化關(guān)注的印記。
張新權(quán)以艦船為主題的系列作品曾得到畫壇的注意，在這個(gè)系列中，他將巨大的艦船軀體作為描繪的主體，用闊略的筆觸構(gòu)筑出那些龐然大物的鋼鐵之軀，用強(qiáng)烈的透視造型撐持起物象形體的張力。在同一個(gè)系列的不同作品中，他的視角是多變的，有的猶如從半空旋轉(zhuǎn)俯瞰，可見艦船的體塊在多視點(diǎn)的空間中延伸，有的角度猶如迎頭迫近，使艦船的身影直逼眼簾。這樣圍繞一種對象反復(fù)的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一種走向歷史並且叩問歷史的執(zhí)著心理。借助艦船這個(gè)母題，他表達(dá)的既是對工業(yè)遺產(chǎn)的關(guān)注，也是對歷史風(fēng)云的追述。為了使這種精神的追尋獲得視覺的呈示，他探索了新的表現(xiàn)技巧，在用筆上大膽鋪排渾灑，大量使用非寫實(shí)的象征性色彩，用腥紅色和粉紅色強(qiáng)調(diào)出歷史風(fēng)云的變幻，為作品渲染了一種記憶式的色澤，讓人在直觀的感受中進(jìn)入歷史的場景。為了使視覺的形象富有時(shí)間的印記，他還通過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，掌握了油畫色層的龜裂效果，用以表現(xiàn)鋼鐵和煙云的質(zhì)感，使作品具有厚重的份量。
如果說張新權(quán)在艦船系列中表現(xiàn)的是一種宏大敘事的話，可以說，在他新近的園林系列中，他把敘事變成了一種更有詩性意味的述說，甚至帶有一種沉吟的情調(diào)。他幾年前曾因邂逅一組關(guān)于蘇州園林的老照片而生發(fā)懷古的幽思，畫出了一批如夢如幻的小型作品，但在踏訪江南園林的體驗(yàn)中，他對園林的認(rèn)識加深了數(shù)許，在那些深深的庭院、通幽的曲徑中踱步之時(shí)，他的情思可以遙接時(shí)間帷幕之后的古典文化意韻，但是，在今天的園林空間里，當(dāng)年的高墻擋不住社會現(xiàn)代化進(jìn)程的紛擾，低頭可對晤斑跡漫漶的山石與亭閣，抬頭卻看見現(xiàn)代都市疊翠高樓的梢頭，他感受到的是歷史與當(dāng)下並存的景致，是一種時(shí)間邊界交疊的影象，也是一種超越現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)，為此，他的作品旨在表現(xiàn)這種奇異而真實(shí)的體驗(yàn)。在這個(gè)系列中，他用了類似寬銀幕的巨大畫幅，以交錯(cuò)穿插的復(fù)雜結(jié)構(gòu)將園林的古典格局和精微細(xì)節(jié)收入畫面，但在空間的跌宕起伏和景物的光影閃爍中，畫進(jìn)了一個(gè)當(dāng)代漫步者的詠嘆。這種在對歷史情境的描述中帶著當(dāng)代人感受的視角與方法，使他的作品帶有歷史感和當(dāng)下性並存的獨(dú)特意境。
事實(shí)上，歷史感與當(dāng)代性疊印的藝術(shù)特征，正是中國當(dāng)代藝術(shù)最突出的文化特征。一方面，中國社會正處在一個(gè)時(shí)代的變遷之中，有許多來自現(xiàn)實(shí)的感動在激勵著藝術(shù)家，但是藝術(shù)家的文化心理總是意欲超級現(xiàn)實(shí)的表象，去追尋歷史的印記；另一方面，風(fēng)格是一個(gè)藝術(shù)家得以確立的非常重要的因素，在語言的敘說中，藝術(shù)風(fēng)格和語言總是要和他的主體關(guān)懷、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷結(jié)合在一起，才能真正產(chǎn)生動力和力量。張新權(quán)在藝術(shù)探索中一直注重二者的的內(nèi)在統(tǒng)一，在油畫語言上尋找與藝術(shù)主題的關(guān)聯(lián)。在艦船系列中，他抓住的是鋼鐵物象的斑銹痕跡，用層層累積的技巧表現(xiàn)整一而豐富的物質(zhì)形態(tài)；在園林系列里，他著重表達(dá)的是夢境般空間的迷惑，因此他運(yùn)用的是如同中國水墨畫般的技法，以墨黑為主調(diào)，在黑白灰中做細(xì)微的的變化，畫出滿幅墨色渾茫、氣息氤氳的效果，他將書寫性的筆調(diào)和筆意融合于油彩之中，也展現(xiàn)了他獨(dú)特的風(fēng)格面貌。
在張新權(quán)的作品面前，我看到了歷史的印記，但是這種印記帶有被時(shí)間過濾的質(zhì)感，所以我稱他的作品是一種“風(fēng)云跡”，于是有了這個(gè)展覽的題目。這種超越時(shí)空的歷史印跡既包括了歷史之物的印跡，更包括了藝術(shù)家的歷史感在畫面中的印記。
中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席 范迪安