吳冠中先生幾次提到的“吳大羽現(xiàn)象”，一個(gè)值得我們思考的問題。一個(gè)有才華、有個(gè)性、有開創(chuàng)精神的藝術(shù)家，幾十年來蝸居斗室，與世隔絕；切斷了與社會的交流，而被人淡忘，實(shí)際上卻在畫他自已所想的作品。中國出現(xiàn)“吳大羽現(xiàn)象”，確實(shí)是一個(gè)值得我們重視的問題。

過去曾以為，50年代后的一段時(shí)間里，中國的現(xiàn)代藝術(shù)完全停止了發(fā)展，但從吳大羽這批作品的發(fā)現(xiàn)，說明現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動并沒有停止，而成為“潛流”。而從另一方面看，這種“吳大羽現(xiàn)象”告訴人們，任何行政手段干預(yù)都不能從根本上改變藝術(shù)的歷史進(jìn)程。

吳大羽離開藝專后并未完全進(jìn)入孤獨(dú)狀態(tài)，對他的藝術(shù)創(chuàng)作反倒是產(chǎn)生了積極的作用，這是十分深刻的經(jīng)驗(yàn)！對古人所說的“血痕勝于墨痕”一說做了進(jìn)一步的發(fā)揮，吳大羽、林風(fēng)眠的遭遇確實(shí)與他們的后期作品有著因果關(guān)系，那是思想、靈魂的轉(zhuǎn)折和升華。當(dāng)然這種遭遇對畫家個(gè)人是不公平的。