烈日下的行走
在意大利米蘭的昂布羅修/Veneranda Biblioteca Ambrosiana Museum美術(shù)館，我看到了揚(yáng)勃魯蓋爾／Jan brueghel的一幅油畫《花瓶里的花和珠寶，錢幣以及貝殼》，那一刻我看到的不是絢麗的色彩，我也沒有注意到畫面里還有貝殼、錢幣和珠寶，我見到的是一個(gè)光暈，一個(gè)散發(fā)著奇跡般光芒的綻放中的花朵。
在對(duì)于色彩的繪畫創(chuàng)作中，我的作品系列《 l love color》里，我開始用傳統(tǒng)的技法融入“LOVE”的符號(hào)，從觀念語言走入到繪畫語言。這是一個(gè)工匠般的過程，每一天，每一天，用一個(gè)新的顏色覆蓋之前的顏色，顏色在畫布上輪回和交替。奇妙的是這些顏色都能夠以自己的方式留下痕跡，在這些痕跡之上又生發(fā)出新的色彩關(guān)系，我的色彩和這些貌似的花朵不是對(duì)大自然的模仿，是一種對(duì)情緒和想象力的描繪。
我非常著迷于金黃色，我想，那是我對(duì)于光的追逐，在金黃色的系列里，我可以分辨出很多細(xì)微的層次，在初期，長時(shí)間對(duì)著金黃色的畫作創(chuàng)作，我的眼前也會(huì)出現(xiàn)暈眩，那種暈眩和炫目的感覺正是我所追求的，我仿佛觸摸到了光層里面，慢慢的我適應(yīng)了，我可以連續(xù)在畫布上工作很長的時(shí)間。
我每天去畫室，周六和周日是我最有效率的工作時(shí)間，工作中我常常想到我的外公，童年的一段時(shí)間我住在外婆和外公家里，外公親手打造木制家具，給木制家具貼上各種雕制的木花用來裝飾，這些工作都是在晚上，在他結(jié)束了白天工廠的工作之后，他認(rèn)真地熬制散發(fā)著松香的粘合劑，用來把雕刻好的木花粘貼在這些木制家具上，最后一道工序是給那些家具上漆。他有一個(gè)工具房，里面所有的工具整齊的歸類并分別擺放，現(xiàn)在我還常常夢到那個(gè)工具房，那些整齊地掛著的各種不同型號(hào)雕刻工具刀，各種形狀以及不同尺寸的木鋸和木刨，裝在盒子里的釘子……我發(fā)現(xiàn)自己越來越像自己的外公，那份認(rèn)真和執(zhí)著。后來我才知道，外公是處女座，我也是，我們同樣有著追求完美的特質(zhì)。
我曾經(jīng)說過要為藍(lán)領(lǐng)而歌唱，今天我自己成為藍(lán)領(lǐng)。在工作中，我越來越謙卑，我的內(nèi)心也越來越柔軟，越來越懂得感恩和珍惜，同時(shí)，我也變的越來越堅(jiān)韌。我每天的工作都在重復(fù)，就像和尚念經(jīng)，今天該做的今天做，這個(gè)“工作經(jīng)”不能攢到明天或者后天念，在不斷重復(fù)的工作中去創(chuàng)建去提升自己，去感悟人生。憑著一份信念，我仿佛在色彩中奔跑，追逐著它如太陽般散發(fā)的光芒，與我之前做音樂的時(shí)期有著很大的分別，做音樂的時(shí)候，我的靈感來自于月亮，我寫了一首歌叫《追月》，我總在晚上夜深人靜時(shí)侯創(chuàng)作，我喜歡凝視著月亮，接收著月亮發(fā)出的信息。影響我視覺藝術(shù)創(chuàng)作的是來自太陽的能量，不知道從何時(shí)起，我喜歡在烈日下行走，我順著光亮前行。
前不久，我買了一本《圣經(jīng)》，當(dāng)我隨意翻開《圣經(jīng)》里寫著約翰一書的頁面，我驚呆了，我看到的第一段文字是這樣的；“神就是光，在他無黑暗，這是我們從主所見，又報(bào)信給你們。
對(duì)話達(dá)芬奇
當(dāng)我參觀昂布羅修/Veneranda Biblioteca Ambrosiana圖書館的時(shí)候，在圖書館里幽暗的燈光下，達(dá)芬奇的設(shè)計(jì)手稿和文字給我傳達(dá)出令我心跳不安的信息，那些信息告訴我，我需要過一種孤獨(dú)和苦行僧般的生活中去尋找答案，在黑暗里尋找光明。 達(dá)芬奇，無論是繪畫，還是發(fā)明和設(shè)計(jì)以及他的文字，他所做的一切都給人留下難以解答的謎團(tuán)，他是一個(gè)不可超越的外星來客，是天才，還是一個(gè)無法訴說苦楚的藝術(shù)工匠，一個(gè)手工業(yè)者？！我猜想著，當(dāng)我想要與他對(duì)話，我想到更多的會(huì)是疑問。 去年秋天，我回到紐約，在大都會(huì)博物館里瀏覽和欣賞意大利的繪畫和雕塑，我記下那些不斷重復(fù)的信息，緊接著我又參加了一個(gè)建筑考察團(tuán)，在意大利旅行的為期兩周的時(shí)間里，主要欣賞了文藝復(fù)興時(shí)期的四十余座建筑，繪畫以及雕塑，我在威尼斯由日本建筑家安藤忠雄設(shè)計(jì)改造的“Punts Della Dogana Musuem” 一座當(dāng)代藝術(shù)展里找到自己的信心和勇氣，文藝復(fù)興不是意大利專有，它一直在世界上周而復(fù)始地上演，文藝復(fù)興是人們自我意識(shí)的復(fù)蘇、總結(jié)和重新審視，我們每一個(gè)人，每一位藝術(shù)家可以隨時(shí)開始用自己的理解和方式與過去對(duì)話。
回到北京，我每天抱著沉重的書本繼續(xù)尋找答案，很快的我發(fā)現(xiàn)了與達(dá)芬奇對(duì)話的契機(jī)，我畢竟是一個(gè)“藝術(shù)的通靈者”，我發(fā)現(xiàn)了昂布羅修/Veneranda Biblioteca Ambrosiana Museum美術(shù)館的館藏作品，達(dá)芬奇的油畫作品《音樂家》，這幅人物肖像里一位貌似音樂家的青年手持一張寫好的樂譜，那個(gè)樂譜故意被模糊，或者是年代所致，總之，達(dá)芬奇留下的迷惑似乎正是需要后來者去延續(xù)和發(fā)展的暗示。我感到興奮無比，我和達(dá)芬奇的對(duì)話可以開始了，那就是這幅畫的聲音部分由我來想象和完成，我根據(jù)《音樂家》畫面上的符號(hào)一般的樂譜去重新編寫音樂，把這個(gè)音樂制作成我設(shè)計(jì)的一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)械外型中。 達(dá)芬奇的設(shè)計(jì)手稿里有很多齒輪狀的設(shè)計(jì)，我非常著迷，或許今天看來不太復(fù)雜，然而，這正是一個(gè)先知，一個(gè)開拓者和創(chuàng)造者給我們留下的對(duì)于想象力的基礎(chǔ)。 我的父親五歲時(shí)他的母親病故，父親跟隨他的爺爺長大，他有很高的音樂天分，文革之后，他從技校畢業(yè)之后分配到工廠與師傅學(xué)徒，做了二十幾年車工，以至于他的右肩膀有些傾斜，因?yàn)槌Ｄ険u動(dòng)車工的搖把，父親的業(yè)余的愛好是演奏樂器，他會(huì)演奏六種不同的樂器，工人的父親以及在舞臺(tái)上演奏樂曲的父親是我童年的印象。 當(dāng)我找到中南機(jī)械制造工廠可以完成我的想法，在短期內(nèi)制造出一個(gè)會(huì)發(fā)聲的運(yùn)轉(zhuǎn)的齒輪，那個(gè)晚上與技術(shù)主管討論方案，我忽然落淚，我現(xiàn)在很容易感動(dòng)落淚，這似乎是對(duì)我青少年倔強(qiáng)的背叛，那時(shí)候哭是什么我不知道，現(xiàn)在，我的眼淚總是隨著內(nèi)心的顫抖而落下。我想到自己總拋不開那些祖輩和父輩在我成長中給自己的影響，那些植入我血液里某些天分和知識(shí)，那些匯聚在我生命里寶貴的能量，總是在呵護(hù)著我，給我翅膀。
ai Pray
在我的人生際遇中，有一個(gè)時(shí)期，是佛教給我?guī)砥届o，教會(huì)我歸還自己的驕傲和無知，在佛祖面前我跪拜，我祈禱，我祈求了天下人平安，我的家人平安，我自己唯一的祈求是原諒，“原諒我，我曾無意傷害的人……”
現(xiàn)在我很少去寺廟了，家中也沒有祀奉佛堂，我的佛住在我心里，融化在空氣中，我每天的德行，我說的每一句話，都有佛祖在審視。
我和《圣經(jīng)》的緣分也算是奇妙，目前為止，我人生中認(rèn)真的翻開過《圣經(jīng)》三次，每一次都給我無比震撼的啟示，那個(gè)啟示正如當(dāng)時(shí)我所愿我所需和我所想。
我的理解，上帝和基督也是一樣，我們的主化于無形，在宇宙和大自然之中，我們傾聽著造物主給我們的啟示，我們總懷有一顆祈禱世界和平的大愛之心，我們的生活就會(huì)美好。
中國和意大利是兩個(gè)偉大的國家，我們的民族從發(fā)明創(chuàng)造到宗教理念都有很多類似的地方，我們的民族都?xì)v經(jīng)磨難走到今天，我們今天的發(fā)展仍然離不開祖輩的智慧和傳承，然而人類又不甘于停留在先輩們的基礎(chǔ)之上，人們從來沒有停止探索的腳步，互聯(lián)網(wǎng)誕生以及新科技以及新興材料往往也會(huì)帶給我們?nèi)碌捏w驗(yàn)，從而改變我們的生活方式。 我在昂布羅修/Veneranda Biblioteca Ambrosiana Museum美術(shù)館的館藏手冊里看到了“Pray“這件雕塑作品，我豁然發(fā)現(xiàn)中西方祈禱的手勢是一樣的，都是雙手合十由身體的中心向外發(fā)出內(nèi)心的祈愿。
我用3D打印技術(shù)打造一個(gè)祈禱的手勢，命名為“ai Pray" ，以我的手部形狀，通過掃瞄，用金屬材料打印出一個(gè)祈禱的手勢，也是希望向科技致敬，人類發(fā)展離不開探索精神，我們的未來還需要不斷去創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)。