《礦工圖》的創(chuàng)作并不順利。周思聰曾在與馬文蔚的通信中這樣寫道：“我的創(chuàng)作進(jìn)行得不順利。我珍惜這不順利。這種逆境往往是令人興奮的?！锻醯罉吠痢方咏瓿伞Ｔ谝恍┮呻y問題上卡住了，暫放一下?，F(xiàn)正在制作《人間地獄》。盧沉因病不能畫，我的壓力很大。這畫要表現(xiàn)一種力，需要有男人的氣概，我感到自己還缺少這力量。這似乎是沒有辦法的事?！蓖ㄟ^這封信，我們反觀作品時(shí)有了相互印證的信息。在他們首件完成的作品《同胞、漢奸和狗》的右下角寫著“一九八零年七月思聰盧沉畫”，而在隨后完成的作品《王道樂土》的左下角卻寫著：“一九八二年三月思聰執(zhí)筆”。很明顯，從1981年開始盧沉在逐步退出《礦工圖》的創(chuàng)作。作為女人、作為妻子、作為合作伙伴的周思聰對(duì)此是有些怨恨的?！拔以?jīng)是那么希望著，共同完成。他毫無道理的冷漠，傷了我的心?！钡拇_，事實(shí)是這件作品沒能完成。對(duì)此，作為他們夫婦倆的朋友，著名理論家郎紹君先生有過非常精準(zhǔn)的分析：“《礦工圖》未完成。周思聰自己說感到“力度不夠”。我想，這“力度”不是尺幅和筆墨形式方面的，大約是心理上的。作品揭示的歷史苦難及其驚心動(dòng)魄性，需要畫家巨大的意志與心理力量。周思聰太多柔腸，太多同情心，她似乎難以忍受從自己筆端流淌出那么深廣的痛苦。其實(shí)，這“心理障礙”是可以克服的。要體驗(yàn)和創(chuàng)作一幕史詩性的悲劇，必定要?dú)v經(jīng)精神煉獄，還要得到一種精神的升華，其中最要緊的是通過對(duì)痛苦的承受獲得一種形而上的感悟——一種比單純感受痛苦和罪惡更內(nèi)在深沉、更能觸及人的尊嚴(yán)和本質(zhì)的體驗(yàn)。惟有這種體驗(yàn)才能賦予悲劇以崇高性和精神力度，并超越單純悲憫的情感?！兜V工圖》的不足和輟筆，大約與畫家未能充分獲得(及追求)這一體驗(yàn)有關(guān)。誠然，寧輟筆也不求勉強(qiáng)完成，表現(xiàn)了畫家的真誠，也表明她要另行尋找——尋找與自己氣質(zhì)個(gè)性更契合的主題和視覺方式?！?/p>

編輯：羅元欣（整理自吳洪亮所作《悲天憫人——對(duì)《礦工圖》組畫的思考》）