金善的風(fēng)景油畫多是延吉風(fēng)光，她以一個朝鮮族畫家對家鄉(xiāng)特有的熱愛向我們展示了一個五彩斑斕的世界，我沒有去過延吉，但從金善的畫中，我覺得延吉的風(fēng)景是一個由純色構(gòu)成的世界：紅色、黃色、紫色的樹叢，淺藍(lán)的水，深藍(lán)的山石，還有淺玫瑰色的天空。金善的畫幅很大，如此炫目的色彩實際上把我們帶入了一個野獸主義風(fēng)格的氛圍里。

野獸派的風(fēng)格具有表現(xiàn)主義的內(nèi)涵，追求色彩與情緒之間的一種純粹的關(guān)系。金善的畫吸收了野獸派的長處，充分發(fā)揮了色彩的表現(xiàn)力，但她沒有停留在對色彩的單純追求，而是把自己對自然的感受，也就是把對鄉(xiāng)土的感受揉進(jìn)了色彩之中。金善的畫有一種如歌的詩情，充滿熱烈歡快的情調(diào)，并沒有因為色使用權(quán)的強(qiáng)烈而失去自然的純真。在藝術(shù)語言上，這種抒情詩的韻味與響亮的色彩之間的關(guān)系主要是通過鄰近色的配置來達(dá)到的，這也是她與野獸派的色彩語言的主要區(qū)別之一。在她的畫上沒有大面積的對比色關(guān)系，大的色塊之間主要是鄰近色的配合，這樣她就能大膽地增加色彩的純度，在一片斑斕的色彩中獲得一種華彩樂章的效果。不過，金善并沒有忽視對比色的作用，她只是把對比色的那種刺激性效果隱藏起來，比如她往往在暗部使用補(bǔ)色，但減弱了色彩的強(qiáng)度，而達(dá)到一種和諧；或者是在兩塊對比色之間以兩者的鄰近色來過渡，仍然保持了色調(diào)在高音區(qū)的變化。

鄰近色的高調(diào)效果使金善的畫體現(xiàn)為一種具有設(shè)計意識的裝飾風(fēng)格，色彩的組合與變化是在精心的經(jīng)營中實現(xiàn)的。但這種經(jīng)營并不完全是色彩的自律，而是在自然主義的基調(diào)上運行的。也就是說，金善的色彩有一種合理的邏輯關(guān)系，而這種邏輯性則是建立在對客觀對象的真實表現(xiàn)的基礎(chǔ)上。如果說金善的畫是彩色的詩的話，那么這種詩情有一半是來自大自然的魅力。金善是通過色彩來強(qiáng)化她對自然的感受。她對自然的感受有著女性的獨有細(xì)膩，總是在極普通的景色中找到一種情趣。小路、小溪和幾棵小樹構(gòu)成她風(fēng)景畫的主要題材，很少在她的風(fēng)景畫中見到風(fēng)情化的房舍或人物與動物，這說明她注重的自然本身，以及藝術(shù)與自然之間的一種單純的關(guān)系。從這個意義上說，金善仍然是一個吸收了現(xiàn)代藝術(shù)某些手法的現(xiàn)實主義抒情風(fēng)景畫家。在客觀對象與色彩造型的關(guān)系上，應(yīng)該說，金善是用一雙色彩的眼睛來感受大自然的。雖然她選取的景色沒有奇險之處，但她牢牢抓住了色彩的強(qiáng)度與明暗對比這兩個關(guān)鍵。在較為單純的景色中，她很注意明暗的對比；而在以色彩造型為主的畫面中，我們就會看到她景物與色彩構(gòu)成了一種比較復(fù)雜的關(guān)系。小路與樹桿的相互穿插，樹叢與石頭在色塊上的對比，暗部的陰影與遠(yuǎn)景的灰色形成色階的變化，使人同時感受到自然的濃郁與色彩的張力。

金善的畫具有一種裝飾風(fēng)格。但又不是特定意義上的裝飾畫，因為她是力求通過對自然的獨特感受來表達(dá)自己的感情，畫面上所具有的那種響亮歡快的情緒往往是她自己情緒的再現(xiàn)。她的用筆時常顯露出一種梵高式的激情，闊大而厚重，象飛瀉的瀑布和奔騰的激流。就象她在色彩關(guān)系上的邏輯性是建立在再現(xiàn)自然的基礎(chǔ)上一樣，她的用筆也是根據(jù)對象的變化而變化的，表現(xiàn)樹木草石的短促筆觸與表現(xiàn)云氣的流暢筆法在畫面上往往形成一種氣勢的對比，與色彩的強(qiáng)度相呼應(yīng)，使情緒化的表現(xiàn)更加酣暢。

看金善的畫，使我們恢復(fù)了與大自然的親情，這種親情在當(dāng)代生活中正日益淡化，一個熱愛自然的人，也就反映出她熱愛生活的健康向上的心態(tài)。因此，金善的畫不單純是用色彩寫成的詩，還是一部向我們敞開的心靈的畫卷。