《挑釁》 謝爾蓋·奇里科夫
謝爾蓋·奇里科夫是20世紀(jì)70年代前蘇聯(lián)新攝影時(shí)期最引人注目的領(lǐng)導(dǎo)者之一。在這段被稱為“停滯時(shí)代”的勃列日涅夫統(tǒng)治期間,俄羅斯的非官方文化開始呈現(xiàn)兩個(gè)重要的發(fā)展趨勢,分別為“俄羅斯浪漫觀念主義”和“索茨藝術(shù)”。
作為歐洲人文攝影傳統(tǒng)繼承者的自由報(bào)道攝影曾在不穩(wěn)定的20世紀(jì)60年代赫魯曉夫解凍時(shí)期 一度活躍,但勃列日涅夫的停滯政策則試圖把尺度再次收緊,形成了被形容為“蘇維埃人”的社會政治形式。在這種政治意識形態(tài)制度下,人民被剝奪了職業(yè)發(fā)展、物質(zhì)創(chuàng)造和個(gè)人生活風(fēng)格 等社會生活表現(xiàn)及思想,完全成為一個(gè)破舊思想系統(tǒng)里面的小螺絲釘。
原本社會空間中無處不在的共產(chǎn)主義口號逐漸失去了它們勝利的力量,人們對主流政治的消極態(tài)度和玩世不恭讓日常生活中常常出現(xiàn)的政治笑話諷刺地打倒了原有的蘇聯(lián)主流意識形態(tài),成為愈發(fā)普遍的社會現(xiàn)象。
正是在這個(gè)時(shí)候,謝爾蓋·奇里科夫發(fā)明了一套他自己的創(chuàng)作方法——照片挑釁。像導(dǎo)演一般,奇里科夫用他的相機(jī)讓鏡頭面前的拍攝對象試圖找回真正的自我,即便這可能只能維持一小段時(shí)間。
從某個(gè)角度來講,對準(zhǔn)自己的照相機(jī)讓鏡頭前面的人們重新獲得了他們被荒謬的蘇聯(lián)制度剝奪已久的日常生活和關(guān)注。利用精心構(gòu)造的創(chuàng)作架構(gòu),奇里科夫成功挑起蘇維埃人內(nèi)心無意識的極端表達(dá),同時(shí)誘導(dǎo)他的拍攝對象自然地表達(dá)深深隱藏在人工社會規(guī)則背后的真正自我。——奧爾加·絲維布洛娃
